[內(nèi)容摘要] 本文探討了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的角色定位，分析了中國(guó)當(dāng)代壁畫藝術(shù)的文化性、商品性和公共性以及與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系，從一個(gè)新的層面上分析了壁畫與建筑的關(guān)系，提出了以十七屆六中全會(huì)作為發(fā)展壁畫產(chǎn)業(yè)的新契機(jī)。

[關(guān) 鍵 詞] 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) 壁畫 產(chǎn)業(yè)

壁畫是用繪制、浮雕或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的畫。它是建筑物的附屬部分，它的裝飾和美化功能使它成為人類審美需求的一個(gè)重要方面。

國(guó)家改革開放30年來(lái)，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮為城鄉(xiāng)環(huán)境建設(shè)的改造與發(fā)展提供了前所未有的物質(zhì)條件，建筑業(yè)逐步升溫，為壁畫藝術(shù)創(chuàng)建了一個(gè)空前廣闊的需求天地。

應(yīng)該說，當(dāng)代壁畫藝術(shù)與中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)在大方向上是同步發(fā)展的，但在某些方面也出現(xiàn)了不同步的現(xiàn)象，由此引發(fā)了筆者的一些新思考。

一、新經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的角色定位

當(dāng)代壁畫是文化性、商品性和公共性的結(jié)合體。特別是我國(guó)轉(zhuǎn)入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制后，當(dāng)代壁畫相對(duì)于傳統(tǒng)壁畫有了跨越式的發(fā)展變化。在傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的碰撞中，壁畫概念的外延在擴(kuò)展，壁畫家的角色定位也在悄然發(fā)生變化。

首先是新材料、新工藝的大量出現(xiàn)，使壁畫的呈現(xiàn)形式越來(lái)越多樣化。從較早使用的陶瓷、鍛銅、大理石，到近期的電腦編織甚至LED電子顯示等新材料新工藝層出不窮，以至于復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院教授、當(dāng)代著名壁畫大師、德國(guó)藝術(shù)家Rainer MariaLatzke說，“計(jì)算機(jī)技術(shù)在壁畫創(chuàng)作中也扮演著非常重要的角色。如果達(dá)芬奇生活在現(xiàn)在，我相信他也會(huì)用電腦的”[2]。這些新材料、新工藝、新技術(shù)為壁畫家創(chuàng)作提供了極大方便，同時(shí)就壁畫家對(duì)材料、工藝、技術(shù)的了解程度和對(duì)材料、工藝、技術(shù)的控制能力提出了更高的要求。

其次是壁畫市場(chǎng)的出現(xiàn)。壁畫是藝術(shù)性的工程，是工程中的藝術(shù)，它并非始于壁畫家的頭腦，而是源自于項(xiàng)目的實(shí)際需求。除了極少數(shù)知名的壁畫家是投資方慕名而來(lái)，大多數(shù)的壁畫家都要通過各種途徑，主動(dòng)到市場(chǎng)中去尋找項(xiàng)目。在一個(gè)壁畫項(xiàng)目的實(shí)際運(yùn)作中，壁畫家是畫家，是設(shè)計(jì)師，是工匠，是技術(shù)指導(dǎo)，是現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)工，還是業(yè)務(wù)經(jīng)理。

集如此眾多的角色于一身，占用了壁畫家寶貴的創(chuàng)作時(shí)間，而對(duì)商業(yè)成功的渴望更有可能替代藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作初衷的堅(jiān)持。

總之，我們探討新經(jīng)濟(jì)環(huán)境下壁畫家的角色如何定位，其實(shí)是不希望商業(yè)運(yùn)作耗費(fèi)壁畫家寶貴的精力，而是讓他們埋頭創(chuàng)作，始終保持清醒的大腦和藝術(shù)家獨(dú)立的品格，呈現(xiàn)給大眾更多符合時(shí)代要求的優(yōu)秀作品。

市場(chǎng)動(dòng)作并不是壁畫家所擅長(zhǎng)的，公司組織才是市場(chǎng)行為的主體。在以壁畫制作公司為主導(dǎo)地位的市場(chǎng)中，壁畫家與壁畫之間形成各種各樣的關(guān)系。首先，壁畫家可以是公司員工，全職從事公司業(yè)務(wù)；其次，壁畫家是公司的簽約設(shè)計(jì)師，與公司形成相對(duì)固定的勞務(wù)關(guān)系，同時(shí)壁畫家仍可從事自己的其他工作；再次，壁畫家臨時(shí)受聘于公司的某一個(gè)項(xiàng)目，在項(xiàng)目周期內(nèi)服務(wù)于公司，獲得勞動(dòng)報(bào)酬。不同關(guān)系之間權(quán)利與義務(wù)不一樣，必須有嚴(yán)格的合同約定，才能充分保障雙方的權(quán)益。

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，一個(gè)成功的壁畫家必須以把握作品的藝術(shù)性為自己的根本職責(zé)，必須緊跟技術(shù)大潮，能夠?qū)ΜF(xiàn)代工藝、技術(shù)兼容并蓄，找準(zhǔn)自身的角色定位。

二、關(guān)于壁畫與建筑的關(guān)系

這是一個(gè)討論了很多年的話題。以往我們探討壁畫與建筑的關(guān)系，多集中在藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)設(shè)計(jì)這一層面上。人們普遍認(rèn)為，要先有建筑再考慮公共環(huán)境意識(shí)，先解決生存問題后考慮審美需求。壁畫作為建筑的有機(jī)組成部分，“壁”和“畫”的和諧與統(tǒng)一，不能僅成為壁畫家自己的事情，要突破建筑空間對(duì)壁畫創(chuàng)作的限制，要依靠建筑師和壁畫家雙方的共同努力。壁畫家與建筑師的合作應(yīng)該在建筑設(shè)計(jì)時(shí)就已開始，建筑方和建筑師應(yīng)提高對(duì)壁畫作用的認(rèn)識(shí)，要在設(shè)計(jì)建筑時(shí)就把壁畫因素考慮進(jìn)去。以前大多數(shù)建筑師只是在前期營(yíng)造建筑時(shí)留出創(chuàng)作公共壁畫藝術(shù)的墻面，后期壁畫家要依據(jù)建筑風(fēng)格的特點(diǎn)和格局來(lái)設(shè)計(jì)壁畫。在這種條件下，壁畫家永遠(yuǎn)受制于建筑師。

現(xiàn)在，我們把壁畫家與建筑師的關(guān)系轉(zhuǎn)換到壁畫制作公司與投資方的關(guān)系上，從市場(chǎng)這個(gè)層面來(lái)重新看這個(gè)問題。壁畫家與建筑師都是先接項(xiàng)目后創(chuàng)作，創(chuàng)作的前提是項(xiàng)目目標(biāo)，項(xiàng)目中有具體要求的必須要考慮周到，項(xiàng)目中沒有要求當(dāng)然就可以不考慮。換句話說，只有投資方的要求才是建筑師真正在意的。那么，壁畫制作公司先期與投資方進(jìn)行接觸，推動(dòng)投資方做好壁畫創(chuàng)作的規(guī)劃，然后再由建筑師與壁畫家共同商討方案。優(yōu)秀的作品往往是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行真誠(chéng)交流的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，投資方給予創(chuàng)作方充分的創(chuàng)作空間，而創(chuàng)作方則在自己創(chuàng)作的基礎(chǔ)上盡量滿足投資方和大眾的審美需求。

我們期待能從市場(chǎng)運(yùn)作層面促進(jìn)壁畫與建筑關(guān)系的和諧發(fā)展。

三、壁畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新契機(jī)

上文多次提到壁畫制作公司，何謂壁畫制作公司？如果把壁畫家比作是一個(gè)壁畫項(xiàng)目的“編劇”和“導(dǎo)演”，那么壁畫制作公司就好比電影制片公司；各種與壁畫相關(guān)的公司組織統(tǒng)稱為壁畫制作公司。它們的名稱可能不同，如裝飾公司、廣告公司、文化傳媒公司等等，但他們所經(jīng)營(yíng)的業(yè)務(wù)都是從投資方那里承接壁畫項(xiàng)目，然后組織壁畫家和專門加工的生產(chǎn)廠家來(lái)完成項(xiàng)目制作。

在目前的市場(chǎng)中，壁畫制作公司整體實(shí)力還比較薄弱，有實(shí)力的龍頭企業(yè)、知名品牌還沒有形成。

資本的逐利性，導(dǎo)致它總是流向有市場(chǎng)潛力的產(chǎn)業(yè)。與壁畫最接近的建筑裝飾相比，后者的市場(chǎng)規(guī)模更大，進(jìn)入門檻不高，賺錢卻更容易。壁畫要求有很高的藝術(shù)性，制作難度大，又體現(xiàn)不出經(jīng)濟(jì)效益。壁畫與其他繪畫形式比較，其社會(huì)效益遠(yuǎn)大于經(jīng)濟(jì)效益，突出表現(xiàn)為其公益性，這使得國(guó)家投資或各級(jí)政府投資壁畫項(xiàng)目占了主導(dǎo)地位。政府投資是公益性的，是面向最普通的大眾的。只有政府投資加大了，產(chǎn)業(yè)規(guī)模才能上去，市場(chǎng)才能活起來(lái)，從而吸引更多的資本介入。

目前，政府對(duì)壁畫藝術(shù)的投資集中在古代壁畫的保護(hù)方面，如墓室壁畫修復(fù)、數(shù)字化采集等項(xiàng)目，但在當(dāng)代壁畫創(chuàng)作上的專項(xiàng)投入還是空白。

2011年，黨的十七屆六中全會(huì)通過了《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》，對(duì)文化改革發(fā)展作出了戰(zhàn)略部署。可以說，這為當(dāng)代壁畫藝術(shù)的大發(fā)展、大繁榮提供了難得的歷史機(jī)遇?！稕Q定》明確提出“大力發(fā)展公益性文化事業(yè)”[3]。它給壁畫的發(fā)展至少帶來(lái)兩方面的直接好處：一方面是國(guó)家加強(qiáng)了公益文化服務(wù)和公共文化設(shè)施的建設(shè)，必然產(chǎn)生很多壁畫項(xiàng)目的制作需求；另一方面是壁畫產(chǎn)業(yè)也屬于文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，壁畫藝術(shù)也是公益性文化事業(yè)的一部分，也應(yīng)該得到國(guó)家政策的扶持和資金投入。

有了政策的支持，政府管理部門、行業(yè)協(xié)會(huì)以及專業(yè)的壁畫組織都應(yīng)該發(fā)揮各自的職能，推出相應(yīng)的具體措施。比如，在公共文化設(shè)施建設(shè)資金中劃出一定比例作為壁畫專項(xiàng)投入，納入國(guó)家投資項(xiàng)目管理范疇，進(jìn)行政府采購(gòu)招標(biāo)；建立市場(chǎng)準(zhǔn)入制度，規(guī)范市場(chǎng)運(yùn)作，公司具有相應(yīng)的資質(zhì)，壁畫家具有相應(yīng)的資格，有專家評(píng)審驗(yàn)收把關(guān)。組建國(guó)有大型壁畫制作公司，包括與國(guó)外有實(shí)力的文化機(jī)構(gòu)合作等。

與發(fā)達(dá)國(guó)家的情況相比，我國(guó)的壁畫產(chǎn)業(yè)還剛剛起步，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了廣大人民群眾的審美需求，這也從另一個(gè)側(cè)面反映出在發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的同時(shí)推動(dòng)文化建設(shè)、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性和緊迫性。

21世紀(jì)必將是中國(guó)文化復(fù)興的偉大時(shí)代，中國(guó)當(dāng)代壁畫藝術(shù)也將伴隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展空間。

（繆虹/副教授，碩士生導(dǎo)師）

[基金項(xiàng)目] 本文受到黑龍江省教育廳科學(xué)2010年度人文社會(huì)科學(xué)（面上）項(xiàng)目計(jì)劃，編號(hào)11552040資助

參考文獻(xiàn)

[1] 于美成《新時(shí)期壁畫創(chuàng)作的回顧與思考》[J]，哈爾濱：北方論叢，2000（4）：95-101。

[2] 吳越《當(dāng)代壁畫的“中國(guó)機(jī)會(huì)”》[N]，文匯報(bào)，2011-12-16。

[3] 中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定[M]，北京：人民出版社，2011：23-24。