張守智 黃 鍾

古代花鳥畫崇尚一種素雅幽艷的審美情趣，詩云：“不畫紅牡丹，乃畫秋海棠”。曾瑾的瓷畫風(fēng)格頗為類似，其特點(diǎn)是清麗雋永、柔和明快；畫境的營造以靜和淡取勝，退卻俗世的大紅大紫，真有白云怡情清泉洗心的神韻。她還傾心注入了一種女性所特有的柔情和細(xì)膩，故其作品又增添了一層纏綿悱惻的朦朧美。她熱愛生活、充滿朝氣，故頗多詠春之作。她的花鳥畫別具一格，淡雅中彰顯高貴，機(jī)趣里蘊(yùn)含哲理，色彩上尋覓詩意，在獨(dú)創(chuàng)與妙悟中年復(fù)一年地不斷求索，終于取得很高成就，并于2012年12月被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。作品《憶》很有創(chuàng)意，耐人尋味。畫面單色著藍(lán)（青花）而無點(diǎn)紅，似乎在告訴人們：林花謝了春紅，太匆匆。暮春的一場風(fēng)雨打落了枝頭所有的花朵，繁華落幕，歸于平淡。作者以一種寧靜的平常心態(tài)，將謝了花的枝葉點(diǎn)綴得別樣美麗，給人一種“看葉勝看花”的新鮮感，毫無那種“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”的青春不再之傷感?；渥杂谢ㄩ_日，蓄芳待來年，這也許就是作品的真正寓意。

《憶》│曾 瑾

《暢想曲》│曾 瑾

觀賞《快樂的春天》，不禁想起兩句著名的宋詩：“紅杏枝頭春意鬧”，“云破月來花弄影”。一個“鬧”字，一個“弄”字，使得境界全出。曾瑾此作有異曲同工之妙，她一反傳統(tǒng)的紅花綠葉裝飾，而是在兩朵爛漫春花周圍點(diǎn)綴了許多紅色的小葉子，使觀賞者似乎看到（聽到）了一群嗡嗡作響的小蜜蜂，于是乎春天就“鬧”了起來，“樂”了起來。前者是詩中有畫，后者則是畫中有詩，能將詩與畫二者融合一起者方為逸品。

曾瑾對于色彩的運(yùn)用下過一番苦功，極力追求一種如夢如幻的朦朧美：月之色，風(fēng)之和；輕如煙，淡如霧，正如晏殊詩云“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”。作品《花樣年華》和《暢想曲》堪稱典范。前者以四朵盛開的月季花象征一年四季都美好，謳歌“從此世間無恨事，花開常好月常圓”的如花美眷，似水流年。后者則為我們“奏響”了一首天人合一的暢想曲：月朦朧，鳥朦朧，花朦朧……恰似一簾幽夢。畫面之美，意境之深，令人心醉。曾瑾的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，正如她在自述中所說：“我用寧靜的心去觀察、解讀生活、描繪生活，每一件作品都是我心靈的獨(dú)白”；“尋覓色彩中的平和與恬淡，是我作品的主旋律”；“追求和諧與空靈，用一顆寧靜淡泊的心去解讀和發(fā)現(xiàn)人生中的靚麗風(fēng)景，便可以不斷超越，不斷挑戰(zhàn)自我，即便遠(yuǎn)方是永遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，也總會誕生奇跡”。

《花 絮》│曾 瑾

《快樂的春天》│曾 瑾

《花樣年華》│曾 瑾

《覓 香》瓷板畫│曾 瑾

“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄?！?。祝愿曾瑾在陶瓷藝術(shù)道路上取得更大的成就。

《清 韻》│曾 瑾