康移風(fēng)

與安和相處，你會覺著愉快輕松，無拘無束。安和為人大氣、豪爽，說話直來直去，絕不遮遮掩掩，更不會故作恣態(tài)，扮著很“藝術(shù)”的高人模樣。大凡去新化一游的畫客總會要找安和一聚，都知道他愛喝酒，他也總會被朋友們弄得醉癲癲的。我與安和交往怕莫有三十來個年頭了，他一直尊稱我為老師，其實在我看來我倆更多方面的是朋友關(guān)系，安和隔一陣子就會拿來一大疊的畫給我看，而我往往都禁不住要感嘆他的勤奮、謙虛、好學(xué)。今年的四五月份，我?guī)Я藥孜坏茏痈拔鞑科邆€省區(qū)采風(fēng)寫生，每到一地安和總會為大家費力張羅，年過六旬的人了精力卻如年輕人一般旺盛。他還特愛與當(dāng)?shù)氐睦习傩战徽劊瑔栠@問那，就像一個天真的孩童對世界充滿著好奇。在他的眼里，自然萬物都是那樣親切可愛，無怪乎他畫田螺、小豬，畫一些常人認為難以入畫的物體。在陜北高原寫生時見到那些調(diào)皮的小毛驢，他高興得就像與久別的朋友相逢，按捺不住興奮揮毫畫了無數(shù)幅水墨毛驢，受到不少人的稱贊。

中國文人畫尤以花鳥畫最具代表性，“趣由筆生，法隨意轉(zhuǎn)”，元代倪瓚的“畫者不過逸筆草草，不求形似”，近代大師齊白石的“妙在似與不似之間”無不將文人畫的表述提到了極致，大寫意的獨特風(fēng)格造就了一大批中國花鳥畫的大家。在安和的畫作中，不難看出文人畫的大寫意風(fēng)格對他所產(chǎn)生的影響。他作畫灑脫而隨意，不作過多的修飾，用筆往往信馬由疆，不拘程式。用墨用色也很大膽，總會有著自己獨特的處理方式，他有一幅題為《春意滿籃關(guān)不住》的作品，畫面上擠擠滿滿著黑色的小雞，而幾只裝雞的竹籃則用朱砂大膽地勾出，紅與黑的對比給人一種賞心悅目的視覺沖擊。在數(shù)十年來的習(xí)畫中，在與自然萬物的交流中，安和把對花卉、鳥獸等等生態(tài)的描寫在努力上升到與生活時代相吻合的意境。

安和特別喜歡王憨山老先生的畫，他認為王憨山開拓了一種具有時代感的文人畫的新意境。王憨山在世時，安和有一次登門拜訪求教于老先生，幾個小時的交談使他受益匪淺。當(dāng)看到安和帶來的作品時，老先生大加贊賞，并要安和留下一幅畫，老先生也隨即送了幅自己的作品給他，每每談起此事，老先生的胸懷常令安和嗟嘆不已。

近些年來，安和的花鳥畫作品逐漸受到不少人的關(guān)注，邀他辦展的，請他赴外地參加一些藝術(shù)活動的，登門索畫的也開始多了起來，盡管如此，他仍處事低調(diào)，絕不四處張揚自己。他討厭那種無端炒作的浮躁風(fēng)氣，討厭那種畫不怎么樣卻牛皮哄哄的人。面對當(dāng)今活躍的畫壇，面對各種人情世故，他總想著能安安靜靜作畫就好。他說：畫畫的人要有骨氣，作品要有意氣。

（作者系湖南省文史研究館館員、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員）