英國(guó)當(dāng)代詩人西格夫里·薩松曾寫過一行不朽的 警句：“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇?！笨梢哉f，這行詩是 象征詩派的代表作，因?yàn)樗唧w而又微妙地表現(xiàn)出許 多哲學(xué)家無法說清的話；它具體而又微妙地表現(xiàn)出人 性里兩種相對(duì)的本質(zhì)，但同時(shí)更表現(xiàn)出對(duì)那兩種相對(duì) 本質(zhì)的調(diào)和。

原來人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的。 其一如蒼鷹，如怒馬，如飛瀑；其一如夜鶯，如馴羊，如靜 池。所謂雄偉和秀美，所謂外向和內(nèi)向，所謂戲劇型的和圖 畫型的，所謂“金剛怒目，菩薩低眉”，所謂“靜如處子，動(dòng)如 脫兔”，所謂“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”，所謂“楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去”，無非都是陽剛和陰柔這兩種氣 質(zhì)的注腳。兩者粗看似相反，實(shí)則乃相成。實(shí)際上每個(gè)人 多多少少都兼有這兩種氣質(zhì)，只是比例不同而已。

東坡有幕士，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙 板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?；東坡詞須關(guān)西大漢，銅琵琶， 鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種 陽剛陰柔之分而感到自豪。其實(shí)，東坡之詞何嘗都是“大 江東去”?！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，恐怕也 只合十七八女郎的曼聲低唱吧。而柳永的詞句“怒濤漸 息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉”，又是何等境 界！他如王維以清淡勝，卻寫過“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬師”的詩句。辛棄疾以沉雄勝，卻寫過“羅帳昏 燈，嗚咽夢(mèng)中語”的詞句。

但是為什么平時(shí)我們提起一個(gè)人，就覺得他是陽 剛的，而提起另一個(gè)人，又覺得他是陰柔的呢？這是因 為各人心里的猛虎和薔薇所成的形勢(shì)不同。有人的心 原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人 的心原是花園，園中的猛虎不免被那一片香潮醉倒。 所以，前者氣質(zhì)近于陽剛，而后者氣質(zhì)近于陰柔。然 而，踏碎了的薔薇猶能盛開，醉倒了的猛虎有時(shí)醒來。 所以，霸王有時(shí)悲歌，弱女有時(shí)殺賊。

“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇。”人生原是戰(zhàn)場(chǎng)，有猛 虎才能在逆流里立定腳跟，在逆風(fēng)里把握方向。同時(shí)，人 生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽、體貼入微。在人性的 國(guó)度里，一只真正的猛虎應(yīng)該能充分地欣賞薔薇，而一 朵真正的薔薇也應(yīng)該能充分地尊敬猛虎。非薔薇，猛虎 便成了粗漢；非猛虎，薔薇便成了懦夫。完整的人生應(yīng)該 兼有這兩種至高的境界。一個(gè)人到了這種境界，他能動(dòng) 也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像21世紀(jì)人 一樣的復(fù)雜，也能像亞當(dāng)夏娃一樣的純真。一句話，他心 里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇。

（摘自《情人的血特別紅：余光中自選集》百花文 藝出版社）endprint