葉雨蒙

摘要：奧芬巴赫一生的輕歌劇創(chuàng)作中僅僅留下一部正歌劇《霍夫曼故事》，這也是奧芬巴赫獲得極大成功的一部歌劇?！盎舴蚵敝v述了三段悲傷的愛情故事，其中由女主人公演唱的這三首詠嘆調(diào)是全劇的經(jīng)典，《林間小鳥》則是其中最具趣味性的詠嘆調(diào)。

關(guān)鍵詞：歌劇 《霍夫曼的故事》 《林間小鳥》 演繹

歌劇產(chǎn)生于公元前6世紀(jì)，是由帶有歌唱和戲劇表演的古希臘悲劇演繹而來。這種綜合性的舞臺表演藝術(shù)包括音樂、戲劇、文學(xué)、美術(shù)、表演、舞蹈等，以音樂貫穿始終并承載著推動戲劇情節(jié)發(fā)展的功效。演員在演繹戲劇人物的過程中通過對戲劇情節(jié)的理解和感受來表現(xiàn)戲劇沖突，以歌唱的形式描繪出角色的性格和人物間的沖突，并加入舞臺（舞臺燈光、布景、道具、演員動作等）、舞蹈和語言（演員的道白、唱詞）等，這些元素奇妙地組合在一起成為了獨(dú)具一格的表演藝術(shù)形式——歌劇。

一、奧芬巴赫與《霍夫曼的故事》

德裔法國作曲家雅克·奧芬巴赫（Jacques Offenbach，1819-1880），這位偉大的輕歌劇之父1855年-1880年間寫下了多達(dá)90部的輕歌劇，他的輕歌劇輕松活潑又富于幻想，受到觀眾的大力追捧，甚至影響到了維也納輕歌劇和倫敦輕歌劇的產(chǎn)生。他燃盡一生最后的時光寫下的這部唯一的正歌劇《霍夫曼的故事》奠定了他在輕歌劇界的聲譽(yù)。

正如大家所熟知的這部具有幻想性的歌劇是由三個怪誕的故事串連起來的。劇本源自于德國后期浪漫派文學(xué)家、作曲家、指揮家、音樂評論家E·T·A霍夫曼（1776-1822）的短篇小說《睡魔》 （1816）、《鏡影》（1815）和《克雷斯佩爾顧問》?！痘舴蚵墓适隆匪x的這三篇小說正是霍夫曼的內(nèi)心獨(dú)白，是他對自己的事業(yè)、愛情和對當(dāng)時社會不滿的寫照，他的作品矛盾中充斥著不可思議的幻想，這種幻想是霍夫曼透過紅酒杯看到的世界——虛幻和苦澀。

霍夫曼的這三段悲傷的愛情故事，女主人公演唱的這三首詠嘆調(diào)可謂是全劇的經(jīng)典之作。三位女主人公的性格也完全不同，最令人記憶深刻的作品還是《林間小鳥》，在特殊眼鏡的作用下我們看到了奧林碧亞精靈般的美，聽到了她如林間小鳥般的歌喉。歌詞大意：“林中小鳥婉轉(zhuǎn)歌唱，天上太陽放光芒，大家都愛這位姑娘，都對她訴衷腸，把情話講！啊，把情話講！啊，這親切而溫柔的歌曲，奧林匹亞最愛唱，她最愛唱！啊，啊，啊，啊，??！”

《林間小鳥》這首作品是非方整的帶有重復(fù)的二段式結(jié)構(gòu)，1-5小節(jié)優(yōu)美的長笛前奏吸引我們開始聆聽林中小鳥的聲音。第一部分可分成三段，第一段為6-14小節(jié)，第六小節(jié)以弱音的形式開始，演唱既歡快跳躍又有連貫性表現(xiàn)出小鳥叫聲的清脆婉轉(zhuǎn)。這八小節(jié)是對森林的描述，采用復(fù)樂段的手法描繪出森林的美景。這也是整首曲子運(yùn)用最多的寫作手法，既體現(xiàn)出奧利匹亞聲音的清脆，也暗含了奧林匹亞木偶的身份。6/8拍的旋律輕快明亮，流動性強(qiáng)。樂段的重復(fù)和主和弦的分解進(jìn)行把旋律拉得更加緊湊，牢牢抓住觀眾的視覺和聽覺，使觀眾也跟隨著奧林匹亞的歌聲和舞步進(jìn)入神奇的樹林聆聽小鳥的歌聲。第二段15-29小節(jié)是對這位美麗的姑娘描繪，大跨度的音程跳躍像是在強(qiáng)調(diào)姑娘的美好。當(dāng)人們向奧林匹亞訴說情話時，以十六分音符為主的旋律更顯示出人們的急切訴說的心情。這段中調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換結(jié)束在c小調(diào)的主和弦上。第三段50-67小節(jié)是對 30-49小節(jié)的變化重復(fù)。這一部分中所有人都在聽奧林匹亞最愛唱的歌音程的跳躍與跳音的完美結(jié)合，奧林匹亞的歌聲如同林中的小鳥。這部分中最有趣味的就是41-43小節(jié)奧林匹亞螺絲松掉時聲音不聽使喚的滑落，微妙的強(qiáng)弱對比使這三小節(jié)堪稱全曲的畫龍點(diǎn)睛之處。半音的下行并沒有追求曲調(diào)和諧工整反而用這種不和諧的音的進(jìn)行表現(xiàn)出奧林匹亞木偶的特征，這也最能體現(xiàn)奧芬巴赫作曲的幻想與荒誕。這段中調(diào)性也從A大調(diào)轉(zhuǎn)入了降E大調(diào)。第二部分68-154小節(jié)的完全重復(fù)，這同時也是奧林匹亞木偶性格的又以體現(xiàn)。

二、《林間小鳥》的情感表現(xiàn)

在演唱這首作品時，我們首先要注意到這首花腔女高音作品不同于其他作品的情感表現(xiàn)在于女主人公是一個機(jī)械娃娃。所以在演唱時我們也不能投注于過多的個人感情，而要把自己想像成這個木偶。她的微笑是迷人的但她身體是僵硬的，她的眼睛規(guī)律地眨著，她的扇子也機(jī)械地?fù)u著。她的嗓音活潑開朗、明麗動人仿佛不食人間煙火的精靈，聲音既穩(wěn)定干凈又彈性十足，但沒有一句是真正連貫的。在她的歌聲下林中的鳥兒也會一同與她歌唱。這么美麗純潔的姑娘所有人都會為她傾倒，可她畢竟是個假娃娃，對她聲音控制更要體現(xiàn)木偶的特質(zhì)。這對我們氣息控制要求非常高。奧林匹亞失去活力的部分是作品的點(diǎn)睛之處，精明的仆人裝作不經(jīng)意間碰了碰她的肩膀，奧林碧亞頓時恢復(fù)了生氣。這一段落每看一遍都不禁感慨作曲家創(chuàng)作的巧思。戲劇化的發(fā)展把人緊緊地吸引到歌曲中去，既使她木偶的身份露出了馬腳，又給歌曲帶來了無窮的趣味。

三、結(jié)語

《霍夫曼的故事》是奧芬巴赫用最后的生命譜寫出的唯一的正歌劇事實(shí)上也是他最出名的作品。別出心裁的《林間小鳥》之歌把美麗的木偶姑娘刻畫的惟妙惟肖給整部歌劇帶來了與眾不同的氣質(zhì)——幻想中帶有一絲嘲諷。這一矛盾沖突的世界也只有奧芬巴赫才能通過音樂來解讀歡樂下的悲傷憂郁。

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