趙林平

[摘 要] 晚明書坊在戲曲刊印與發(fā)行過程中為獲取稿源，謀求利潤，不惜采用各種盜版與作偽手段。常見的盜版方式為：翻刻別家刻本，不交代版刻來源；將他人作品改換名目，冒充新作刊刻；將他人作品據(jù)為己作刊刻印行。常用的作偽手段有：購買戲曲舊版，修改版權(quán)題署，偽作新書印售；收購戲曲殘版，鏟改、增補(bǔ)舊刻，另易書名發(fā)行；偽托名家作序和評點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 書坊 戲曲 盜版 作偽

[中圖分類號] G239 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號] 1009-5853 （2014） 01-0105-03

晚明以來，隨著傳統(tǒng)印刷技術(shù)的漸趨完善，書坊興盛，競爭激烈。戲曲作為晚明通俗文學(xué)的主流之一，尤其受廣大讀者青睞，是各書坊趨之若鶩的逐利對象。由于缺乏正當(dāng)普及的書籍出版管理?xiàng)l例和公平合理的競爭環(huán)境，一方面是戲曲書籍的買賣獲利頗易，另一方面則是“原板未行，翻刻踵布”[1]。伴隨著盜版而來，晚明書坊戲曲刊印發(fā)行過程中的作偽手段也是層出不窮。

1 晚明書坊戲曲的盜版表現(xiàn)

晚明通俗文學(xué)編刻大家馮夢龍言“吳中鏤書多利，而甚苦翻板”[2]，各書坊在利益的驅(qū)使下，將盜版推向無以復(fù)加的地步，“自贗本盛行，覽之每為發(fā)指”[3]，這種痛心疾首的表達(dá)反映了當(dāng)時(shí)出版商的普遍心理?？疾焱砻鲿r(shí)期書坊戲曲刊刻的盜版行為，主要有以下幾種。

1.1 翻刻別家刻本，不交代版刻來源

晚明書坊戲曲的盜版行為中，翻印別家刻本是最為常見的方式。它們或是照搬別家坊刻戲曲的全部內(nèi)容，或是部分模仿盜版別家版刻中的戲曲插圖，略作修飾而已。以萬歷二十六年（1598）觀化軒刻本《新鐫女貞觀重會(huì)玉簪記》為例。該本是萬歷二十七年（1599）繼志齋本《重校玉簪記》、萬歷間還雅齋本《新鐫女貞觀重修玉簪記》諸書翻刻的底本。繼志齋刻本僅在內(nèi)容上對底本稍加一些注音和釋語，將曲牌【前腔】全部略作“又”字，于插圖部分略作細(xì)微的改動(dòng)。如將原本中雙面合頁連式圖刪去一半成單幅圖，特別是“詞姤私情”出插圖，既將潘必正刪去，使得畫面中書僮偷窺缺少理由，故又增加一幅潘必正跪求陳妙常的圖畫；而還雅齋本在內(nèi)容上幾乎不作任何改動(dòng)，僅對插圖中的裝飾物如樹葉、座位上的花紋或增或刪，主體人物、情境完全襲用觀化軒刻本。

又如元雜劇《西廂記》。晚明的坊刊版本多達(dá)數(shù)十種，后起者對前期刻本中的人物、景象或多或少存在著模仿、翻印的嫌疑，尤以卷首“鶯鶯遺照”圖像是各書坊翻刻次數(shù)最多的，留下的痕跡最為明顯。如萬歷二十五年（1597）前后徽州玩虎軒刻本《元本出相北西廂記》、萬歷二十六年（1598）金陵繼志齋重刻本《重校北西廂記》、萬歷三十八年（1610）武林起鳳館刻本《元本出相北西廂記》、萬歷間陳曉隆刻本《重校元本大板釋義（羕）全像音釋北西廂記》、天啟間刻本《槃薖碩人增改定本西廂記》、明末存誠堂刻本《新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記》、明末刻本《新訂徐文長先生批點(diǎn)音釋北西廂》、明末據(jù)王起侯刻本剜改重印本《田水月山房北西廂藏本》等等，刻本地域遍布江南，其間插圖的差別僅是鶯鶯所穿衣服有無紋飾點(diǎn)綴而已。考察諸本鶯鶯像的最早來源，當(dāng)是隆慶三年（1569）蘇州顧玄緯眾芳書齋刻本《西廂記雜錄》中的插圖，明末各本之間的翻刻演變過程尚值得深入研究。

1.2 將他人作品改換名目，冒充新作刊刻

近代著名藏書家和版本學(xué)家葉德輝云：“明人刻書有一種惡習(xí)，往往刻一書而改頭換面，節(jié)刪易名?！盵4]謬種流傳，尤以閩建書坊最為典型。明代郎瑛言：“我朝太平日久，舊書多出，此大幸也，亦惜為福建書坊所壞。蓋閩專以貨利為計(jì)，但遇各省所刻好書，聞價(jià)高即便翻刊，卷數(shù)、目錄相同而于篇中多所減去，使人不知，故一部止貨半部之價(jià)，人爭購之。”[5]晚明建陽書坊由于僻處閩北山區(qū)，不如江南地區(qū)人文薈萃，容易獲取戲曲作品稿源，故此地書坊善將他人著作改換名目冒充新作刊刻。如師儉堂刻本《留真記》劇本，是由《牡丹亭還魂記》改易而來，當(dāng)時(shí)人即痛加批評“并其本來面目而易之矣”[6]。寶珠堂刻本《丹桂記》，則系翻刻改易《玉茗堂批評紅梅記》而來，關(guān)目曲白完全相同，評語亦多相似，僅易《紅梅》為《丹桂》，“唯第5出原本盧昭容折紅梅以贈(zèng)裴禹，今改為折丹桂相贈(zèng)，故取以為名。但曲詞中所謂‘肌膚凈，魂魄清，淡月黃昏含瘦影。占春風(fēng)點(diǎn)點(diǎn)飄香，透風(fēng)前種種生情。孤芳不與凡花并，暗香長傍瑤華境云云，遂無著落”[7]。若非細(xì)加考索，或是未見《紅梅記》原本的讀者，極容易誤為又一新劇。

1.3 將他人作品據(jù)為己作刊刻印行

與翻版盜刻別家戲曲刻本、侵犯作品著作權(quán)不同的是，晚明書坊尚有請人捉刀代筆，將別人戲曲作品據(jù)為己有者，以書坊汪廷訥為特例。萬歷間《環(huán)翠堂樂府》傳奇刻本十余種，除少數(shù)他人作品之外，其余諸刻卷端題“明新都無無居士汪廷訥昌朝父著”，似均為汪廷訥自著。周暉《續(xù)金陵瑣事》卻載：“陳所聞工樂府，《濠上齋樂府》外，尚有八種傳奇：《獅吼》《長生》《青梅》《威鳳》《同升》《飛魚》《彩舟》《種玉》，今書坊汪廷訥皆刻為己作，余憐陳之苦心，特為拈出。”[8]雖經(jīng)徐朔方先生細(xì)加考辨，認(rèn)為周暉所言不可盡信[9]。然空穴來風(fēng)，信必有據(jù)，同時(shí)代顧起元即言：“頃友人陳藎卿所聞，亦工度曲，頗與二公（按：指徐霖、陳鐸）相上下，而窮愁不稱其意氣，所著多冒它人姓氏，甘為床頭捉刀人以死，可嘆也?！盵10]汪廷訥作為鹽商，家資巨富，以金錢接濟(jì)陳所聞?chuàng)Q取其創(chuàng)作的劇本完全有可能。又清初鈔本《曲品》云“近有《環(huán)翠樂府》盛行于世，而昌朝自著，止有三帙（按：謂《高士》《同升》《天書》）”，并于《天書記》《同升記》兩書條目分別注云“初系新安汪昌朝草創(chuàng)，不甚佳。今藎卿重校行之，與初刻全不同，詞采斐然矣”、“內(nèi)多系陳藎卿刪潤者” [11]。至少在當(dāng)時(shí)人看來，汪氏自著傳奇業(yè)經(jīng)陳藎卿潤色修飾，其余各本著作權(quán)也非如其刻本所署版權(quán)題署那么清白。廷訥于刻本中只字不提陳氏之功，較那些位高權(quán)重者請幕府文人代為疏草作筆卻不掩飾其姓名者，相形之下，汪氏所為欠缺厚道。endprint

2 晚明書坊戲曲的作偽手段

在晚明書坊戲曲刊印和發(fā)行過程中，無論是對版刻持有權(quán)的侵占，抑或是對著作所有權(quán)的剝奪，盜版絕非是孤立的行為，作偽與之須臾難離，即使在以上所示幾種比較明確的盜版行為方式中，作偽也是不可忽視的存在。綜合起來看，晚明書坊戲曲的作偽手段有以下幾類。

2.1 購買戲曲舊版，修改版權(quán)題署，偽作新書印售

晚明書坊尤其是江南一帶書坊，身處激烈的競爭環(huán)境，若非有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和鮮明的版刻特色，很容易在競爭中被對手擊垮，故書坊間的盛衰起落比較明顯，戲曲版片轉(zhuǎn)移之頻繁亦為歷代少見。新坊主購得舊家戲曲版片之后，對版權(quán)題署稍作修改，即以新書名目重印發(fā)行。它們或于扉頁改換版權(quán)題屬，如明末金陵博古堂所印《元曲選》得自臧懋循雕蟲館原刻本，僅改扉頁題署“精選元人∕雜劇百種∕雕蟲館藏板”為“雕蟲館校定∕元人百種曲∕博古堂藏板”[12]?；蛴诳贪婢砟┬略雠朴洠缛f歷九年（1581）建陽朱氏與畊堂印本《新刻增補(bǔ)全像鄉(xiāng)談荔枝記》即在“書林南陽堂葉文橋繡梓”原版卷末新添牌記“萬歷辛巳歲冬月朱氏與畊堂梓行”?；蛴跁婢矶嗽鎏硇路恢髅?，如明末朱元鎮(zhèn)重印本《牡丹亭還魂記》，版式、行款、插圖均同萬歷四十五年（1617）原刻本。鄭振鐸先生言此書“惟去石林居士序，并于題下多‘歙縣玉亭朱元鎮(zhèn)校數(shù)字為異耳。不知者皆誤為朱氏重刊本”[13]。若非見多識(shí)廣，此種作偽頗不易察覺。

2.2 收購戲曲殘版，鏟改、增補(bǔ)舊刻，另易書名發(fā)行

除對版權(quán)題署加以刪改替換外，晚明書坊戲曲刊印發(fā)行過程中的另一種常見作偽手段是在原版舊刻上直接鏟改內(nèi)容，另易書名，以達(dá)到迷惑讀者的目的。如明末失名書坊鏟改《纏頭百練》為《怡春錦》，“此書經(jīng)坊間挖改，易名《怡春錦》，第一集首頁第一行尚題‘新鐫出像點(diǎn)板纏頭百練幽期寫照，是坊賈疏忽未及改者”[14]。其余各集題名所改簡直與原刻無異。此種改刻作偽，收藏者非仔細(xì)辨別，極容易上當(dāng)受騙。與此微有差異的是，晚明書坊經(jīng)營者對一些內(nèi)容殘缺的舊版則用移花接木的方法，竄入內(nèi)容相似之作，稍作修改另易書名即刷印售賣獲利。如明末書坊廷禮收得殘版曲選《玉振金聲》，因其殘破不全，故書坊主又添版補(bǔ)刻部分內(nèi)容，鏟改舊版目錄，剜改書名為《玉谷調(diào)簧》。故新書目錄作五卷，正文卻分六卷，看似卷數(shù)增加，實(shí)則內(nèi)容減少。條目相符者少，有錄無文者多。

2.3 偽托名家作序和評點(diǎn)

無論何時(shí)何地，文化名人都是社會(huì)聚焦的中心，故書商為提高書籍銷量，請托名家作序題跋、參訂批評，甚至不惜偽托其名號，或借助其造詣精深的文學(xué)成就，或著力其思想的特異驚人之處，或借重其特殊的身份地位，以提高作品的社會(huì)知名度和影響力，從而獲得較好的圖書市場占有率。不算名人作序的曲本，僅據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，晚明書坊戲曲評點(diǎn)本的數(shù)量至少在150種以上[15]，其中如題“玉茗堂（湯顯祖）、李卓吾（贄）、陳眉公（繼儒）、袁了凡（黃）、魏仲雪（浣初）、徐筆峒（奮鵬）、袁中郎（宏道）、徐文長（渭）、李九我（廷機(jī)）、屠赤水（?。ⅠT猶龍（夢龍）、譚友夏（元春）”諸先生批評。各人評點(diǎn)作品的數(shù)量從一種至十余種不等。雖然某些戲曲作品確有可能是當(dāng)事人出于以文治生或立言垂世的需求，親自參與評點(diǎn)與傳播的過程，然大部分作品值得懷疑，如署“李卓吾先生批評”之《紅拂記》《明珠記》《玉合記》等劇，當(dāng)時(shí)人即已指為葉晝偽托[16]。又如萬歷二十九年（1601）繼志齋刻本《湯海若先生批評紅拂記》、萬歷間“本衙”刻本《屠赤水先生批評荊釵記》等劇，雖然都是以批評為號召，全劇實(shí)無一字評語。明末戲曲家沈自晉曾針對當(dāng)時(shí)戲曲出版過程中借名湯顯祖評點(diǎn)之舉加以諷刺：“那得胡圈亂點(diǎn)涂人目，漫假批評玉茗堂？坊間伎倆，更莫辨詞中襯字，曲白同行?！盵17]這些未經(jīng)過當(dāng)事人授權(quán)的戲曲批評屬于明顯的作偽行為，但是風(fēng)尚所趨，冒充名家評點(diǎn)的戲曲書籍，顯然較一般作品更容易暢銷獲利，故各書坊主不憚大肆偽造與使用，正是晚明時(shí)期書籍銷售的重要營銷手段。

3 結(jié) 語

晚明書坊戲曲刻印與發(fā)行過程中形式多樣的盜版與作偽方式，無非是書坊主為獲取稿源，謀求書籍利潤，爭取圖書市場認(rèn)可，從而在激烈的競爭環(huán)境中立足而作出的應(yīng)對。不可否認(rèn)，此類行為損害了合法書商、戲曲作者與評點(diǎn)者等人的權(quán)益，也給當(dāng)時(shí)及后來人在戲曲內(nèi)容、版刻形態(tài)等方面的辨識(shí)造成諸多不便甚至是誤導(dǎo)，破壞了優(yōu)秀戲曲作品的內(nèi)在價(jià)值。然而數(shù)量繁多的坊刊戲曲作品，不管其內(nèi)容或價(jià)值的優(yōu)劣，在某種程度上說，對中國古典戲曲的保存與傳承起到了一定的作用。況且，晚明書坊主針對這些惡意的盜版和作偽行為，亦采取了一系列修正的措施，例如于戲曲刻本中明確版權(quán)歸屬，打造書坊的品牌，做足戲曲廣告宣傳，凸顯精品意識(shí)。今日所能見到的晚明書坊戲曲作品也有相當(dāng)部分的精品，或許也是這些負(fù)面反應(yīng)的積極成果。

注 釋

[1]袁宏道.書種堂禁翻豫約[M]//瀟碧堂集.明萬歷三十六年（1608）袁無涯書種堂刻本

[2]馮夢龍.智囊·卷二十八[M].南京：鳳凰出版社，2007：676

[3]凌濛初.西廂記·凡例[M].明天啟凌氏刻本

[4]葉德輝.書林清話·卷七[M].上海：上海古籍出版社，2008：137

[5]郎瑛.七修類稿·卷四十五[M]. 續(xù)修四庫全書（子部1123冊），上海：上海古籍出版社，1996：305

[6]梁臺(tái)卿.牡丹亭還魂記·凡例[M].明天啟五年（1625）武林泰和堂刻本。

[7]郭英德.明清傳奇綜錄[M].石家莊：河北教育出版社，1997：453

[8]周暉.金陵瑣事·續(xù)金陵瑣事：卷下[M].北京：文學(xué)古籍刊行社，1955：877

[9]徐朔方.晚明曲家年譜·贛皖卷·汪廷訥行實(shí)系年[M].杭州：浙江古籍出版社，1993：536-537

[10]顧起元撰；陳稼禾點(diǎn)校.客座贅語·卷六[M].北京：中華書局，1987：180

[11]呂天成撰；吳書蔭校注.曲品校注[M].北京：中華書局，2006：271-273

[12]黃仕忠.日藏中國戲曲文獻(xiàn)綜錄[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，201：260

[13]鄭振鐸著；吳曉玲整理.西諦書跋[M].北京：文物出版社，1998：610-611

[14]鄭振鐸.鄭振鐸文集：第七卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1988：242

[15]朱萬曙.明代戲曲評點(diǎn)研究·附錄一·明代戲曲評點(diǎn)本存本目錄（初編）[M].合肥：安徽教育出版社，2002：308-313

[16]錢希言.戲瑕·卷三[M].續(xù)修四庫全書（子部1143冊），上海：上海古籍出版社，1996：588

[17]沈自晉撰，張樹英點(diǎn)校.沈自晉集·越溪新詠·偶作[M].北京：中華書局，2004：203endprint