霍蓉光 聶紅菊 袁淑玲

摘要：作為九十年代重要的都市文學(xué)作家，邱華棟以其敏銳的觀察力和豐富的感受力為我們記錄了當(dāng)代城市生活的種種面向，并為九十年代都市小說的繁榮做出了自己獨(dú)到的貢獻(xiàn)。作者將對(duì)近十年來關(guān)于邱華棟都市小說的評(píng)論進(jìn)行粗線條的梳理，闡述其鮮明的特色及由此帶來的局限和不足。

關(guān)鍵詞：邱華棟；都市小說

作者簡(jiǎn)介：霍蓉光（1980-），女，河北武安人，石家莊科技工程職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：中文教育；聶紅菊（1983-），女，河北石家莊人，石家莊科技工程職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：中文教育；袁淑玲（1976-），女，陜西商洛人，副教授，研究方向：中文教育。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18-0-02

隨著改革的深入和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，中國(guó)都市開始了真正的現(xiàn)代化進(jìn)程。進(jìn)入九十年代，都市已經(jīng)逐漸取代鄉(xiāng)村而成為代表中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的中心舞臺(tái)。在都市文學(xué)的潮流中，邱華棟的都市小說創(chuàng)作是一道不容錯(cuò)過的風(fēng)景。他一直保持著對(duì)都市生活的敏感和旺盛的創(chuàng)作熱情，發(fā)表了多部城市題材的中短篇小說集如《把我捆住》，《都市新人類》、《搖滾北京》《出了問題》另外還有長(zhǎng)篇小說《城市戰(zhàn)車》，《花兒花》并獲得過“山花”“上海文學(xué)”的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，陳曉明曾把邱華棟和王朔并舉，稱他們是中國(guó)當(dāng)代城市小說領(lǐng)域“真正具有城市感覺”的兩位作家。

（一）、都市意識(shí)與都市意象

都市在邱華棟獨(dú)具表現(xiàn)力的筆下不僅具有物質(zhì)化現(xiàn)代化的外在景觀，還有自己冷酷的金屬一樣的品格。在邱華棟的小說中“巨型假面舞會(huì)”“沙盤城市”“老虎機(jī)”“輪盤城市”都成為當(dāng)代都市的同義詞?？梢哉f，邱華棟都市小說之所以能在熙攘的都市文學(xué)潮流中獨(dú)樹一幟和他筆下獨(dú)具個(gè)性的都市意象有著莫大的關(guān)聯(lián)。陳曉明指出把邱華棟和王朔進(jìn)行比較，指出邱華棟在他的都市小說中使用了比王朔小說中還要多的都市意象。那些豪華賓館、高檔寫字樓、高大的立交橋、龐大的體育場(chǎng)還有城市中各式各樣的人群，構(gòu)成了邱華棟小說獨(dú)特的審美意象和敘事的重要環(huán)節(jié)。

研究者并沒有拘囿于邱華棟都市意象的分析，而是沿著這條思路探索這種獨(dú)具特色的都市意象出現(xiàn)的原因，這樣就自然地引出了研究者對(duì)邱華棟都市意識(shí)的評(píng)說。平慧源首先界定了邱華棟都市意識(shí)的內(nèi)涵：他認(rèn)為，對(duì)都市的審視，對(duì)都市年輕文化人情感的表達(dá)，對(duì)都市心的把握構(gòu)成邱華棟小說‘都市意識(shí)的核心內(nèi)容。他還把原因歸結(jié)為90年代初，中國(guó)城市的迅猛發(fā)展，消費(fèi)社會(huì)的逐漸形成。不同于平慧源的外部原因探究，陳曉明對(duì)作家的個(gè)人經(jīng)歷和心理特質(zhì)進(jìn)行了考察，指出都市異鄉(xiāng)人的身份和對(duì)都市既喜愛又恐懼的矛盾心態(tài)有力地促動(dòng)了邱華棟都市意識(shí)的彰顯。

（二）、人物形象塑造。

在邱華棟的小說中，人與城是一個(gè)不可分割的整體。他寫城市中人們的日常生活，但他更關(guān)注人們?cè)诔鞘兄猩畹木駹顩r。邱華棟的都市小說中活躍著形形色色的都市人，大體又可分為“大都市邊緣群體”即都市闖入者，“都市新人類”即都市空心人系列和新興的“城市中產(chǎn)階層”。目前，研究者較多關(guān)注的是邱華棟都市小說中的前兩個(gè)人物系列而對(duì)于他筆下新出現(xiàn)的“城市中產(chǎn)階層”關(guān)注不夠。

都市闖入者系列一般被認(rèn)為是邱華棟寫得最精彩的人物形象系列，李國(guó)平認(rèn)為邱華棟寫出了這些城市尋夢(mèng)者的本質(zhì)特征，既寫出了他們的尋夢(mèng)與渴望，又寫出了他們的自卑與焦慮。

寫出了他們對(duì)于城市的既迷戀又憎恨的復(fù)雜心情。有的評(píng)論者還注意到邱華棟擅于在欲望故事的敘述中刻畫人物形象展示人物命運(yùn)?，F(xiàn)代都市的環(huán)境加劇了人欲望的膨脹，瘋狂的欲望追逐則讓一些人棄精神與理想于不顧，邱華棟就是通過表現(xiàn)欲望與人性在都市的錯(cuò)位來完成他對(duì)人的精神世界的深度挖掘。

在解析邱華棟筆下的都市新人類形象系列時(shí)，研究者注意到借助于對(duì)直銷人，公關(guān)人等都市新職業(yè)從事人員的悲劇命運(yùn)的書寫，邱華棟思考的是都市對(duì)人性的異化命題。呂周聚通過分析邱華棟的小說《時(shí)裝人》，《公關(guān)人》，《直銷人》等指出現(xiàn)代科技的發(fā)展給人帶來的負(fù)面影響，都市里的新人類時(shí)時(shí)刻刻的那種被異化的感覺，在邱華棟筆下表現(xiàn)得淋漓盡致。

2002年，邱華棟發(fā)表了短篇小說集《出了問題》和長(zhǎng)篇小說《花兒花》這些作品反映出作家關(guān)注的都市群體由原來的“都市闖入者”“都市新人類”轉(zhuǎn)向了新興的城市中產(chǎn)階層。目前，評(píng)論者對(duì)邱華棟這一系列的作品關(guān)注不是很多，其中張頤武的觀點(diǎn)比較有代表性，他認(rèn)為邱華棟的這部分小說是在表現(xiàn)中國(guó)都市新中產(chǎn)階層的文化經(jīng)驗(yàn)，包括這種生活帶給這個(gè)階層的矛盾與困惑。

（三）、藝術(shù)形式的探索

邱華棟是一個(gè)有著自覺的文體意識(shí)的作家，除了對(duì)都市人生體驗(yàn)的傳達(dá)他還在小說中進(jìn)行了各種形式的實(shí)驗(yàn)，這也逐漸引起了評(píng)論家的關(guān)注。

研究者們注意到邱華棟敘事偏愛第一人稱，他的小說具有很強(qiáng)的個(gè)人化體驗(yàn)。王杰指出

邱華棟的都市小說有一種強(qiáng)烈的私人化色彩 ，王擁軍也認(rèn)為第一人稱‘我的使用，不僅給讀者提供了豐富的信息，更能帶領(lǐng)讀者身臨其境感受作者所經(jīng)歷的喜悅與痛苦。

研究者們還認(rèn)為邱華棟的小說是一種寫實(shí)與虛構(gòu)的交融，既具有較明顯的現(xiàn)實(shí)面向又具有寓言性寫作的特點(diǎn)。張清華認(rèn)為“邱華棟的大多數(shù)作品都具有寓言色彩”[13]王擁軍將邱華棟都市小說劃分為現(xiàn)實(shí)化文本和隱喻性文本。并指出現(xiàn)實(shí)化文本的外在表征是結(jié)構(gòu)的松散，“我”的激情表述，“作品意圖”的封閉性和讀者接受的被動(dòng)性，而隱喻性文本則有嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)，蕩除了生活中的枝葉而體現(xiàn)出作者對(duì)生活的深度思索和精細(xì)選擇。

此外,研究者們還注意到了邱華棟小說敘事當(dāng)中的神秘氛圍和文本的信息化的特征。孟繁華指出“在敘事策略上，邱華棟對(duì)神秘的氣氛似乎情有獨(dú)鐘。”黃發(fā)有認(rèn)為邱華棟曾經(jīng)從事的記者工作，讓他有了接觸大量信息的機(jī)會(huì)，再加上作者熟悉各類新聞體，也使得他的小說信息量大，想象力豐富，小說在形式上有和新聞結(jié)緣的傾向。

通過以上分析，我們也可以看到盡管邱華棟都市小說的研究取得了可喜的成就，但在深度廣度以及研究方法上仍然存在一些薄弱環(huán)節(jié)。如邱華棟發(fā)表的短篇小說集《出了問題》和長(zhǎng)篇小說《花兒花》這些作品反映出作家關(guān)注的都市群體由原來的“闖入者”“都市新人類”轉(zhuǎn)向了新興的城市中產(chǎn)階層。目前，評(píng)論者對(duì)邱華棟這一系列的作品關(guān)注不是很多，究竟這些作品和邱華棟以前的作品有何內(nèi)在的區(qū)別和聯(lián)系？評(píng)論者也沒有進(jìn)行詳細(xì)的研究和分析。另外，目前邱華棟都市小說的研究思路還比較單一，雖然有的論者已經(jīng)嘗試著用女權(quán)主義的批評(píng)方法和比較文學(xué)的評(píng)論模式來對(duì)邱華棟的都市小說進(jìn)行解讀，但大多數(shù)評(píng)論者還是沿用了一種社會(huì)—?dú)v史的批評(píng)思路。應(yīng)該說，邱華棟的都市文學(xué)作品研究還存在著廣闊的理論空間?？陀^的態(tài)度，科學(xué)多元的批評(píng)方法和開闊的視角將有益于我們立體透視邱華棟的都市小說世界。

參考文獻(xiàn)：

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