喻 曉 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321000）

19世紀(jì)鋼琴獨(dú)奏夜曲的傳承與發(fā)展：菲爾德與佛瑞之比較

喻 曉 （浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院 321000）

19世紀(jì)初，鋼琴獨(dú)奏夜曲（Nocturne for solo piano）誕生于歐洲西北的島嶼，在這一百年中穿越了歐洲大陸，經(jīng)歷了多種文化和藝術(shù)風(fēng)格的渲染，最終成為一種充滿藝術(shù)魅力并且獨(dú)具個(gè)性的成熟藝術(shù)體裁。

一、費(fèi)爾德首創(chuàng)夜曲：如歌的旋律，清醇的詩篇

鋼琴獨(dú)奏夜曲1813年誕生于愛爾蘭作曲家費(fèi)爾德之手，這位精通鋼琴演奏技巧的音樂家賦予這一體裁浪漫抒情的風(fēng)格，優(yōu)美如歌的旋律，這就是早期夜曲的典型風(fēng)貌。

鋼琴獨(dú)奏夜曲誕生與費(fèi)爾德精湛而富有特色的鋼琴表演技術(shù)有著不可磨滅的關(guān)聯(lián)。費(fèi)爾德有著極高的鋼琴表演水平，他的演奏精致優(yōu)雅，氣質(zhì)誠摯而簡(jiǎn)樸，充滿詩意和歌唱性，透露出浪漫主義的風(fēng)格。而當(dāng)時(shí)演奏所使用的曲目大部分都是古典派的作品，古典派音樂作品對(duì)模式和主題的發(fā)展非常重視，對(duì)情感的表達(dá)卻顯得較為含蓄、克制，這或多或少的限制了費(fèi)爾德浪漫主義風(fēng)格演奏方式的發(fā)展。他需要有一種不拘泥與形式、結(jié)構(gòu)而追求聲音效果、旋律意境的鋼琴小品來配合他的表演，展現(xiàn)他的氣質(zhì)，于是第一首“空幻憂郁的曲調(diào)懸浮在持續(xù)起伏的低音上”的鋼琴獨(dú)奏夜曲誕生了。費(fèi)爾德寫出了歌唱般美妙的旋律，這是他賦予鋼琴獨(dú)奏夜曲最重要的特質(zhì)，再配合以左手微波蕩漾的琶音，更顯得婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。英國鋼琴家查爾司?薩拉曼評(píng)論費(fèi)爾德將夜曲演奏的浪漫而富有詩意“仿佛在詮釋一些美麗的夢(mèng)，在彈奏的樂聲音質(zhì)、技巧的無比優(yōu)雅精美、以及情感表達(dá)方面，都是哪個(gè)時(shí)代無與倫比的”這說明了費(fèi)爾德夜曲的創(chuàng)作和表演是不可分割、相得益彰的，也體現(xiàn)了他是音樂表演藝術(shù)中浪漫主義樂派的最早代表之一的身份。

1.費(fèi)爾德賦予夜曲的“聲樂性”

費(fèi)爾德創(chuàng)作鋼琴獨(dú)奏夜曲的時(shí)候，舒伯特已經(jīng)寫出了優(yōu)美動(dòng)聽的聲樂小夜曲，那充滿浪漫氣息的聲樂旋律對(duì)費(fèi)爾德的夜曲創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，他把這種“人聲”的特點(diǎn)帶入了自己的創(chuàng)作。在他的代表作《降B大調(diào)夜曲》中，主題由四個(gè)樂句組成，起承轉(zhuǎn)合分明，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，猶如人聲的哼唱。費(fèi)爾德在開始處直接標(biāo)明“Cantabile assai lento”（如歌的極慢板），整個(gè)旋律平緩抒情，呼吸流暢，具有典型的“聲樂性”特點(diǎn)。

2.費(fèi)爾德夜曲的“裝飾性”

費(fèi)爾德夜曲中頻繁出現(xiàn)具有“裝飾性”的旋律。費(fèi)爾德可以說是浪漫主義樂派的最早代表人物之一，他在旋律創(chuàng)作時(shí)喜愛并善于運(yùn)用“裝飾音”和“經(jīng)過音”來增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。雖然主題旋律的本體沒有太大的變動(dòng)，但因?yàn)榧尤肓艘幌盗械念澮?，回音，使主題旋律的氣質(zhì)由寧靜、安謐變?yōu)榛钴S、流動(dòng)，充滿了自由的幻想。這一小小的變化大大豐富了的樂曲的情緒表現(xiàn)。

“聲樂性”和“裝飾性”是費(fèi)爾德旋律創(chuàng)作的兩個(gè)特點(diǎn)，他首創(chuàng)了這種表現(xiàn)豐富情感的優(yōu)美旋律并把它賦予了“鋼琴獨(dú)奏夜曲”這一體裁。這種創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)后世的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

二、佛瑞對(duì)夜曲基本特性的傳承: 從清醇到婉約

法國作曲家佛瑞被公認(rèn)為是十九世紀(jì)最具特色的鋼琴獨(dú)奏夜曲作家。佛瑞在47年中共創(chuàng)作了13首鋼琴獨(dú)奏夜曲，這些作品分布在佛瑞創(chuàng)作生涯中的各個(gè)時(shí)期，足見他對(duì)這一體裁的喜愛和堅(jiān)持。它們組合在一起完整的詮釋了佛瑞一生的風(fēng)格變化以及他獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。他在夜曲創(chuàng)作中沒有重復(fù)他人的路線，而是從一個(gè)全新的角度來審視這個(gè)體裁，賦予它新的表情。佛瑞對(duì)夜曲“優(yōu)美抒情”的特性進(jìn)行了傳承和深化，并從創(chuàng)作手法上出了突破性的發(fā)展，他提升了鋼琴獨(dú)奏夜曲的境界，以其特有的婉約氣質(zhì)創(chuàng)立了“法國式夜曲”。

1.佛瑞的旋律--最純正的“聲樂性”

佛瑞旋律的“聲樂性”的純正源自他的歌曲創(chuàng)作天賦，大量歌曲創(chuàng)作的經(jīng)歷使他具有創(chuàng)作優(yōu)美如歌的旋律的能力。同時(shí)，存在于內(nèi)心的古典主義追求又賦予他的旋律“返璞歸真”的效果。在《D大調(diào)夜曲》中，佛瑞沒有借助任何帶裝飾音或具有華彩效果的旋律。他的旋律真摯、簡(jiǎn)樸的，充滿了詩意，即使是在表達(dá)最高昂的情感時(shí)，也只是運(yùn)用了八度音程來增強(qiáng)力量或者高八度重復(fù)來獲得對(duì)比而終保持了優(yōu)美如歌的特色以及純真簡(jiǎn)樸的氣質(zhì)。

2.佛瑞運(yùn)用音型化伴奏提升旋律的“裝飾性”的美感

佛瑞創(chuàng)作的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，雖然樸實(shí)無華卻絕不會(huì)給人以單調(diào)的感受，這是因?yàn)樽髑沂褂昧素S富多彩的音型化伴奏，為簡(jiǎn)樸的旋律創(chuàng)造出富有個(gè)性，多樣化的音響。時(shí)而是柔和而高雅旋律配合著持續(xù)的三連音和八度底音緩緩的奏出，如同朗誦法語詩歌一般娓娓動(dòng)聽，優(yōu)美而富有韻味，時(shí)而是高音區(qū)密集十六分音符的快速跑動(dòng)，制造出星光般燦爛的音響效果，使得高聲部旋律仿佛從夢(mèng)境中傳來，充滿了甜蜜的憧憬和奇妙的幻想。

可以說，佛瑞在費(fèi)爾德的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，很好的融入了他自己的想法和風(fēng)格，傳承和深化了鋼琴獨(dú)奏夜曲的優(yōu)美如歌特性，并賦予它婉約的氣質(zhì)。

三、佛瑞對(duì)夜曲進(jìn)行發(fā)展：新穎、多樣的音樂表現(xiàn)手法

佛瑞在繼承費(fèi)爾德鋼琴獨(dú)奏夜曲基本特性的基礎(chǔ)上，對(duì)這一作品形式進(jìn)行了極具個(gè)性的發(fā)展。他在代表作《降D大調(diào)夜曲》中運(yùn)用了豐富多樣的創(chuàng)作技法來表現(xiàn)夜曲的詩意和夢(mèng)幻色彩，有別于費(fèi)爾德單純的抒情和簡(jiǎn)樸的伴奏聲部，佛瑞追求的是婉約的詩意和朦朧的意境，他通過節(jié)奏節(jié)拍，調(diào)式調(diào)性，和聲等多個(gè)方面來發(fā)掘這一體裁新的音樂表現(xiàn)手法。

1.運(yùn)用不同的節(jié)拍及富有特色的節(jié)奏音型營(yíng)造豐富多樣的效果

在《降D大調(diào)夜曲》中，佛瑞使用了三種拍號(hào)（3/ 2、3/4、4/ 2） ，并跟隨主題的變化交替使用，同時(shí)引入各種富有特色的節(jié)奏音型（例如切分音、后半拍、三連音、三對(duì)二的節(jié)奏音型）的使用在作品中能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，并能給人深刻的印象。佛瑞將這些變化的拍子以及節(jié)奏型加以靈活的運(yùn)用，時(shí)而產(chǎn)生流動(dòng)的效果，時(shí)而產(chǎn)生徐緩的效果， 時(shí)而又產(chǎn)生激烈的效果，為他的夜曲增添了變化的色彩。

2.利用色彩性和聲及調(diào)式調(diào)性的融合與轉(zhuǎn)變營(yíng)造出撲朔迷離的意境

佛瑞還運(yùn)用了大量的色彩性和聲，使用一些飄忽不定、不可捉摸的和弦以及意想不到的解決，這使音樂突破了調(diào)的束縛，打破了我們固有的調(diào)性感覺。同時(shí)，教會(huì)的運(yùn)用以及調(diào)式與調(diào)性融合所造成的模糊感，在他的夜曲作品中里也得到了充分的體現(xiàn)。例如《降D大調(diào)夜曲》中:A 段出現(xiàn)降D 大調(diào)與利底亞和弗里幾亞調(diào)式的結(jié)合。在這里佛瑞使用了同音異名的寫作手法 （A 段第七小節(jié)，bbB=A ，bD = # C ，bF = E） ，這使得他的創(chuàng)作游刃有余地穿梭在這些關(guān)系較遠(yuǎn)的調(diào)性中?？梢哉f，A 段從未轉(zhuǎn)離過降D 大調(diào)。同時(shí)，他將教會(huì)調(diào)式巧妙地運(yùn)用在和聲上，并不是為了改變調(diào)性，而是利用某些調(diào)式較柔和的音響，創(chuàng)作出奇妙的和聲，使調(diào)性變得更為靈活。在佛瑞看來，非和弦音、變化和弦，甚至三音的改變都不意味調(diào)性的轉(zhuǎn)變。“你必須對(duì)和弦里每個(gè)音可以移動(dòng)的方向，都進(jìn)行了仔細(xì)的琢磨和大膽的推敲，不管是調(diào)式的、半音的或同音異名的。如此才可以形成新和弦。然后依據(jù)這個(gè)新命名的和弦，到不同的調(diào)子。”這充分說明了佛瑞對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)的獨(dú)特見解。

夜曲之于佛瑞是表達(dá)他心中對(duì)于“法國式古典主義”和“純音樂”的追求的最好體裁。在外型上，他力求洗練、優(yōu)雅和富有詩意的音樂語匯：在內(nèi)涵上，他追求朦朧、夢(mèng)幻、撲朔迷離的效果。佛瑞通過豐富及具有個(gè)性化的技法使夜曲在他的手中形成了婉約含蓄的氣質(zhì)，它不再直接表現(xiàn)激烈的情感，而體現(xiàn)出微妙的關(guān)系和深邃的意境。

從費(fèi)爾德到佛瑞，夜曲的發(fā)展演變體現(xiàn)了十九世紀(jì)各種音樂風(fēng)格的更替和融合。夜曲從清新淳樸的費(fèi)爾德手中傳婉約優(yōu)美的佛瑞手中，古典主義、浪漫主義、印象主義都能在此找到歷史的投影。一百年的沉淀最終使夜曲成為音樂史中別具一格的重要體裁。