文 章 （華南師范大學(xué) 510000）

普契尼歌劇創(chuàng)作中女性角色的特點(diǎn)

文 章 （華南師范大學(xué) 510000）

本文以普契尼歌劇創(chuàng)作中女性的角色塑造為線索，對《藝術(shù)家的生涯》中女性的角色塑造進(jìn)行細(xì)致深入地分析。通過對作曲家及其代表作的研究，對歌劇的風(fēng)格特征、人物的角色塑造做一些探析。

普契尼；歌劇創(chuàng)作；女性角色塑造；《藝術(shù)家的生涯》

一、真實(shí)主義歌劇大師普契尼

賈科莫?普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924年，全名：賈科莫?安東尼奧?多米尼科?米歇爾?塞孔多?馬利亞?普契尼）意大利歌劇作曲家，十九世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。因受當(dāng)時的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影響，這一流派追求題材真實(shí)，感情鮮明，戲劇效果驚人而有異于浪漫主義作品。普契尼是歷史上少有的專注于歌劇創(chuàng)作的大師，一生共有作品12部，著名的代表作有《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西部女郎》《圖蘭朵》等。他的創(chuàng)造力和獨(dú)特性使他超越了一個一方面以模仿，另一方面以徹底的革新為特征的音樂時代，成為繼威爾第之后最杰出、最受推崇的歌劇作曲家。

作為繼威爾第之后，意大利最偉大的歌劇作曲家和真實(shí)主義歌劇樂派代表人物的普契尼，憑借著1896年在都靈首演的歌劇——《藝術(shù)家的生涯》坐上了意大利歌劇界的首把交椅，當(dāng)時的普契尼是備受爭議的對象。在意大利，盛行著威爾第的“貴族歌劇”，普契尼的“平民歌劇”被認(rèn)為難等大雅之堂，但由于人們的喜愛，普契尼歌劇中的感人故事和動人旋律得以傳播開來，慢慢被廣大受眾包括貴族階級所接受。

二、普契尼歌劇中的女性角色

作為世界級的歌劇大師，普契尼的作品有著自己獨(dú)特的符號?！暗湫推掌跄帷钡囊磺邪ㄅ缘闹黝}；愛情、折磨和死亡的主題；異國情調(diào)的環(huán)境。其中，偏愛女性主題這一特點(diǎn)尤為突出。在他著名的作品中，不乏各類經(jīng)典的女性形象，如《曼儂?列斯科》中的曼儂，《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪、穆塞塔，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，《西部女郎》中的咪妮，《圖蘭朵》中的公主圖蘭朵、女仆柳兒等等。

三、女性角色塑造特點(diǎn)的悲劇因素

普契尼不僅擅長寫女性形象，還善于把異國情調(diào)與死亡這些要素與之相結(jié)合。如歌劇《蝴蝶夫人》中的巧巧桑來自日本，《西部女郎》中的咪妮來自美國，《圖蘭朵》中的圖蘭朵來自中國，而這幾部歌劇均是以愛情、折磨為題材的作品，在普契尼筆下，女性的形象閃耀著熠熠的光輝，異國情調(diào)成了普契尼音樂語言的基本組成部分。

普契尼筆下的女性形象雖然美麗動人，但大多數(shù)都逃脫不了悲劇的結(jié)局。除了他喜歡的《西部女郎》和《燕子》的形象例外，其他歌劇中設(shè)定的主要人物一般都得死亡，而且死得很慘。這也成了他作為真實(shí)主義歌劇作曲家的最大特色和標(biāo)志。

從最初死在愛人懷里的曼儂，到因病而死的咪咪、跳墻自殺的托斯卡、再到剖腹自盡的巧巧桑、為愛自刎的柳兒，這些看似柔弱的女人，或含恨、或美麗、或悲壯地死在了普契尼的筆下。說到普契尼歌劇里死亡要素的運(yùn)用，還要追溯到1876年威爾第歌劇《阿依達(dá)》在比薩的公演，當(dāng)時18歲的普契尼看到劇中人拉達(dá)梅斯和阿依達(dá)被埃塞俄比亞公主活埋時，從此發(fā)現(xiàn)了死亡在歌劇中的藝術(shù)價值和戲劇作用。也是從比薩回來以后，普契尼就不愿意再給上帝寫音樂了，并立志一生專注于歌劇創(chuàng)作。

四、《藝術(shù)家的生涯》中女性角色塑造特點(diǎn)的對比因素

歌劇《藝術(shù)家的生涯》（又名《波西米亞人》）是奠定普契尼歌劇大師地位的首部作品。這部作品用音樂逼真地再現(xiàn)了戲劇場面的氣氛，充分展現(xiàn)了他的戲劇天才。故事取材自作家亨利?米爾熱的小說《放蕩兒的生涯》，書中情節(jié)全是作者和他的伙伴們的親身體驗。敘述住在巴黎拉丁區(qū)，夢想成為藝術(shù)家的貧窮青年，和普通繡花女工咪咪、拉丁姑娘穆塞塔之間發(fā)生的有笑有淚的生活、愛情故事。普契尼取用后，又植入了自己學(xué)生時期的回憶，使其成為了極具真實(shí)感、青春詩篇般的歌劇。

在這部歌劇中有兩個鮮明的女性形象：一個是真誠善良的女工咪咪，一個是熱情開朗的少女穆塞塔。在這部歌劇里兩者在形象塑造上形成了強(qiáng)烈的對比，使得此劇饒有趣味。咪咪這個人物形象是普契尼心中典型的女性形象，這種真誠善良就好像是源自他對母親的一種美好記憶與懷念。而穆塞塔是一個美麗又坦率的姑娘，她的熱情嬌媚與咪咪的溫婉柔弱形成了巨大的反差。劇中咪咪的上場是在第一幕中，她咳嗽著來到魯?shù)婪虻拈w樓向其借火取暖，剛要走風(fēng)卻吹滅了咪咪已點(diǎn)燃的蠟燭，魯?shù)婪蛭罩溥涞氖殖觥侗鶝龅男∈帧?，之后她羞澀地唱起了《人們叫我咪咪》，這個出場暗示著咪咪是個瘦弱無助而又天真可愛的女人。穆塞塔的出場是在第二幕街頭的咖啡館，此時她正和一個上了年紀(jì)的政府官員在一起，恰巧碰見了情人馬爾切洛，便大膽熱情地唱起了《漫步街上》想再次虜獲馬爾切洛的心，她美麗傲慢甚至放蕩的形象，與咪咪形成了一動一靜的巧妙組合。

咪咪與穆塞塔雖然性格相去甚遠(yuǎn)，但他們都是生活在社會底層的小人物，都是善良虔誠的姑娘，雖然從《漫步街上》可以看到穆塞塔的輕浮、放浪，但卻是這個表面上看上去無情無義的姑娘，找到了瀕臨死亡的咪咪，是她把咪咪救回到魯?shù)婪蛏磉?，是她為了給生命垂危的咪咪買藥而變賣自己的首飾，這說明她本質(zhì)上還是個善良的姑娘?！端囆g(shù)家的生涯》是普契尼真實(shí)主義歌劇的代表之作，它描寫小人物的真實(shí)情感和質(zhì)樸純真，在揭露社會底層人民窮苦生活的同時，歌頌純潔的愛情和友情。這是此部歌劇最難得之處，也體現(xiàn)了作曲家心中對真善美的信仰與追求。正是這種閃耀著人性光輝的作品，才穿越了歷史的河流，至今仍然深受廣大聽眾的喜愛，成為各大歌劇院的保留作品之一。

[1]尚家驤.《歐洲聲樂發(fā)展史》[M].華樂出版社，2003.

[2]周小靜.《西洋歌劇簡史與名作》[M].高等教育出版社，2009.

[3][德]克萊門斯?霍斯格林爾著，楊宏芹譯.《普契尼》[M].人民音樂出版社，2004.

文章（1990.3-），女，漢族，單位：華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，就讀碩士。