王東峰 （河北省河北梆子劇院 050000）

戲曲接力，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

王東峰 （河北省河北梆子劇院 050000）

中國(guó)戲曲博大精深，一代代戲曲先輩為了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，把傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目繼承下來，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新，努力堅(jiān)守在戲曲梨園這塊圣地。河北梆子是河北的名劇，是河北文化藝術(shù)的載體，承載著傳播與弘揚(yáng)戲曲歷史使命的責(zé)任，華夏兒女們進(jìn)入燕趙大地的藝術(shù)學(xué)府，承前啟后，代代相傳，隨著時(shí)代的發(fā)展變遷，一批批優(yōu)秀的戲曲人才和經(jīng)典劇目得以弘揚(yáng)，得以繼承和發(fā)展。每一名河北梆子演員都有義務(wù)和承當(dāng)，我們有責(zé)任把老前輩的藝術(shù)繼承下來發(fā)揚(yáng)光大。老前輩們用口傳親授言傳身教的責(zé)任，激勵(lì)著我們每一位河北梆子戲曲工作者，使得我們對(duì)戲曲藝術(shù)認(rèn)識(shí)上，有所思考感受良多，在追求藝術(shù)上有了更高的境界。

河北梆子是在山、陜梆子的基礎(chǔ)上，又融合了河北地域文化逐漸形成的。一種具有濃郁燕趙氣息，藝術(shù)形式具有北方代表性的劇種之一。2006年被國(guó)務(wù)院正式批準(zhǔn)為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為歷史悠久的劇種，在發(fā)展過程中得到了更多歷史考驗(yàn)，面對(duì)時(shí)代改革和推進(jìn)，加快河北梆子在新時(shí)期的發(fā)展與傳承是十分必要的，只有不斷推進(jìn)河北梆子的發(fā)展使它走進(jìn)社會(huì)大眾，實(shí)現(xiàn)其繁榮才能不斷豐富社會(huì)主義文化生活，豐富基本內(nèi)涵，作為一名戲曲演員要明確社會(huì)責(zé)任，要緊跟時(shí)代步伐，不要孤芳自賞，滿足現(xiàn)狀要不斷的提高文化素養(yǎng)，不要閉門造車，要博覽群書。作為文藝工作者，多觀摩一些藝術(shù)大家的表演，增加有益的養(yǎng)分，兄弟院團(tuán)的同名劇目，借鑒過來取長(zhǎng)補(bǔ)短，提高藝術(shù)的鑒賞能力，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，努力掌握藝術(shù)技能，才能做一名德藝雙馨的優(yōu)秀演員。

河北梆子最集中體現(xiàn)的是藝術(shù)個(gè)性，其聲腔與板式是劇種最突出的特點(diǎn)，各種曲牌，運(yùn)腔方式與旋律體現(xiàn)劇種的風(fēng)格，戲曲博大精深，多姿多彩，方言關(guān)乎地域的風(fēng)土人情，更決定著劇種風(fēng)格韻味的獨(dú)特性，河北梆子富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，唱腔高亢激昂，鏗鏘有力，生、旦行當(dāng)?shù)某惠^為豐富，主體板式主要有；大慢板、小慢板、二六板、反調(diào)、哭板、搭調(diào)、尖板、留板、鎖板、幺二三等。唱腔是演員抒發(fā)人物情感的重要藝術(shù)手段，真切的領(lǐng)悟唱詞，在戲劇情感的基礎(chǔ)上來演繹。演唱是人物真實(shí)情感傾訴和宣泄，暢快淋漓的演唱技巧能體現(xiàn)演員的功底，要做到融會(huì)貫通綜合運(yùn)用，行腔似行云流水，從而達(dá)到臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下淚千行，臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬人歡的最高境界。

2013年底，我有幸參加了國(guó)家一級(jí)編劇楊舒棠先生的作品，河北梆子大型神話劇《天竺傳奇》這是我國(guó)古典名著《西游記》的有關(guān)章節(jié)進(jìn)行當(dāng)代演繹，傳達(dá)深刻的主題思想和嶄新的社會(huì)理念，此劇圍繞著真與假，美與丑，欲望與理性，理想與現(xiàn)實(shí)等等一系列的，矛盾沖突展開的。用犀利的時(shí)代手術(shù)刀解剖社會(huì)頑疾。深刻揭露“假”的歷史根源，急切呼喚“真”的自然回歸，喚起心底良知，產(chǎn)生時(shí)代警醒?！短祗脗髌妗愤@出戲展示了玉兔精因向往人間繁華，民間生活與美好。故私自下凡來到天竺國(guó)，頂替原三公主的位置，她在宮中感受到了“善”于“惡”“美”與“丑”的瞬息萬變。內(nèi)心產(chǎn)生了糾結(jié)變化，唐僧師徒路經(jīng)此地。與玉兔精展開了一系列的角逐，玉兔精捫心自問，受到良心譴責(zé)悔不當(dāng)初。并在嫦娥的指引下，使受傷的三公主得以安撫。后隨嫦娥重返月宮，故事以圓滿的結(jié)局告終。玉兔精以刀馬旦、花旦來定型的，劇中安排了程式化技巧 ，“打出手踢槍”正反面的較量使得舞臺(tái)上更具渲染力。在武打方面還繼承了著名表演藝術(shù)家葉紅珠老師的雙長(zhǎng)穗劍舞。等“絕活”在謝平安導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)調(diào)配下，呈現(xiàn)出一幕幕令人叫絕的驚險(xiǎn)精湛的武打場(chǎng)面，在色彩音響等效果方面，亦別出心裁，《天竺傳奇》融傳統(tǒng)與當(dāng)代為一爐，集虛幻與現(xiàn)實(shí)為一體。創(chuàng)造了一種魔幻般的唯美神話意境。

雖然我在本劇當(dāng)中戲份不多，很樂意參加因?yàn)檫@是有青年演員為班底。這是我們省梆子劇院，大力推出以培養(yǎng)青年演員領(lǐng)銜主演的一出戲。由于劇院出現(xiàn)了人才斷檔、青黃不接的局面，年青演員由于業(yè)務(wù)水平有待提高，再加上舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足。老同志相繼離退，令領(lǐng)導(dǎo)班子成員很是頭疼。劇院領(lǐng)導(dǎo)為了能改變這一現(xiàn)狀，力推青年人，為他們量身定做了這出文武帶打的神話劇。作為中青年演員有義務(wù)起到傳、幫、帶的作用，協(xié)助青年演員把擔(dān)子扛起來。成為劇院的頂梁柱，每一位青年演員都很努力的鉆研，自己所飾演的角色，在排練過程當(dāng)中認(rèn)真仔細(xì)揣摩導(dǎo)演的意圖，虛心向老師學(xué)習(xí)，領(lǐng)悟河北梆子唱腔的特點(diǎn)，以心感受，努力做到以聲傳情，聲情并茂來演唱。從中感悟河北梆子的精髓韻味，其中玉兔精的演唱以大慢板式、小慢板、二六體現(xiàn)的做多，唱腔設(shè)計(jì)老師為了能讓演員有長(zhǎng)足的進(jìn)步，不厭其煩，一字一句的來教導(dǎo)，飾演玉兔精的兩位青年演員，她們對(duì)藝術(shù)的癡迷精益求精，鍥而不舍的追求，無怨無悔的精神令人深深打動(dòng)，在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，這樣一批年青人，能耐的住清貧與寂寞，與社會(huì)上各種利誘不動(dòng)心，專心自己的業(yè)務(wù)水平得到提高，很值得我們老演員欣慰和高興?？上驳氖呛颖卑鹱拥暮筝吜α吭谧躺诔砷L(zhǎng)，以新生代蓬勃的力量來呈現(xiàn)，感染著我們每一個(gè)人，如果我們是有心人，藝術(shù)其實(shí)就在我們的身邊。要想自己有所造詣，那我們追求藝術(shù)就是我們潛心鉆研，表演技能的唯一途徑。梆子劇院重視打造年青演員的培養(yǎng)和提升，我們青年演員要抓住這一千載難逢的好機(jī)會(huì)，不斷提高自己的演技水平，激發(fā)自己的戲曲潛能，化壓力為動(dòng)力，把老一輩藝術(shù)家們身上的藝術(shù)財(cái)富化為自己所用。使自己的專業(yè)技能和專業(yè)素養(yǎng)更上一層樓，估計(jì)二零一四年五月《天竺傳奇》要全力投入打造與包裝，閃亮登場(chǎng)面向省會(huì)觀眾演出，我們要相信通過青年演員刻苦與努力，河北梆子將呈現(xiàn)出百花齊放，花開滿園繁榮似錦的藝術(shù)景象。年青演員不負(fù)重托一炮打響，河北梆子接力賽后繼有人，屆時(shí)脫穎而出一批河北梆子戲曲新星，給省會(huì)觀眾交出一份滿意的答卷。