陳小珠

今生有約粵劇

陳小珠

陳小珠在《春草闖堂》的劇照

一、耳濡目染愛粵劇

我的家鄉(xiāng)廣東順德，是粵劇之鄉(xiāng)，它孕育了薛覺先、馬師曾、白駒榮等蜚聲中外的粵劇大師和眾多粵劇名伶。當(dāng)?shù)匕l(fā)燒友組織私伙局，閑時演唱粵曲，自娛自樂，男女老少都愛看大戲。

我童年長在廣州，那時廣州有很多間大戲院，每晚都上演大戲，節(jié)假日還會加演日場。我常常拉著大人們的衫尾去戲院看大戲。我的舅父白寄平、舅母楊梅桂都是粵劇名角，他們主演的《九件衣》、《火燒紅蓮寺》等戲都非常精彩。我喜歡跑到后臺看他們化妝，更喜歡他們的戲服頭飾，覺得既漂亮又有趣。當(dāng)他們休班，把自己購置的戲服頭飾放回家中時，我與幾個同玩樂的小女孩，偷偷把頭飾戴上，再披塊大毛巾，學(xué)著藝人演戲的架式，手舞足蹈，夢想著去做公主和小姐。

二、學(xué)戲先要學(xué)做人

1956年，我到梧州探望我的婆婆和小姨。一天，不知婆婆從何處知道梧州市實踐粵劇團招收學(xué)徒，帶我去報考。到了戲院，劇團的前輩們當(dāng)考官，我們一百幾十個小孩，一個個輪著被叫上舞臺，唱支歌，彎彎腰，踢踢腿。過了十天左右，我被正式錄取，成為梧州市實踐粵劇團的學(xué)習(xí)生。

我永遠(yuǎn)記得那個日子，1956年8月8日，是我踏上粵劇藝術(shù)之路的第一天。這一天，我起了個早，把兩條長長的辮子梳理好，穿上一件粉紅底、黑碎花的新布衫，到人民劇場（當(dāng)時實踐粵劇團的駐地）報到。剛到戲院門口，便碰到師父洪叔（易日洪），他微笑著問我們：“細(xì)路（小孩），你地（們）怕唔（不）怕辛苦？”隨即叫其尚在讀書的小兒子打了幾個“級翻”給我們看。我的這班師兄弟，正是歡蹦亂跳的年紀(jì)，恨不得師傅立即教他們翻筋斗，而我們幾個小丫頭，比男孩怕事，伸伸舌頭，只會傻笑，心里著實有點怕。

剛到粵劇團，事事都覺得新鮮有趣。師傅首先教導(dǎo)我們，做人要有禮貌，俗語講“入屋叫人，入廟拜神”。見面要稱呼人，叫聲阿哥、阿姐、阿叔、阿嬸。人家教你，更要講聲“辛苦曬（了）”。接著師傅帶我們參觀后臺，只見刀槍劍戟、斧鏈鈀釵、繩索棍茅箭、鞭錘盾鉞锏十八般兵器林林總總；各種頭盔飾物，長短不一的須口，男女頭笠排列有序；帝皇將相、才子佳人、王孫公主、小姐丫鬟的服飾鮮艷奪目，一套套掛得井井有條，使我們大開眼界。師傅對我們講，這是戲班的找吃行頭，要百般愛護，不準(zhǔn)我們隨便去觸碰。

戲院的前樓是宿舍，單身住上下木架床，已婚的占著墻角，掛張布帳擋著，算是一個房間。師傅一再教誨我們，戲班中人，整天跑江湖，天涯覓食，身家財產(chǎn)都在床上，把蚊帳落下算是關(guān)了門，用木夾夾著蚊帳口當(dāng)是加把鎖，因此不能存貪念，去動人家的東西。這是做學(xué)徒時，師傅教我們做人的第一堂課。以后十多年，師傅除了教我們學(xué)藝，還教我們很多做人的道理。

我們很幸運，參加劇團時，國家正提倡“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，全國的戲劇繁榮昌盛。梧州實踐粵劇團也不例外，從廣東請了很多名角，有李楚凡、綠楊、海燕等，再加上本團的班底，陣容鼎盛，不同行當(dāng)濟濟一堂。

那時演的《十五貫》、《游龜山》、《虎符》、《文天祥》等古裝戲，劇本好，演得更好。我們上午由師傅教基本功，下午自學(xué)，晚上看演出。

記得演《文天祥》一劇，當(dāng)劇情進展到高潮，文天祥被俘不屈，英勇就義時，講了一句驚天動地的臺詞：“人生自古誰無死，留取丹心照汗——青！”一束橙紅色強光照著綁在行刑柱上的文天祥，強烈的鑼鼓給予伴奏配合，襯托出文天祥凜然正氣、視死如歸的英雄氣概。大幕徐徐關(guān)閉，觀眾離場了，我們?nèi)源糇谧簧?，為文天祥視死如歸的英雄氣概淚流滿面。飾演文天祥的前輩藝人李楚凡演得實在成功，我們被他的藝術(shù)魅力迷住了。我們這班學(xué)習(xí)生都暗下決心，夢想著將來也要做個有名的粵劇演員。

三、勤學(xué)苦練出真功

夢想是照耀未來的明燈，但夢在前方，路在腳下。戲班有句行話，“學(xué)戲不練功，到老一場空”。作為一個小學(xué)徒，就是要腳踏實地去練好基本功。每天上午師傅先教我們學(xué)唱“首板”，我們的聲線，師傅說是雞仔聲，但仍可合拍合調(diào)。念“口白”說我們丹田力不夠，欠嘴皮勁，但也算中規(guī)中矩。接著練基本功，我怕壓腿、落腰。初練壓腿像受酷刑，還要落一字馬，痛到流眼淚；落腰后再站起來會頭暈甚至跌倒，但這些我都能很快適應(yīng)。

我特別怕的是跑“圓臺”。初練時，前輩們看到我們的不足，異口同聲地喊著，“要挺胸提氣，要收腹不要現(xiàn)肚，要夾哱（屁股）不要凸啰柚（屁股）?！蔽夷菚r還是個小女孩，不懂前輩們的苦心，被人關(guān)注著胸呀、肚呀、屁股呀總覺害羞，心理抵觸逆反，不肯再練下去，并躲入后臺。

師傅不動聲色，事后卻找到我，語重心長地對我講：“演大戲，一出場就看臺步，不練好跑圓臺，今后怎能演好戲？你初學(xué)，算是不錯，但的確不夠好，還要多練多跑才會進步。記住，今后要勤學(xué)苦練。”師傅的一番話，觸動了我的心。下午自練時，我對著練功場的大鏡子，反復(fù)看了又看，覺得不提氣、不收腹實在難看，師傅和前輩們所講的確實是對的。

明白了道理，面貌就完全不同了，原來要師傅督促著去練，現(xiàn)在變成自己主動要去練。“跑圓臺”看似簡單，實屬不易。這是輕功的基本功，在舞臺上跑上五圈，小腿就覺抽筋；再多一圈，腰腹也覺酸脹無力；跑不到第十圈兩手和肩膀都要往下墜落，整個人好像身負(fù)千斤重?fù)?dān)。我牢記師傅要“勤學(xué)苦練”的話，決心加大訓(xùn)練量，每次要跑上二十圈！

和以往一樣，未到第十圈，雙腿便像灌了鉛一般，沉重得難受，總想停下來。我咬了咬牙，強忍著。奇怪，過了這一關(guān)，竟覺柳暗花明，全身都輕松了，最后堅持跑足二十圈才停下來。當(dāng)時我非常興奮，從中領(lǐng)悟到，困難并不可怕，關(guān)鍵是要有毅力和堅持不懈！

后來去南寧集訓(xùn)，跟昆劇名家劉傳衡老師系統(tǒng)地學(xué)習(xí)戲曲基本功組合，每晚下課后，我都堅持“跑圓臺”，并加碼到三十圈！劉老師發(fā)現(xiàn)后，表揚我說：“你練好圓場功，對學(xué)習(xí)基本功組合會事半功倍?！惫?，在集訓(xùn)學(xué)習(xí)班結(jié)束后，我被評為指法、團扇、水袖、身段組合的優(yōu)才生，并被抽派參加指法、身段組合繪圖示范，由廣西知名畫家劉宇一畫像，準(zhǔn)備結(jié)集出書。待我擔(dān)演主角時，小姐妹們都贊我臺步好，說我一出場，一個亮相，嫵媚十足，既吸引觀眾又壓得了臺。

1962年，昆劇名家劉傳衡老師（第二排右四）在南寧和粵劇班的學(xué)員合照，第一排右三為陳小珠。

四、巡回演出長技藝

當(dāng)學(xué)習(xí)生的第四天，我們便要隨劇團到柳州、南寧巡回演出。那時到柳州要坐兩天的船，傍晚時分，河面吹來陣陣涼風(fēng)，我們坐在船頭聽前輩們講梨園逸事。

前輩盧醒仰望著頭頂明亮的月光，來了興致，用手打著叮板，一字一句地教男孩子唱《游龜山》的主題曲：“漁更隱現(xiàn)，只見月當(dāng)天，照住漁女面……”待他們學(xué)唱完，眾師姐妹也跟著學(xué)旦角的唱段：“抱恨寸心亂，小舟泣對尸骸，實覺心悲酸……”月光皎潔，我們有幸感受前輩們精湛的唱腔藝術(shù)并得以言傳身教，心中倍感榮幸。

隨團巡演的日子，我們見證了梧州實踐粵劇團最興旺的時光。劇團在柳州和南寧各演一個月，場場滿座。1957年，我團創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》和重新整理的傳統(tǒng)粵劇《雙結(jié)緣》在珠江三角洲等地巡回演出，所到之處，深受歡迎。劇團當(dāng)時還是民營公助，自負(fù)盈虧，五天發(fā)一次工資。戲班行話，一天工資叫一圈。那時票房收入好，前輩們五天可領(lǐng)到二十圈工資。主要演員們收入多，有空閑便帶我們到茶樓品嘗一盅兩件，吃干蒸燒賣。

劇團有少先隊組織，輔導(dǎo)員綠楊和大師兄黃偉儀經(jīng)常組織我們外出活動，帶我們?nèi)ス珗@游玩。我們像一群快樂的小天使，盡情地玩樂，然后在柳蔭下圍坐一團，自選搭檔，扮演起《十五貫》、《游龜山》、《搜書院》等劇的片段。別看我們是小學(xué)徒天真爛漫，演起戲來既認(rèn)真又不膽怯，帶有稚氣的演技令圍觀的游客看得津津有味，我們更是自信十足、自得其樂。結(jié)束后，總是由大師兄點評一番，幫助我們提高，我們在這嬉笑聲中不斷地學(xué)到新的表演技藝。

編劇黃敏比我們年長幾歲，我們都叫他敏哥 ，他對人隨和友善，又樂于助人。晚上演出，敏哥兼打字幕，我們有空總愛坐在他身旁，一邊看戲，一邊聽他講，現(xiàn)在臺上唱的是什么板式，這支是什么廣東音樂，那首又是什么牌子曲。敏哥講得顯淺明白，我們學(xué)得專心致志。不知不覺，我們便背熟了幾十首廣東音樂，又跟他學(xué)會了粵劇的板腔。后來我們當(dāng)了主演，都能應(yīng)付自如，這與當(dāng)年敏哥的熱心幫助是分不開的。一直到現(xiàn)在，我們?nèi)杂芍缘鼐粗匦珠L般的敏哥。

1960年，梧州市實踐粵劇團青少年演出隊和劇團前輩們在梧州市藝術(shù)劇院門前合照。

戲班中人，處處無家處處家，時時不定時時定。在廣東巡演時，三兩天要換一個地方。轉(zhuǎn)點拉箱時，舞臺燈光人員隨貨車先去布置舞臺，主演們乘班車抵達(dá)。我們愛跟隨一些哥姐輩們沿公路步行前往，一般要走兩三個小時的路程。我們沿途唱唱跳跳，中途休息還去捉蜻蜓，捉蟛蜞；前后無車經(jīng)過時，興致一來，男孩子還會打筋斗，女孩子就在公路上用圓臺功疾風(fēng)般飛跑。

在巡演的日子里，我們每晚都參加演出，站在舞臺兩邊或是舞臺的后面，扮演宮女、丫環(huán)、家將、手下之類的小角色，近距離地感受并學(xué)習(xí)著前輩藝術(shù)家們聲情并茂的唱腔、抑揚頓挫的念白、嫻熟的表演技藝和高超的武功，對他們飾演劇中的生、旦、凈、末、丑，入木三分地演繹人世間的真善美、假惡丑，極其崇拜和羨慕，也憧憬著早日實現(xiàn)自己的演藝夢想。

經(jīng)過一年多的苦練，我們基本掌握了粵劇的唱、念、做、打基本功，表演欲望開始萌動。平時我們除了復(fù)習(xí)師傅教過的《殺忠妻》、《西河會妻》、《搜宮》、《三氣周瑜》等折子戲外，自練時，還會把晚上公演的《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》兩個長劇也學(xué)著排練。

經(jīng)過幾個月的努力，功夫不負(fù)有心人，前輩們發(fā)現(xiàn)我們排練得似模似樣，又好學(xué)不倦，再加上平時尊師重道，都樂意扶持我們，除了手把手傳授演技外，還在佛山安排 “青工場”，讓我們有機會去表演學(xué)到的粵劇藝術(shù)。在佛山，我們演出折子戲《西河會妻》、長劇《雙結(jié)緣》里面的“義釋”、“雙擘網(wǎng)巾”、“迫反”等選場，盡管是演日場，也基本滿座。我參演了《雙結(jié)緣》一劇的三個選場，唱、念、做、舞并重，要甩水發(fā)、跪斗，有無頭雞、絞沙等技藝動作。

演出前確實有點緊張，飯也沒吃上幾口，就趕著去化妝，靜靜地把臺詞、唱曲再默念一遍，前輩們在旁給我們打氣。幸好，我們初次擔(dān)演主角，得到了大家的認(rèn)可。

佛山地區(qū)粵劇名伶小神鷹，看完我們的演出后，贊我們有朝氣，做手、關(guān)目、臺步、功架有主角風(fēng)范。團長臨時決定晚餐加菜，全團上下，皆大歡喜。

圖為1959年演出的《雙結(jié)緣》劇照，陳小珠飾演司馬素英（左二）。

自此以后，我們學(xué)習(xí)生中有人便要在每晚演出前唱首粵曲，宣傳當(dāng)前的大好形勢；有人要到工地、田頭、工廠、農(nóng)村演出折子戲等，我們也比以前更虛心更勤奮地學(xué)習(xí)，因為在舞臺的中央已經(jīng)有我們的一席之地了。

五、飾演主角獲好評

參加劇團一年后，學(xué)習(xí)生除了每月固定的12元伙食費外，開始有3元工資，我們當(dāng)然很高興。但是，這一年的年底和1958年的年初，大部分從廣東請來的名角都走了，劇團當(dāng)年的鼎盛和行當(dāng)濟濟一堂的局面不見了。人才流失，收入大打折扣，工資有時還不能足量發(fā)放。這時，前輩們相互之間講話少了，對我們好像也有些疏遠(yuǎn)。我們當(dāng)時少不更事，后來才知道是來了一場運動，前輩們正在默默地承受著精神折磨。

我們這批從校門到劇團的學(xué)習(xí)生，歷史簡單，沒什么顧慮，仍一門心思去練功，去學(xué)戲。那時我們也開始懂事了，不再歡蹦亂跳，對粵劇藝術(shù)卻更加癡迷。

1958年3月，廣西壯族自治區(qū)成立，劇團要赴南寧參加慶典和文藝匯演，市領(lǐng)導(dǎo)決定帶我團創(chuàng)編的神話粵劇《百鳥衣》參演。這出戲是譚路、龔平章、李丹云根據(jù)壯族詩人韋其麟的長詩創(chuàng)編的，曾在廣東各地演出了百余場，深受觀眾歡迎。原來擔(dān)演主角的演員已離團，必須重新派角和排練。藝委會決定讓我這個只有一年半藝齡的學(xué)習(xí)生去飾演女主角依俚，我高興之余，更多的是忐忑不安。

依娌這個人物寫得很好，我很愛這個角色。但現(xiàn)在的對手，男主演和其它重要角色都是前輩演員，要適應(yīng)并演好這出戲，其困難可想而知。排練時我一直很緊張，連曾經(jīng)學(xué)過的選場，排練時也打了折扣。幸好飾演“古卡”的海燕、飾演“土司”的梁劍雄、飾演“卡母”的張淑卿、飾演“師爺”的黎俠峰和飾演“眾仙女”、“眾狗腿”的各位前輩，毫無架子地配合著我，給我鼓勵，同輩小伙伴也用期盼的眼神給予我支持，最后總算順利完成了排練任務(wù)。

正式演出是在南寧紅星大戲院，當(dāng)晚我謹(jǐn)記前輩的教導(dǎo)，放下包袱，鼓足勇氣。畢竟自己年輕，腰腿功、臺步聽使喚，聲音自然清純，扮相也符合角色要求，我就按排練的要求一招一式地真情演繹。演出獲得了成功，專家評委們的首肯和觀眾的熱烈掌聲證明了這一點，我總算放下了心中的忐忑。

匯演大會的會刊，贊譽我是這次匯演中最年輕的演員（當(dāng)時我未足十五歲），是唱、念、表演都有一定功力的女主角。中國戲劇權(quán)威刊物《戲劇報》撰文，稱我是廣西小紅線女。對此，我深感慚愧。

六、外出演出遇名家

1959年元旦，以我們這班學(xué)習(xí)生為主，和后來培訓(xùn)的25名小學(xué)員共五十多人，組成了梧州市實踐粵劇團青少年演出隊，我們便順理成章升格為阿哥、阿姐輩，因此要學(xué)會擔(dān)當(dāng)了。

同年4月，實踐粵劇團轉(zhuǎn)為地方國營，我們也被劃入干部、職工編制，由財政撥款，每月領(lǐng)固定工資。

那時七日換一臺新戲，我們擔(dān)演主角，整天只管記劇本、練唱曲、忙排練、學(xué)武打，再也不能像兒時有那么多的時間玩耍了。但我們?nèi)詴谂啪毧障吨凶詫て錁贰?/p>

剛出道不久的青少年演員，表演經(jīng)驗不足，總會在舞臺上出些差錯。

記得我們公演的第一套長劇《方世玉打擂臺》，在戲中，師傅為方世玉和雷老虎設(shè)計了很多南派武打。公演時，一個小師弟要在臺上連打五個“半邊月”，誰知他穿的京靴不合腳，第一個“半邊月”便將一只靴子甩上了棚頂，到打完第五個“半邊月”，剛要配合鑼鼓亮相，也真湊巧，棚頂?shù)难プ樱藭r卻不偏不倚，正好又落回他頭上?？吹竭@一爆笑場面，我們都忍俊不禁，臺下的觀眾也笑得前俯后仰。可觀眾們卻沒喝倒彩，反而熱烈鼓掌，給以滿堂彩。原來這個小師弟夠機靈，速作應(yīng)變，右手執(zhí)起靴子，左手向里一指，說聲“追”，又扮作去追打雷老虎了。

圖為1959年演出的《方世玉打擂臺》劇照。左二是飾演苗翠花的利飛，左三是飾演李小環(huán)的區(qū)鳳卿，右三是飾演方世玉的張祖基。

《劉金定斬四門》一劇，我演劉金定，和演高君寶的男主角要對打一輪“小快槍”，我用槍打他頭，他應(yīng)該用槍橫架并稍蹲下，我打他的腳，他應(yīng)雙腳跳起，可是由于配合不好，我打他頭，他反而跳起，我的槍正好打在他額頭上；待我用槍掃他的腳，他又剛好蹲下，我的槍又掃著他的膝蓋。幸好觀眾還以為就是這樣演的，沒露出破綻，待我耍完“槍花”追入場，見到我的小師兄，他已是額頭腫痛，膝蓋瘀黑了。

演出《苦鳳鶯憐》尾場時，在場人物眾多，不知誰忘了臺詞，靜場幾分鐘，我演的崔鶯娘被擾亂了，想救場，本該叫“大人”一聲，卻錯叫成“大牛”，直呼扮縣官那個小師兄的大名，他聽到后也怔住了，于是更加亂了套，無法再演下去，幸好場內(nèi)的雪文霏（她是導(dǎo)演兼提場）發(fā)現(xiàn)有人忘詞，及時提醒，才得以繼續(xù)演下去。

這些小插曲曾多次發(fā)生，若沒有梧州觀眾對我們這些小演員的包容，我們早被轟下舞臺了。家鄉(xiāng)的粵劇觀眾最了解我們，對我們百般呵護，才使我們茁壯成長。

梧州每逢有喜慶，我們都會衣著整齊地敲鑼打鼓，到街頭演唱助慶。市里召開大型會議，都是由我們演出文藝晚會。因為梧州的觀眾愛看我們演大戲，我們也樂于為梧州的觀眾服務(wù)。散場時，我們站在戲院門口，唱著歡送曲：“親愛的觀眾，你們整天來勞動，百忙中來看戲，對我們鼓勵無窮，請你們多提意見……共同前進，觀眾們晚安啦！觀眾們再見！”

記得演《楊門女將》，我飾演穆桂英，頭戴七星額，插一對長雉尾，身穿女大靠，背扎靠旗，威風(fēng)凜凜；小師姐利飛扮演佘太君，身穿古銅色女蟒，外披一件紅雪褸，雍容華貴；演七娘的何淑玲，更是一身戎裝，威武俊俏；演楊文廣的張祖基戴著束發(fā)冠，插著一對雉雞尾，一臉的少年英氣……還有一眾楊門女將，全身戲裝打扮，個個貌美如花。戲散后，我們站在門口，一派花團錦簇的景象。歡送曲唱了又唱，觀眾仍不舍離去，而街上的群眾，也想一睹眾小演員靚麗的妝容，人越聚越多。我們不想掃群眾的興致，但是畢竟演了一整晚大戲，我們都累了。我當(dāng)時一急，想出個好主意，對在旁的一個小師妹耳語幾句，她隨即進去叫燈光師把門口的燈關(guān)掉。趁熄燈之際，我?guī)ь^喊“再見”，眾人齊聲附和。這樣，圍觀的群眾總算散去，我們方可卸妝休息。

經(jīng)過了兩年的歷練，我們少年演出隊已排演過幾十臺大戲，便從中選取了《楊門女將》、《百鳥衣》、《杜十娘》等劇目和《殺忠妻》、《搜宮》、《三氣周瑜》等幾個折子戲，沿著當(dāng)年前輩們巡演過的路線演出，再現(xiàn)梧州粵劇的輝煌。

有一晚，我們在南寧藝術(shù)劇院演《楊門女將》，剛在門口送完觀眾，正想回去休息，忽然，有二十多個衣著時髦得有些另類的人圍著我們，其中一位長者說：“我們是香港旅游團成員，今晚有幸看到貴團的精彩演技，大飽眼福。以前香港也有羽佳、馮寶寶等幾個神童，但似你哋（們）成班小明星未曾有過。”他更豎起大拇指，大贊我們的利飛小師姐，認(rèn)為她這樣年輕，扮演百歲佘太君，卻演得那么成功，真不簡單。最后，他們異口同聲地說：“歡迎你們來香港演出，到時一定捧你哋嘅（們的）場。”原來他們就住在相鄰的南寧飯店。那個年代，國內(nèi)尚未開放，接觸這類人我們?nèi)杂薪鋫湫模f去香港演出，覺得遙不可及，說捧我們的場也是第一次聽到。當(dāng)時我們很尷尬，無言以對。

我們在邕劇院日場演出《杜十娘》時，正好中國歌劇院也在南寧演出歌劇《白毛女》。團長王昆、主演郭蘭英和其他名演員都抽空來看我們演出，每場落幕他們都齊聲鼓掌，散場后又來到后臺與我們逐一握手。王昆團長和郭蘭英贊揚我們年紀(jì)輕輕，卻演得那么成功，著實難能可貴，又說杜十娘怒沉百寶箱，縱身跳入江中那場戲，表演得很成功，很感人，歌劇院的演員們都禁不住落淚了。她們還贊揚飾演李甲的李漢銘、飾演孫富的張福偉都演得很好，歡迎我們?nèi)ケ本┭莩觯⑾蚓G楊團長討要劇本，準(zhǔn)備改編成歌劇，并說到那時請我們到北京看他們的歌劇演出，要多提寶貴意見。這些“國寶”級演員，德藝雙馨，受到他們這樣的稱贊，我們既吃驚，同時心里也很高興。

在南寧，粵劇名伶李飛龍、楊麗珠、林慧芬、吳劍君和邕劇名角李名揚等前輩，對我們演出的每套戲都給予指導(dǎo)和幫助。京劇團的張有方老師更是帶幾個武打演員，幫我們精排《楊門女將》一劇中的“母子對陣”和尾場的武打場面。這期間，我們真是獲益匪淺，戲演得更精彩了。中國電影制片廠專門來拍攝了《百鳥衣》一劇的選場，作電影新聞放映，《廣西日報》、《南寧晚報》、《梧州日報》都有中肯的報道。

我們在廣州的首場演出，安排在文化公園“文娛劇場”，劇目是《百鳥衣》。當(dāng)晚粵劇名家陳小漢老師和粵劇演員、導(dǎo)演陳少莎來看我們演出。散場后，陳小漢老師非常高興，稱贊我們雙目傳神、手腳大方、唱功聲線飽滿、念白吐字清楚、表演進步很快。

從廣州拉箱到大良，我們下車后排隊入戲院，旁觀的一幫人高聲說：“這是大班頭，看，單是手下、‘梅香’就那么多。”原來他們看到的都是一幫青少年，誤認(rèn)為全是配角，以為花旦、文武生等大老倌尚未到。

戲院是個大會堂，門口的大理石柱很氣派，里面可坐幾千人。當(dāng)?shù)氐目h委書記、縣長都愛看大戲，看到我們第一晚演的《楊門女將》，場面壯觀，行當(dāng)齊全，文戲擅唱，武戲能打，很是贊賞。散場后，他們到舞臺看望我們，知道我們平均年齡不足十八歲，他們十分驚訝，吩咐在旁的供銷社負(fù)責(zé)人說：“他們這樣年輕，正長身體，演出這么辛苦，明天給他們加菜，保證每天供足肉食?！碑?dāng)時國家經(jīng)濟處于困難時期，物質(zhì)供應(yīng)有一定困難，縣委領(lǐng)導(dǎo)如此關(guān)愛我們，讓我們?nèi)f分激動。以后，我們演戲更賣力了，觀眾也更滿意。

我們轉(zhuǎn)到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出后，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)也熱情款待我們，每餐都有大魚大肉。那次巡演時間長達(dá)八個多月，我們嘗遍了廣東的陳村粉、西樵大餅、沙灣姜撞奶、佛山盲公餅等美食。我雖然每晚要擔(dān)演主角，體重卻長了七八斤。

圖為1959年演出的《百鳥衣》劇照，陳小珠飾演依娌（右三）。

后來我又先后在二團、一團或在曲藝隊演出，但青少年演出隊的經(jīng)歷讓我終生難忘，因為我們是在這里走向成熟。

七、駕輕就熟挑大梁

多年來，我們排練了幾十臺大戲，由我飾演女主角的戲有《百鳥衣》、《楊門女將》、《啞女告狀》等。我在劇中飾演過很多不同類型的角色。其中《百鳥衣》、《雙結(jié)緣》這兩套戲，與我們的成長息息相關(guān)。當(dāng)學(xué)習(xí)生時，我們看著前輩們演這兩套戲；后來，輪到我們主演這兩套戲；教學(xué)生時，我們?nèi)越踢@些戲?！栋嬴B衣》是我們團第一部自己創(chuàng)編的神話粵劇，講的是壯族故事，劇情新穎，不同一般的古裝戲。當(dāng)時的畫師陳敬所畫的布景，在行內(nèi)可算首屈一指；燈光師農(nóng)以忠配合得當(dāng)，襯以橙紅、橙黃色七彩射燈，使這一劇的場景很唯美。大幕拉開，映入觀眾眼簾的是仙境般的美麗，觀眾仿佛置身其中，贊嘆聲不絕于耳。人物安排有不同行當(dāng)，整臺戲一眾仙女貫穿其中，更添美艷。依娌一角寫得很有特色，一只公雞幻變?yōu)槊利惻?，在人間敢愛敢恨，誰演都有戲。我十五歲接演這個角色，得了很多榮譽，還被評為自治區(qū)文教戰(zhàn)線先進工作者。

《雙結(jié)緣》是師傅易日洪和幾個作者整理的傳統(tǒng)粵劇，有群打虎、亂府、義釋、寫血書、亂金殿等排場戲，學(xué)好這些傳統(tǒng)排場，再演其它戲，就得心應(yīng)手了。團內(nèi)的前輩演員已演得非常好，我們已看過上百遍，又得師傅的真?zhèn)?，由我們繼承演出，真可謂駕輕就熟，這個戲，我們演得很出彩。戲中的“雙旦”由我和小師姐利飛擔(dān)當(dāng)，“雙生”由張祖基、易錦全飾演……這個戲行當(dāng)齊全，我們這些青少年演員，唱、念、做、打都派上用場。

《楊門女將》一劇是龔平章根據(jù)京劇電影改編的，我飾演穆桂英，因小師姐利飛飾演的“佘太君”已擔(dān)了重頭戲，更有何淑玲演的“楊七娘”和眾師妹演的楊門女將，已增色不少，故此我倒輕松了很多。不過當(dāng)時我體重只有30多公斤，個子不高，穆桂英前面是青衣，著披風(fēng)；后面是武將，穿大靠，扎背旗。我只好墊高了所穿的船底鞋，足有一寸半高，所以走起臺步，跑起圓臺比穿平底鞋辛苦多了。幸好我有腳下功夫，每個“亮相”都配合在鼓點節(jié)奏上，這樣，一個威風(fēng)凜凜的巾幗英雄便活靈活現(xiàn)地躍然在舞臺上了。

《杜十娘》一劇由譚路和龔平章由話劇劇本改編而成，我飾演杜十娘。能演好這個角色，除了排練時導(dǎo)演對我的啟發(fā)，我汲取了舅母楊梅桂演悲劇的很多表演技巧，收到了很好的效果。《南寧晚報》刊發(fā)大篇幅報道。廣東畫家鄧小玲還把我演杜十娘的藝術(shù)形象畫入粵劇“百伶圖”內(nèi)。

《女巡按審婚》的袁玉枚也是我演出一個角色。這個角色先小旦，后小生，最后是八府巡按，角色跨行當(dāng)，很考演員功力，還要“子喉”、“平喉”、“霸腔”交替演唱，這個戲在湛江、佛山、柳州、南寧等地演出，評價很高?！稄V西日報》、《南寧晚報》對我演的這個角色，都有專門報道，廣西電視臺、廣西電臺分別對全劇錄像、錄音。

《啞女告狀》一劇的掌上珠，是我唱得最好、表演最成功的一個角色，廣東音像公司來錄了卡帶，公開發(fā)行。后來我也把這個戲教給我的學(xué)生，她們在廣州演出，也受到觀眾贊賞。記得梧州粵劇團首次赴香港演出前，港商先期來審定節(jié)目，在梧州市人民禮堂，第一晚便是演《啞女告狀》，我飾演掌上珠。剛演完第六場，一班港商便急匆匆趕入后臺，原來剛才看“上路”這場戲，他們相互爭論起來，有人說，呆大背著我演整場戲，太難為這個演員了；有人說不是，但又講不清楚，故此入后臺驗證一下，才知道我是扎著假人，一人表演兩個角色。因演得真實，觀眾都被我“蒙騙”了，于是大家相視歡笑一番。港商們很高興地對我說：“大小姐，這個戲可以定啦?！币驊蛑械恼粕现槭莻€大小姐，港商們才如此稱呼我。

我也在一些現(xiàn)代戲中扮演過主角，如《女民兵》、《補鑊》、《劉四姐》、《送貨路上》、《主課》、《刺桐花》等。在蘇詩桂創(chuàng)作的《刺桐花》一劇，我演白桐花，曾在梧州市文藝會演獲演員一等獎。

八、創(chuàng)辦藝校育英才

1992年，梧州市文化局安排我到市文化局藝術(shù)科工作。廣東省粵劇學(xué)校的校長羅毅，知道我在梧州劇團主演“旦角”多年，有舞臺演出經(jīng)驗，嗓音又好，不繼續(xù)在舞臺上演出實在可惜，而且他們學(xué)校正需要這方面的人才，于是，提出讓我去粵劇學(xué)校教戲，并為學(xué)生作示范演出。這個提議得到了廣東省文化廳的同意，廣東省粵劇學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)曾日祥很快就來梧州聯(lián)系我的調(diào)動事宜。

后來時任市委副書記的陳瑞仁和有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)多次找我談話，希望我能留下來為梧州培育更多粵劇人才，并表示，要大力支持我創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校?！?/p>

梧州市任命我為“市文藝培訓(xùn)中心主任”， 這個市文藝培訓(xùn)中心與梧州市藝術(shù)學(xué)校是一套班子，兩個牌子。市里在潘塘劃撥500平方米地皮，并撥出10萬元，用于市藝術(shù)學(xué)?；I建校園，后來，又爭取到自治區(qū)文化廳撥款5萬元，作為籌辦藝校的啟動資金。我最終選擇了留下來。

1994年一場大洪災(zāi)，除了河?xùn)|受災(zāi)嚴(yán)重外，連從未受過水災(zāi)的河西也大面積受淹。梧州遭受到巨大的損失，我們也沒能如愿建設(shè)藝校的訓(xùn)練場地，經(jīng)過多番周折，我們只能用借窩生蛋的辦法，掛靠市一職中，與其合辦藝校。

決定與一職中合辦藝校后，我去廣西教委職教處申辦國家承認(rèn)學(xué)歷的中專藝校。沒想到，廣西教委職教處作出了這樣的答復(fù)：你們的學(xué)生的文化課成績上不了中專線，不符合中專學(xué)校招生要求，你們還是辦“短訓(xùn)班”吧。

我聽到后，有如“五雷轟頂”。為了梧州的粵劇培養(yǎng)事業(yè)，我已在各地挑選了部分天賦較好的學(xué)生。這批學(xué)生，只要有好的專業(yè)老師培訓(xùn)，加上他們自身的勤學(xué)苦練，一定能成為粵劇的接班人。這批學(xué)生，有些已中學(xué)畢業(yè)一年，有些是初中二年級學(xué)生，因愛好文藝提前報考，他們的文化課考試的確不很理想，但是，“短訓(xùn)班”哪能培養(yǎng)出好的專業(yè)人才？

陪我去南寧辦理手續(xù)的市教委的領(lǐng)導(dǎo)勸我先回梧州，再考慮下一步如何辦。但我當(dāng)時鐵了心，一定要面見廣西教委職教處的處長，坦陳我們辦校的實際情況。

在我一再懇求下，那位處長接見了我。她招呼我坐下后，對我說：“你們的硬件不符合開辦中專藝術(shù)學(xué)校的要求，挑選到的學(xué)生文化課成績也不達(dá)標(biāo)，因此，我們按規(guī)定不能批復(fù)你們開辦中專藝術(shù)學(xué)校。”

進門前我已想好了，一定要跟這位處長把情況陳述清楚，爭取她的支持。

“創(chuàng)辦梧州市藝術(shù)學(xué)校，是梧州市委、市政府的要求，也是梧州人民的期盼。梧州粵劇在區(qū)內(nèi)有一定的影響力，假如辦起藝術(shù)中專，我們有一批有建樹的粵劇藝人可以傳幫帶……”我把梧州藝術(shù)學(xué)校籌辦的原因、經(jīng)過、困難以及我這一路堅持過來的心路歷程，一一向她坦陳。“雖然，我們創(chuàng)辦藝術(shù)中專還有很多欠缺的地方，但請你們相信，我們會一步步完善的，我們有信心一定能培養(yǎng)出合格的藝術(shù)人才。”

聽了我的一番陳述后，女處長被我打動了，她當(dāng)即答復(fù)我：“我支持你，給你特批?！钡玫教庨L的答復(fù)，我如釋重負(fù)，馬不停蹄趕回梧州開展創(chuàng)辦工作。

辦學(xué)校，首先要有生源。當(dāng)時全國的戲劇都有些低迷，能否招到相應(yīng)的學(xué)生人數(shù)，是我最擔(dān)心的。沒想到，我們的招生廣告在媒體刊播后，報考的人越來越多，有幾個已在南寧某藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了一年的梧州籍學(xué)生，也要求轉(zhuǎn)回梧州藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。原來，有很多家長都看過我演粵劇，有些家長還是我的戲迷。聽說我要辦藝術(shù)學(xué)校，就帶孩子來報名了。開始，我們只計劃開辦中專班，看到報名的學(xué)生比預(yù)期多，有些年齡又偏小，我們最終決定向市教委申報，再多辦一個職高班。

家長們的支持和信任，大大增強了我辦好學(xué)校的信心。當(dāng)時我就下了決心，全力以赴辦好學(xué)校，絕不辜負(fù)家長們的信任。

藝術(shù)學(xué)校開學(xué)了，要教好學(xué)生，一定要有好的校風(fēng)。幾經(jīng)商議，我們明確了辦校的方針，即“重教尊師，傳藝育人”。

藝術(shù)學(xué)校的老師張祖基、陳繼良、李卓女，藝齡都很長，唱、念、做、打以至舞臺表演都很有經(jīng)驗。音樂老師曾德懿除了教學(xué)生彈奏琵琶外，還要教學(xué)生打洋琴、拉二胡，負(fù)責(zé)藝術(shù)學(xué)校樂隊的教學(xué)和管理。這些老師擔(dān)任粵劇教學(xué)工作是綽綽有余的，但為了使同學(xué)們學(xué)到更多東西，開闊視野，我還外聘了陳燕玉、陳貴明老師，又聘請了廣西藝術(shù)學(xué)院的張有方教授，廣西藝術(shù)學(xué)校的林慧芬、李立鶴、劉仁賢等老師，還專門邀請了北京京劇院美猴王京劇團的張少軍、楊秀華、李雪艷三位老師來藝校任教。

在辦學(xué)的幾年中，我深深體會到，梧州市政府以及相關(guān)部門、單位都在全力支持我們辦校：梧州日報社、梧州電視臺、梧州電臺等媒體從開學(xué)典禮到畢業(yè)匯報演出都一直跟蹤報道，為學(xué)校辦校營造了良好的輿論氛圍；梧州市粵劇團的老前輩梁劍雄、孔麗貞、黃秋明、梁超平等都曾來學(xué)校教授學(xué)生；我的師兄弟、師姐妹利飛、張福偉、何淑玲、黎慶煥等，更是盡心盡力，把他們幾十年學(xué)到的表演經(jīng)驗、藝術(shù)心得，無私地傳授給同學(xué)們；擅長寫劇本、粵曲的何淑玲、李少玲、羅國樑，為藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)作了《西江明珠》這個粵劇表演節(jié)目，以及《紅銅鼓響紅豆艷》等戲曲歌舞節(jié)目。

梧州市一些業(yè)余曲藝隊的老朋友，對我的辦學(xué)也非常支持，見面時對我說：“珠姐，我們知道你辦了藝術(shù)學(xué)校，如需要我們幫忙，盡管開口。”聽到后，我很感動。后來，因排練《春草闖堂》“求證”一場戲，學(xué)校真的向他們借了“鑼鼓鈸”來使用。

我們還邀請了廣西藝術(shù)學(xué)校校長劉龍池，廣東著名粵劇演員盧海潮、葉兆栢、陳廉軍（梁蔭棠徒弟），香港名伶文千歲、梁少芯等人來校參觀指導(dǎo)。文千歲、梁少芯到學(xué)校指導(dǎo)時，我們已經(jīng)辦學(xué)了兩年多時間，學(xué)生們的專業(yè)水平已有了很大的進步?？戳藢W(xué)生們的訓(xùn)練與表演后，她們連聲稱贊學(xué)校的老師素質(zhì)很高，讓同學(xué)們在短短的時間內(nèi)學(xué)到如此多的套路，這很不簡單。 “你們真幸福，有導(dǎo)師如此盡心教你們，我真想回到童年，跟你們一起練功?！绷荷傩靖歉杏|地對同學(xué)們?nèi)缡钦f。

圖為1998年排演的《春草闖堂》劇照，主教老師為陳小珠、張祖基，飾演春草的是關(guān)淑殷同學(xué)，飾演胡進的是元軍同學(xué)。

經(jīng)過老師們的精心培育，粵劇班這朵“藝苑新蕾”成功綻放，受到了梧州觀眾的關(guān)注。學(xué)生們先后參與了“公元1997年贊”、“梧州市精神文明贊專題晚會”等市一級的重大文藝活動，還到梧州市電廠、學(xué)校、敬老院慰問演出，并參加了梧州電視臺“藝苑景觀”欄目的錄播演出。在專業(yè)的比賽中，學(xué)生們也顯示出了較高的水準(zhǔn)。在1997年度梧州市戲曲青年表演賽中，市藝術(shù)學(xué)校部分才學(xué)到中專二年級的學(xué)生參賽，有六人分獲二、三等獎。1998年5月，學(xué)校組織節(jié)目赴邕參加“廣西第二屆中等藝術(shù)學(xué)校紅銅鼓專業(yè)大獎賽”，參演的五個節(jié)目中，四個榮獲了獎項，成為參賽單位中獲獎最多的學(xué)校之一，這是“重教尊師、傳藝育人”結(jié)出的碩果。

后來，市藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生畢業(yè)后，紛紛走上了舞臺，成為專業(yè)的粵劇演員，一些學(xué)生進入梧州粵劇團工作，成為梧州粵劇事業(yè)的接班人。

平凡的我，在平凡的崗位上踏實干事。今生有約粵劇，雖付出很多，但我無怨無悔！

責(zé)任編輯：傅燕蘭