《數(shù)碼攝影》：在中國看到您的攝影集The Natural World，非常精美，很多讀者認為，這是您全景作品的精華，是這樣嗎？

托馬斯·D·麥格森：The Natural World這本攝影集確實包含了我的一些代表作品，以全景拍攝的居多。我策劃這本書是按照不同的拍攝地點分類，組成各個章節(jié)。還有一些好的作品，不屬于書中的這些地點，我只好將其排除在外。全景拍攝方式有助于展示動物的整體生存景觀，同時也為讀者呈現(xiàn)一個更廣闊的自然界。

《數(shù)碼攝影》：您從什么時候開始對攝影產(chǎn)生興趣？最初關(guān)注的是什么題材？

托馬斯·D·麥格森：我在內(nèi)布拉斯加州的普拉特河畔的大草原長大，那個地方非常美，我小時候總希望會有人給這個美好的地方作描摹、特寫。

上大學時我主修生物學，并作了一個調(diào)研，有關(guān)于不同品種的鴨子的性別比率。整整一個學期我都在潛心研究鴨子。

23歲時，我買了第一部相機，一部Asahi Pentax Spotmatic，我的攝影啟蒙導師Paul Johnsgard傳授給我鳥類攝影的基礎(chǔ)知識。對于那時還正在累積攝影專業(yè)知識、技巧的我來說，拍攝飛鳥是最具挑戰(zhàn)性，也最吸引我的事。Paul教我如何集中注意力才有可能用 1/500秒的快門速度捕捉飛鳥的瞬間動作跟姿態(tài)。不得不說，在那個自動對焦和自動曝光科技還未成熟的年代，捕捉飛鳥的瞬間姿態(tài)的確非常不容易。

《數(shù)碼攝影》：拍攝野生動物與您的個人經(jīng)歷有什么關(guān)系嗎？在您的攝影歷程中，有沒有對您影響較深的攝影師？

托馬斯·D·麥格森：我最初的工作是一名電影攝影技師，而且那時我認為拍紀錄影片是講故事的最好途徑。幾年之后我才再次有興趣嘗試用單一的畫框捕捉一個瞬間，進而表述整個故事。

我一次又一次地被瀕危的野生動物和野生環(huán)境所觸動，總是不由自主地想讓人們了解野生動物和大自然瀕臨困境的現(xiàn)實。這就是我不斷通過照片來講述故事的最大驅(qū)動力，我想要通過圖片來講述故事，從而讓更多人擔負起保護自然的使命。

對我的攝影生涯最具影響的有安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）、歐文·格里默（Owen Gromme）、布魯諾·利赫佛斯（Bruno Liljefors）、路易斯·阿加西茲·富爾特斯（Louis Agassiz Fuertes）等藝術(shù)家。我進入攝影界那個時候，景觀攝影、自然攝影、野生動物攝影依然在起步階段，只有幾位攝影師如安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）、愛略特·波特（Eliot Porter）、恩斯特·哈斯（Ernst Haas）等當時已開始被人們熟知，他們也給了我啟迪。

《數(shù)碼攝影》：作品中野生動物與自然景觀融為一體，當然也有動物特寫以及純粹的自然景觀，您意在傳達一種什么思想？“野生動物攝影師”和“自然攝影師”，您更傾向于哪個稱呼？或者是其他？

托馬斯·D·麥格森：我最希望我用鏡頭捕捉到的這些瞬間影像能使人們領(lǐng)略到自然界的奇跡，并觸發(fā)他們保護這美妙景觀的愿望。我認為自己是一名自然攝影師（Nature Photographer），因為這個稱謂包括景觀攝影和野生動物攝影。

《數(shù)碼攝影》：畫冊The Natural World中提到，您的作品沒有進過任何電腦技術(shù)的處理。請問，只是這本畫冊中的作品沒有經(jīng)過電腦加工，還是您的所有作品都是這樣？您如何看待數(shù)碼技術(shù)對攝影的影響？

托馬斯·D·麥格森： 我不用數(shù)碼技術(shù)來加工處理我的攝影作品。我所做的任何圖片修改，都與過去暗房里使用的技巧類似。我只調(diào)整顏色、對比度、飽和度，目的是使作品最終印刷出來的效果與我拍攝時所看到的相匹配。數(shù)字技術(shù)有助于提高我們捕捉自然世界的能力，但我們作為攝影師，有責任一如既往地、及時地呈現(xiàn)真實瞬間。我強烈反對拍攝圈養(yǎng)的動物。

《數(shù)碼攝影》：近年來您每年會有多長的時間在戶外？每次出去拍攝，是您自己一個人，還是有團隊協(xié)作？

托馬斯·D·麥格森：通常，我每年會有至少7個月的時間在野外拍攝。我有一名助理經(jīng)常伴隨我，特別是在長途旅行中幫助整理、運輸器材裝備，同時也幫助下載圖片。我的辦公室也有一個管理團隊，他們處理我的數(shù)碼和幻燈片資料，盡量為我留出盡可能多的野外拍攝時間。

《數(shù)碼攝影》：野外作業(yè)是對人的生理和心理都有挑戰(zhàn)的一項工作，您曾經(jīng)遇到過的最大的困難是什么？如何克服？

托馬斯·D·麥格森：野生動物攝影師面對的一個挑戰(zhàn)是，要花費大量時間才能真正拍攝到理想的畫面。攝影主要涉及到光、主體姿態(tài)以及瞬間的捕捉。等待這三個因素同時聚合，或者只等其中任何一個，都需要耐心、韌性和不懼艱苦的敬業(yè)精神。就我個人而言，一想到可能捕捉到我預(yù)計的拍攝目標，就足夠驅(qū)使我繼續(xù)等待，堅持不懈了。

《數(shù)碼攝影》：您觀察并記錄自然有40年左右的時間了，您認為一個野外拍攝者需要具備什么樣的素質(zhì)？野外拍攝需要遵守什么原則？

托馬斯·D·麥格森：野生動物攝影師最基本的品質(zhì)之一就是耐心。你得愿意等待它們的動靜，等待自然光的配合。有時天公作美，但即使是碰到這樣的好運氣，想要有驚喜的收獲，也依然要耐心，要努力。一個好的攝影師一定得懂得尊重被拍攝的主體，要與野生動物保持適當?shù)木嚯x，不要打擾到它們，這個很關(guān)鍵。

每次到野外拍攝都有可能碰上不同的挑戰(zhàn)。有一次我在印度有機會拍攝一只當時正騎在一頭大象背上的孟加拉虎！但在那昏暗的叢林里想拍下這幕景象就需要用較長時間的快門速度。我需要讓自己坐在大象背上，手持相機，還需要保持身體平衡，這可太復雜了。然而，我竟然真的捕捉到那奇妙的一刻——美麗光影下老虎騎在大象背上的姿態(tài)。

《數(shù)碼攝影》：您習慣闡釋自己的作品嗎？還是傾向于把解釋權(quán)留給讀者？您的許多自然景觀的作品呈現(xiàn)出一種哲理意蘊，這是您意識到的嗎？還是我們誤讀了？

托馬斯·D·麥格森：的確，我的作品表達了我對自然界的哲理思考和敬畏之心。藝術(shù)具有感動人的力量，讓我們持有關(guān)懷之心，因此，觀者對我的作品可能產(chǎn)生任何解讀，歸根結(jié)底，都沒錯。我希望這種解讀能使他們欣賞并進而萌生保護野生環(huán)境和野生生物的意愿。

《數(shù)碼攝影》：我們從您的作品中看到的是一個溫情、安寧的世界，這是您舉起相機時看到的嗎？

托馬斯·D·麥格森：我經(jīng)常體會到自然界的壯美與神秘，例如，一頭紅牛麋鹿在清晨的迷霧中穿河而過，嘶喊著沖向它的巢穴。有些時候，我也看到自然界弱肉強食的真相，例如，一只灰熊媽媽捕獲麋鹿仔來喂她自己幼小的熊寶寶。我也看到人類粗暴地對待地球，對待這個星球上的動物。

生活中有很多殘酷的現(xiàn)實，但我希望我的圖片能使人們關(guān)注地球的美，同時激起他們?yōu)榱撕蟠Ｗo自然界的愿望。

《數(shù)碼攝影》：您從攝影中獲得的最大收獲是什么？攝影之余，您喜歡干什么？

托馬斯·D·麥格森：1994年我被授予當年“BBC野生動物攝影師”稱號，另一個重要的榮譽是我的好朋友Dr. Jane Goodall給我的，她將我作為她的作品《動物星球》的英雄之一。尊重自然界，尤其是保護自然界，這不僅是我工作的一個基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，它也關(guān)乎到我的人本價值和內(nèi)心信念。因此，即使是業(yè)余活動，我自己也會一直被所有跟保護大自然有關(guān)的事物吸引，身不由己地關(guān)注這個目標，并持續(xù)記錄我周遭的世界。

《數(shù)碼攝影》：您獲得了很多榮譽，對您而言，榮譽代表什么？

托馬斯·D·麥格森：獎勵和榮譽是同行對我正面的肯定，然而，我還是最享受，也最喜歡與充滿想象力的攝影師以及那些買作品支持我的人們聊天。

《數(shù)碼攝影》：聽說您將再次去非洲，您依然感到興奮嗎？

托馬斯·D·麥格森： 我認為，每一位野生動物攝影師或自然攝影師都想去非洲，我也不例外！再次去非洲是非常寶貴的經(jīng)驗，我對下一個非洲之行充滿期待。每次去那里，我都會看到、會經(jīng)歷新事物。保護自然界，從蓬勃成長的小象到角馬、斑馬的大遷徙，都不例外。有機會在我深愛的非洲抓拍動物的新動向，這讓我感到非常興奮。

《數(shù)碼攝影》：中國也有很多常年關(guān)注野生動物的攝影師，您想與這些同行分享些什么？

托馬斯·D·麥格森：想辦法了解拍攝主體的習性是關(guān)鍵，這使得你能夠預(yù)料動物的行為。這樣做不僅可以使你拍攝到更好的圖片，而且也會培養(yǎng)你預(yù)測場景的功力，增加你抓拍到期待已久的動物行為妙姿的機遇。