喬世華

(遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 大連 116081)

當(dāng)今科技發(fā)展速度之快往往令人咋舌。十幾年前，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)還算是新生事物之時，可能沒多少人會把網(wǎng)絡(luò)太當(dāng)一回事。以論文寫作來說，那時參考文獻(xiàn)還是奉紙質(zhì)書本為圭臬的，若是注釋中引用了網(wǎng)絡(luò)上的話，那就太不嚴(yán)謹(jǐn)了。時至今日，論文中引用網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)據(jù)言論，已屬于稀松平常之事，而且若是發(fā)表論文的雜志在某網(wǎng)上搜索不到、得不到“權(quán)威”認(rèn)證，這雜志就會被一些科研單位輕易斷定為子虛烏有了。網(wǎng)絡(luò)在大眾中今昔如此冰火兩重天的接受命運，能不讓人感慨科技對人們生活與思維的改變!而網(wǎng)絡(luò)在信息承載和傳播上的方便快捷，也讓信息時代我們該怎樣閱讀和閱讀什么、是讀書還是讀屏、是一目十行狼吞虎咽還是靜心涵泳細(xì)嚼慢咽等等諸如此類的問題都成為一道值得細(xì)細(xì)探究的哈姆雷特式的難題。

幾年前，北京市未成年人網(wǎng)絡(luò)閱讀狀況課題組所搞的一項問卷調(diào)查顯示，有44%的未成年人受訪者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)閱讀減弱了自己對傳統(tǒng)閱讀的興趣。而據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，截止到2010年，在中國4.57億網(wǎng)民中，中國25歲以下青少年網(wǎng)民數(shù)已達(dá)2.12億，其中未成年人占到青少年網(wǎng)民的46.5%，規(guī)模達(dá)到了9858萬。中國新聞出版研究院2014年4月間公布的第十一次全國國民閱讀調(diào)查數(shù)據(jù)顯示:2013年，近五成國民認(rèn)為自己的閱讀數(shù)量較少，數(shù)字化閱讀方式 (網(wǎng)絡(luò)、手機、電子閱讀器等)的接觸率逐年上揚，2013年的觸屏率就較2012年上升了近10%，超九成讀者表示閱讀過電子書后就不會再購買此書的紙質(zhì)版;新興媒介中，上網(wǎng)時長和手機閱讀的接觸時長呈增長趨勢，電子閱讀器接觸時長略有下降。網(wǎng)絡(luò)、手機、電子閱讀器等一系列新型媒體的出現(xiàn)，首先贏得了眾多的80后、90后和00后的眼球。2014年7月由中國少先隊事業(yè)發(fā)展中心發(fā)布的第七次中國未成年人互聯(lián)網(wǎng)運用狀況調(diào)查報告指出，六成以上未成年人在10歲之前就開始接觸網(wǎng)絡(luò)，其中，23.8%的未成年人在6歲前即已接觸網(wǎng)絡(luò);未成年人在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的使用率達(dá)43.3%，在網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)音樂上使用率則分別達(dá)63%和82.6%。2010年，中國移動、電信、聯(lián)通公司都先后建立了手機閱讀基地，此后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群因了手機閱讀而得到了增容，據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的第32次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告稱，截至2013年6月底，中國手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民數(shù)已達(dá)2.04億，相比2012年年底增長了2185萬，而這當(dāng)中，中學(xué)生成為選擇用手機上網(wǎng)看小說的一個主要群體。截至2013年年底，我國已有6.18億網(wǎng)民，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)3.51億，文學(xué)網(wǎng)頁的日瀏覽量已達(dá)12億人次，上網(wǎng)者的文學(xué)使用率高達(dá)44.4%。所以，同樣是文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就要比存身于紙媒上的傳統(tǒng)文學(xué)更容易贏得讀者的眼光，上到百歲老人 (如老作家馬識途就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注者)，下到數(shù)歲頑童，都容易成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粉絲;而傳統(tǒng)文學(xué)更容易遭遇冷落——國內(nèi)約五百種文學(xué)期刊就都因為網(wǎng)絡(luò)沖擊等原因，近年來在發(fā)行量上有不同程度的下降，有的文學(xué)期刊已在嘗試著將紙質(zhì)期刊轉(zhuǎn)型為電子期刊以吸引更多的年輕讀者。所以，一般來說，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對讀者尤其是青少年讀者的影響要勝過所謂傳統(tǒng)文學(xué)。

如果從1998年痞子蔡在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表小說《第一次的親密接觸》算起，那么中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今已有16個年頭的發(fā)展歷史了，雖說不長，卻也已經(jīng)蔚為大觀了，尤其是和相對不大景氣的傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)著實不俗，獲得了很高的關(guān)注度。像近些年來諸多為人們所喜聞樂見的熱播劇如《甄嬛傳》《步步驚心》《蝸居》《與空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》等的“前世”就都是地道的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，反過來，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以紙質(zhì)本面世行銷的時候也都是地道的暢銷書。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界這幾年確實頻頻有一些“大動作”不斷吸引著人們的視線。像2013年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)成立，諾貝爾文學(xué)獎得主莫言應(yīng)邀擔(dān)任該校名譽校長;緊隨其后，國內(nèi)首個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本科專業(yè)成立，專事培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)人才。前幾年有人曾張羅著要成立中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，后來無果而終了，但近兩年各省市作協(xié)乃至中國作協(xié)在納新時紛紛向網(wǎng)絡(luò)作家敞開大門并委以重任，各級網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會相繼成立。比如，2013年中國作協(xié)就吸收了16位網(wǎng)絡(luò)作家入會，第七次全國青年作家創(chuàng)作會議上就有19位網(wǎng)絡(luò)作家作為代表出席;2014年初，浙江省率先成立了中國首家省級網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會;7月，上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會正式成立，75名網(wǎng)絡(luò)作家成為首批會員;四川、廣東等地都將在年內(nèi)成立網(wǎng)絡(luò)作協(xié)。同時，中國作協(xié)也已啟動成立中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會的相關(guān)籌備工作，正式成立只是時間早晚問題，有人估計首批將有300人加入中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，且未來成立的中國網(wǎng)絡(luò)作協(xié)還將啟動首個專為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)立的全國性評獎活動。至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品擁有資格參與魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎等主流文學(xué)大獎的評選角逐、讀者購買網(wǎng)絡(luò)幣來給心儀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“打賞”發(fā)紅包、網(wǎng)絡(luò)作家年收入百萬千萬元也都算不上是什么新聞了。因此，用“風(fēng)生水起”來形容已然形成巨大勢能、文本特色和審美風(fēng)格的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是再恰當(dāng)不過的了。

正是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種風(fēng)光無限的大背景下，近兩年不斷可以從《人民日報》《光明日報》《博覽群書》等權(quán)威媒體上看到有人呼吁建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論體系，類似于“撰寫出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的《文心雕龍》和《人間詞話》”［1］為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“尋覓一盞燈”的呼聲不時傳來。有網(wǎng)絡(luò)作家就結(jié)合自己長期以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的經(jīng)驗和困惑，認(rèn)為“傳統(tǒng)文學(xué)的評價體系雖然完備”，但在很多方面仍不能與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相適應(yīng)，因此，“為新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打造與之相匹配的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系，勢在必行，迫在眉睫”［2］。在2014年7月剛剛結(jié)束的由中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部、全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點園地工作聯(lián)席會議、人民日報社文藝部、光明日報社文藝部等幾個部門共同舉辦的“全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會”上，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評標(biāo)準(zhǔn)和評價體系的話題就再次被提到了桌面上來。無疑，正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣一種生活中的文學(xué)現(xiàn)實，積極介入其建設(shè)并逐漸引導(dǎo)其步入正軌，這種種舉措都是值得肯定的。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否有必要構(gòu)建一套獨立的批評標(biāo)準(zhǔn)和評價體系，這是一件很可以商榷的事情。

首先要看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在發(fā)表渠道、傳播途徑與速度、評價方式、作者與讀者互動等方面確乎有著許多不同。比如，同樣是連載小說，在紙質(zhì)報刊上連載時，讀者若是對正在寫作和刊發(fā)的作品提出批評和建議，肯定會因了通訊的緩慢而要遲上若干時間才能到達(dá)作者那里;而當(dāng)小說在網(wǎng)絡(luò)上連載更貼時，網(wǎng)絡(luò)平臺卻幾乎可以消除時間差，作者隨時寫隨時發(fā)表，讀者則隨時閱讀隨時提出意見，發(fā)表創(chuàng)作與對創(chuàng)作的批評幾乎可以同時到場，作者可根據(jù)讀者的意見隨時調(diào)整自己的寫作計劃?？瓷先ィW(wǎng)絡(luò)文學(xué)真是帶來了許多新問題新話題，不過，拍拍腦袋想一想:在筆耕的年代里，張恨水不也有過每天要同時給好幾家報紙?zhí)峁┎煌B載小說的情形嗎?這該相當(dāng)于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的時髦用語“更貼”了吧?茅盾當(dāng)年在報紙上發(fā)表《腐蝕》連載時也會接受讀者的建議而改變寫作初衷，最終讓小說女主人公趙惠明走上一條悔過自新的道路來。這該相當(dāng)于今天網(wǎng)絡(luò)作家隨寫隨發(fā)與讀者隨讀隨評的良性互動吧?所以，就傳播速度而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)不過是一百步與五十步、一快一慢的問題而已，我們真不必為著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表方式與傳統(tǒng)文學(xué)有所不同而暢想不止而興奮不已。但現(xiàn)實情形往往是，有人就偏偏把本來早已存在著的文學(xué)寫作情形當(dāng)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)傳播的獨家秘笈，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給我們提供了迥異于傳統(tǒng)文學(xué)的新質(zhì)。比如，一向居于“老大”位置的嚴(yán)肅文學(xué)雜志《人民文學(xué)》在2014年第5期上向網(wǎng)絡(luò)小說伸出了橄欖枝，選出五篇網(wǎng)絡(luò)小說刊登，雖說這在海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中還只是滄海一粟，但網(wǎng)絡(luò)小說榮登權(quán)威的嚴(yán)肅文學(xué)雜志本身就是很有標(biāo)志性意義的事情，意味著網(wǎng)絡(luò)小說得到了正視和“收容”?？纯串?dāng)期雜志編者在卷首的評語吧:“這些小說來自網(wǎng)絡(luò)，大致屬于科幻、武俠、軍事、情感等類型，它們的特異與輕逸，不似現(xiàn)今‘正典’序列上的‘純文學(xué)’。不過，史事如飛鳥掠過，仿佛在示意我們，某些藝術(shù)先知的身形往往是特異而輕逸的。”顯然，編者是肯定與褒獎這“藝術(shù)先知”的網(wǎng)絡(luò)小說迥異于傳統(tǒng)“純文學(xué)”的特異風(fēng)格的。但在閱讀了這幾篇網(wǎng)絡(luò)小說之后，我感覺“特異而輕逸”不過是就寫作者的文學(xué)態(tài)度、文字風(fēng)格、敘事姿態(tài)乃至故事類型來說的。我相信，只要小說肯于容納百川，只要我們不用狹隘的文學(xué)觀念來要求網(wǎng)絡(luò)小說必須如何如何、傳統(tǒng)文學(xué)又應(yīng)該怎樣怎樣，那么，即使沒有網(wǎng)絡(luò)，這種“特異而輕逸”的風(fēng)格也是必然存在和應(yīng)該有的。所以，我們完全沒有必要放大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某種特征而把它說得神乎其神。

在新媒體被廣泛運用的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播速度、覆蓋面和傳播方式等各個方面的確要比依附于紙媒而存在著的傳統(tǒng)文學(xué)都更占有優(yōu)勢。但很顯然的，網(wǎng)絡(luò)和紙媒都不過是一種載體和媒介，說到底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表傳播的文學(xué)作品而已，除了在安身立命的方式上與傳統(tǒng)文學(xué)有不同之外，至今我沒有看出來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有什么與傳統(tǒng)文學(xué)大為不同的地方來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍是以語言文字而不是別的形式作為表達(dá)方式，在對世道人心的關(guān)懷和在對生活進(jìn)行審美觀照方面也并沒有脫離開文學(xué)的本質(zhì)。歸根結(jié)底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時代的一次自然而然的延伸，只是有別于紙媒文學(xué)的一種存在樣式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有改變文學(xué)的根本屬性而另立藝術(shù)的門戶。既然如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也罷，傳統(tǒng)的紙媒文學(xué)也罷，對它們的評價標(biāo)準(zhǔn)都只可能是同一的一套標(biāo)準(zhǔn)亦即人們所謂的“傳統(tǒng)文學(xué)評價體系”——其實這“傳統(tǒng)文學(xué)評價體系”的提法本身就有著讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和所謂“傳統(tǒng)文學(xué)”分庭抗禮的意思;事實上，我們根本沒有必要、也不可能另起爐灶建立一個自外于文學(xué)評價體系的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理所應(yīng)當(dāng)是被這個所謂的“傳統(tǒng)文學(xué)評價體系”分析和批評的對象。所以，如果將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成了思考的主體，并要由此衍生出特供專屬的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系來，就不免南轅北轍、緣木求魚了。

不過，“構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系”的呼聲首先讓我們見識到了網(wǎng)絡(luò)作家渴望得到理論正視與“正名”的訴求。畢竟網(wǎng)民讀者片段的、零散的、也不那么專業(yè)的評論，都顯得和網(wǎng)絡(luò)作家的巨大投入(體力透支與才華透支)以及一部動輒幾十萬字上百萬字的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的宏大“體量”嚴(yán)重不相匹配，所以，“構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系”反映出來的是眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家渴望批評界關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的心聲。同時這呼聲還讓我們看到了文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象本身的豐富性和文學(xué)評價體系建設(shè)中的滯后性、機械性之間所存在著的矛盾，就譬如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一類充滿著新鮮活潑的表達(dá)形式和擁有著多樣性題材的“新形態(tài)”的文學(xué)出現(xiàn)之后并蔚為大觀之時，盡管已經(jīng)有專門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文章、評論雜志和理論書籍乃至研究基地了，但與天量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品相比，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論跟蹤和總結(jié)還是顯得微乎其微。而要解決這一矛盾，當(dāng)然不是要由此另立宗門去量體裁衣似地專門建立一套評價體系來給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“正名”，而是應(yīng)該想著如何適時適度地完善與充實傳統(tǒng)的文學(xué)評價體系，努力激活傳統(tǒng)文學(xué)評價體系的活力，以增強其言說現(xiàn)實的能力。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及其他各種文學(xué)樣式裹挾著諸種新特征新風(fēng)尚新現(xiàn)象呼嘯而來之時，這一體系應(yīng)該及時地發(fā)出聲音且振振有詞，而不應(yīng)該是熟視無睹或者啞默失語。作為新媒體迅速發(fā)展的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)確實對傳統(tǒng)文學(xué)和學(xué)院批評提出了新的課題。在當(dāng)下偌大的文學(xué)江河中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是犖犖大者，如果文學(xué)研究者仍然無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，就等同于放棄了文學(xué)的大半河山而畫地為牢地自我封閉在一個狹小圈子內(nèi)，也等同于放棄了自身的社會責(zé)任和文化責(zé)任。

要看到，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著“道德底線淪喪、社會責(zé)任缺失、審美情趣扭曲”的情形，這是網(wǎng)絡(luò)作家自己都承認(rèn)著的事實。但如果將其背后真實原因歸于缺少一盞燈——缺少所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系，認(rèn)為“清網(wǎng)絡(luò)之異化與浮躁，還文學(xué)以尊嚴(yán)”的“第一步”就是“從建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系開始”［3］，也仍然是在思考向度上出現(xiàn)了問題。

事實上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和發(fā)表、閱讀的特有機制造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不健康的種種癥象。在缺少嚴(yán)格文學(xué)審核把關(guān)的網(wǎng)絡(luò)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表門檻很低。在從前，人們還認(rèn)為文學(xué)寫作只是極少數(shù)人從事的一種腦力勞動，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)卻讓人看到:文學(xué)應(yīng)該是人人都可參與且都可大有作為的精神活動。早在20年前，當(dāng)我讀到中國現(xiàn)代作家無名氏 (卜乃夫)窮15年之力完成而后又多次精心修改的260萬言的六卷本小說《無名書》時，曾經(jīng)嘆為觀止，以為僅就長度而言，這部空前的巨制很有可能是絕后的。但到了今天，我早就接受這樣的事實了:一個作家，尤其是一個日更萬字的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，半年時間就可以輕而易舉地完成巨量篇幅的寫作，而且只要作者愿意和市場需要，一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是可以隨心所欲地讓自己的作品如同軟件版本升級更新?lián)Q代一樣接二連三、層出不窮的。正因為此，在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前，若是哪個人在紙媒上發(fā)表有幾十萬幾百萬字的作品，那他一定是一個作家，而且那是讓人高山仰止的;但到了缺乏管束的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代，一個人哪怕有幾百萬幾千萬字的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作量和發(fā)表量，但因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)表的低門檻、作者對文字和文學(xué)敬畏精神和精品意識的匱缺，他也仍然有可能只不過是一個寂寂無聞的碼字的寫手，充其量相當(dāng)于從前的文學(xué)愛好者而已，而他的巨量寫作還是很可能會被湮沒在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的汪洋大海中的。10年前，就有數(shù)據(jù)顯示中國境內(nèi)有300家專業(yè)文學(xué)網(wǎng)站，到現(xiàn)在，有人推測為上千家，其中著名的文學(xué)網(wǎng)站就有幾十家，文學(xué)網(wǎng)站日更新突破1.5億字。有的文學(xué)網(wǎng)站一天的產(chǎn)量就相當(dāng)于一家出版社一年的出版量!近10年發(fā)表在網(wǎng)上的原創(chuàng)文學(xué)作品，已超過近60年所印刷的當(dāng)代文學(xué)總和。在不可勝數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家 (目前有網(wǎng)絡(luò)簽約作者250萬)當(dāng)中，真正像唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆們那樣成功完成“作家”身份轉(zhuǎn)換并能由此博得相關(guān)社會地位與巨大經(jīng)濟(jì)利益的“寫手”并不多。所以我們理解一些網(wǎng)絡(luò)作家因為自己“還熱愛文學(xué)，還執(zhí)著于文字”，卻長期“在黑暗中行走”［4］得不到文學(xué)的肯定和社會的認(rèn)可而產(chǎn)生著的困惑和詰問。

如上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前的種種亂象產(chǎn)生是和其寫作、發(fā)表、閱讀的特有生產(chǎn)機制大有關(guān)系的。正如菜市場上能吆喝、有“節(jié)目”的菜販子往往容易吸引人們的目光一樣，要想從海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中脫穎而出博得眾人眼球，網(wǎng)絡(luò)作家就得以“標(biāo)題黨”的方式、得以大量情、色、怪、力、亂、神的娛樂內(nèi)容來吸引大眾網(wǎng)民的眼球、逗引起他們的閱讀興味;一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀者在“閱讀”時未必負(fù)責(zé)任的隨意的點贊或是吐槽，又可能時時推動隨寫隨發(fā)的網(wǎng)絡(luò)作家更改自己的寫作初衷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化寫作諸如玄幻、奇幻、仙俠、武俠、靈異、倫理、懸疑、穿越、恐怖、言情之類 (這些其實都相當(dāng)于傳統(tǒng)文學(xué)門類中的通俗文學(xué)寫作)何以一直那樣“火”，也就不言自明了;單看時下有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的題目，什么“我和老總的情人們”“娶我就要談錢說愛”“好色小姨” “絕色女醫(yī)行天下”“裴少誘拐小蠻妻”“幽靈勇士”“玩轉(zhuǎn)異界”“泡妞系統(tǒng)”“我和女鬼有個約會”“和?；ㄍ拥娜兆印薄巴宋楸膩y情人生”“回到清朝當(dāng)總統(tǒng)”之類的，就明顯透著一種放蕩不羈玩世不恭的態(tài)度，并多多少少昭示出這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可能的內(nèi)容指向與思想格調(diào)了。盡管可能當(dāng)點擊開這些網(wǎng)頁時，閱讀者會發(fā)現(xiàn)這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容不一定會如自己所想象的那樣惡俗。在無所禁忌的網(wǎng)絡(luò)上，“劣幣驅(qū)逐良幣”的原則是通用的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品只要內(nèi)容能夠投合人們低俗的情趣，是很容易得到大量點擊閱讀量的，而點擊率是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品賴以生存的保證;而且網(wǎng)絡(luò)作家需要不斷更新自己的寫作，以避免中斷更新而流失掉大量粉絲的厄運 (有網(wǎng)絡(luò)作家就提到過自己“被‘催更’的幸?！焙汀氨弧聘钠v”［5］)。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作中日更一萬的神話時有刷新，而飛快的寫作速度，都使得網(wǎng)絡(luò)作家的寫作才華與寫作資源儲備嚴(yán)重透支與不足，而網(wǎng)絡(luò)作家必要的對大眾讀者閱讀需求(其實就是市場需求)的極力迎合，自然難以保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量，也都使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作隨心所欲、臃腫不堪、注水多多，出現(xiàn)雷同的類型化寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量徘徊不前媚俗惡俗敗俗的種種病癥，也都毫不為怪。現(xiàn)在每年光是出版的長篇小說就超過了3000部，這巨大的閱讀量本身就已經(jīng)讓專業(yè)的文學(xué)研究者應(yīng)接不暇了，而異?；鸨木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)若總是圍繞著低俗主題展開，又怎么可能不遭受專業(yè)批評人士的冷落和指責(zé)?這兩年因為研究的需要，我也閱讀了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，就明顯感到所閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品乏善可陳、格調(diào)不高，“筆下雖有千言，胸中實無一策”，常常是點擊開一章閱讀，內(nèi)中并沒有發(fā)現(xiàn)多少值得深思和玩味的內(nèi)容與形式，它們更多的是作用于人的感官而不是征服人的心靈。我深深感到，當(dāng)下的一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品其實既是淺閱讀、快餐閱讀的產(chǎn)物，也是淺閱讀、快餐閱讀的助推者，既是不良網(wǎng)絡(luò)文化的受害者，可也是網(wǎng)絡(luò)文化市場的污染源。所以，凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，肯定首先不是“構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系”，而是要深刻反思現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作、發(fā)表和閱讀的機制并清理這種積弊。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實需要有理論評價體系的建設(shè)，但那應(yīng)該是被置于文學(xué)評價體系之下的與其寫作品格相符相應(yīng)的通俗文學(xué)評價體系;而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)僅僅是因為立身于網(wǎng)絡(luò)而有別于“傳統(tǒng)”文學(xué) (其實就是紙媒文學(xué))，所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走進(jìn)文學(xué)“傳統(tǒng)”是必然的事情，這當(dāng)中也一定會出現(xiàn)經(jīng)典之作——它們有的可以歸類于嚴(yán)肅文學(xué)，有的則可以歸類于通俗文學(xué)。

還要看到，“構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系”的呼聲還暗含著市場經(jīng)濟(jì)時代“文學(xué)性”與“商業(yè)性”之間的博弈。有的網(wǎng)絡(luò)作家提到自己一度“有向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏的痕跡，也被讀者發(fā)現(xiàn)有所提高”，但其意識到這樣的轉(zhuǎn)型“也許匹配傳統(tǒng)文學(xué)”，“如果要作為自己以網(wǎng)絡(luò)寫作立身的根本，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的一個標(biāo)桿，則仍有無力感”［6］。如果要追求寫作質(zhì)量追求文學(xué)聲名的“不朽”，就要向所謂傳統(tǒng)文學(xué)寫作靠攏;如果要求得生存之道，就還得繼續(xù)能招徠讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作之路。這反映出來的是絕大多數(shù)作家普遍容易產(chǎn)生的困惑:今天的文學(xué)寫作到底是該忠于內(nèi)心需要還是該服從市場需求?是該尊奉“文學(xué)性”從而很有可能甘守寂寞寫春秋接受“門前冷落鞍馬稀”的處境，還是該遷就“商業(yè)性”從而“忍把浮名換了淺斟低唱”以得到“門前車馬鬧如市”的喧騰呢?在那些要把文字當(dāng)成謀生工具的網(wǎng)絡(luò)作家來說，這種困惑尤甚。而“構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系”的呼聲事實上最終反映出來的是今天的具有著極大商業(yè)開發(fā)價值的通俗文學(xué)在積聚了巨大勢能之后的一種文學(xué)訴求、市場訴求——希望能在有力的理論支撐和佐證下確證自己的身份和價值所在，不但想要擁有市場，也希望青史留名。說到底，這就已經(jīng)不再是傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之爭的事情了，而關(guān)涉到了嚴(yán)肅文學(xué)和商業(yè)文學(xué)的“利益”之爭。在文學(xué)的十字路口上，作家完全可以有不同的選擇。但文學(xué)寫作一定是種瓜得瓜、種豆得豆的事業(yè)，不同的選擇會導(dǎo)向不同的愿景與回報。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)作家的確需要尋覓一盞燈，但那“燈”應(yīng)該是正確的價值觀引領(lǐng)，應(yīng)該是作家道德與文學(xué)上的自律，這才是真正“清網(wǎng)絡(luò)之異化與浮躁，還文學(xué)以尊嚴(yán)”的“第一步”，舍此別無他途。