牛思萌

歌劇在人物角色上始終圍繞著薇奧列塔與阿爾弗雷德的故事展開(kāi)。所以阿爾弗萊德在表演上就有了與前兩部歌劇很不一樣的要求，它強(qiáng)調(diào)演員的氣質(zhì)要高雅，有很強(qiáng)的紳士風(fēng)度，同時(shí)又很細(xì)膩和敏感，這就需要鋼琴伴奏來(lái)好好地潤(rùn)色。在伴奏上，阿爾弗萊德的形象要年輕，浪漫些，彈奏時(shí)音色就需要做些變化，比如要更婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)一些。阿爾弗萊德唱段不是很多，而且沒(méi)有太多連續(xù)的高音，在伴奏力度上也不應(yīng)過(guò)強(qiáng)，過(guò)于沉重。整個(gè)的彈奏都要用一種有修養(yǎng)，有控制的聲音，要讓聲音時(shí)刻與人物當(dāng)時(shí)的心情與動(dòng)作相協(xié)調(diào)。

1.二重唱與合唱（飲酒歌）

一開(kāi)場(chǎng)，在卡斯通的引見(jiàn)之下，阿爾弗雷德終于與自己暗戀已久的薇奧列塔有了第一次的接觸，并在卡斯通的提議下唱出了“飲酒歌”。譜例1“飲酒歌”是一首舞曲性的贊美美酒與愛(ài)情的頌歌，用降b大調(diào)，3/8拍子的小快板（Allegretto）寫(xiě)成（譜例1），前奏要以優(yōu)雅輕快、充滿激情與活力的感覺(jué)來(lái)彈奏。左手伴奏型是常見(jiàn)的3拍子強(qiáng)弱弱的類型，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)第一拍，要富于彈性，右手旋律的開(kāi)始是弱起，切不可草率或過(guò)重，要注意整個(gè)節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律，整個(gè)前奏的彈奏要注意刻畫(huà)輝煌的聚會(huì)大廳，以及熱鬧的聚會(huì)場(chǎng)面。在阿爾弗雷德演唱自己段落的時(shí)侯，伴奏型較簡(jiǎn)單，只控制好節(jié)奏和速度即可，切不可宣兵奪主。

在曲子的末尾，是男女主人公和合唱隊(duì)的合唱，最后的長(zhǎng)音需要有十幾拍之多，這時(shí)需要鋼琴伴奏模仿管弦樂(lè)隊(duì)的厚重來(lái)演奏，要力度更強(qiáng)，持續(xù)的震音要保持手腕的松弛，這樣才能更好的保持音量音色的持久和均勻，提高全曲的感染力，讓臺(tái)上臺(tái)下達(dá)到一種共鳴。

2.飲酒歌后的二重唱“一個(gè)幸福的日子”。

這是阿爾弗雷德與薇奧列塔在飲酒歌之后，兩人獨(dú)處時(shí)的一段二重唱，雖然在節(jié)奏型上與前面的飲酒歌相同，但是情緒的處理則大不一樣，整個(gè)唱段應(yīng)注意控制好伴奏的音量，因?yàn)閷儆跁崦恋那楦斜磉_(dá)，不要太過(guò)張揚(yáng)和突出，所以左右手的和弦要應(yīng)盡可能彈奏得柔和，不要過(guò)于跳躍，與歌者相同旋律的八度音，盡量連一些，可以用545的指法連接，這樣更能和歌者的聲音相融合，兩者的音量適中，同步發(fā)展，影響效果會(huì)更好。

3.阿爾弗雷德的詠嘆調(diào)“離開(kāi)她我沒(méi)有辦法生活”

這一段詠嘆調(diào)由宣敘調(diào)（譜例4），中間的詠嘆調(diào)（譜例5）以及后面的一段“跑馬歌”（Cavalletta）（譜例6）組成，是全劇男高音最難的一段，也是對(duì)伴奏要求極高的一段，在演繹過(guò)程中，三個(gè)部分的感情是不同的，所以在音色，情緒上都要進(jìn)行一定的調(diào)整。宣敘調(diào)部分是對(duì)情節(jié)的敘述，這時(shí)，作曲家給了鋼琴伴奏一整段的solo部分，讓它來(lái)好好的渲染一下氣氛，左手伴奏部分均采用十六分音符接連演奏，再配上右手的輕快、熱情的旋律，表現(xiàn)出男主人公阿爾弗萊德青春的朝氣，和對(duì)愛(ài)情的迫切追求以及對(duì)女主人公薇奧列塔的炙熱情懷，在彈奏時(shí)要注意是情緒的激動(dòng)，而不要單純的去加速，音色應(yīng)該避免不必要的重音，需要流暢，清晰。在宣敘調(diào)開(kāi)始的時(shí)候，是歌者與伴奏交替出現(xiàn)，像是對(duì)話一樣，這時(shí)伴奏音量要與歌者持平，而且要注意彈奏的要干凈，利落，切不可黏在一起。詠嘆調(diào)部分則是表達(dá)阿爾弗萊德對(duì)薇奧列塔的愛(ài)情，左手八度低音與右手柱式和弦的配合，就像男主人公阿爾弗萊德的心跳一樣，急切而又熱烈，左手低音要相對(duì)重些，這樣可以讓歌者更好的把握節(jié)奏感，右手16分音符的柱式和弦，彈奏要用手腕斷奏，聲音集中，短處而清晰。時(shí)刻烘托男主人公阿爾弗萊德的炙熱的心。到了后面的“跑馬歌”，因?yàn)槭潜憩F(xiàn)對(duì)男主人公阿爾弗萊德行為的一種懺悔，這時(shí)的聲音才真正需要一些爆發(fā)力與強(qiáng)力音，右手柱式和弦的三連音，正是男主人公由于內(nèi)心懺悔而引起的波瀾的寫(xiě)照。右手旋律和歌者同樣的音更要彈奏準(zhǔn)確，與歌者要共同呼吸，同時(shí)發(fā)出，收尾，保證步調(diào)的一致，才能出現(xiàn)更好的效果。切記，在彈奏這首作品時(shí)，不能從頭到尾的使用威爾第英雄式的表現(xiàn)手法，那樣只會(huì)讓人覺(jué)得沒(méi)有內(nèi)涵，不懂音樂(lè)。

4.終幕二重唱

要由強(qiáng)至弱并于后面“ne”字的pp相結(jié)合，所以這時(shí)伴奏補(bǔ)充的和弦力度要與歌者相同，切不可一下冒出來(lái)，這樣才更加能表現(xiàn)出浪漫、真摯、感人的效果這是一段感人肺腑的二重唱，在彈奏時(shí)要用心體會(huì)每一句的感情，雖然伴奏型用的還是相同的，但要注意這段的彈奏聲音要更加的柔和細(xì)膩，有張有弛，不能大聲喊叫，要把主人公傷感的情緒渲染到極點(diǎn)，要把每個(gè)音彈得都保持一些，和弦之間要連貫，還要注意與踏板的結(jié)合。通常在 “Totto il futuro nearridera”時(shí)，“ro”字的降a

這一段二重唱還有一個(gè)彈奏難點(diǎn)是出現(xiàn)在曲子的末尾，它要求歌者和伴奏做出一系列的強(qiáng)弱對(duì)比，因?yàn)榘樽噙@時(shí)的旋律和歌者相同，而歌者這時(shí)還要用半聲演唱，所以彈奏時(shí)要更加小心翼翼，控制音量是必要的，也可以嘗試用弱音踏板來(lái)處理。堅(jiān)強(qiáng)減弱要逐步，盡量不出現(xiàn)音與音之間的“坎”，最好還能屏住呼吸來(lái)彈奏，情緒氛圍會(huì)制造的更好?？傊獙W(xué)會(huì)運(yùn)用音色音量的變化，以及加入感情色彩后仍能保持出與之相符合的聲音，這正是伴奏者要一直追求與探索的境界。

總的說(shuō)來(lái)，阿爾弗雷德這個(gè)角色的伴奏在技巧上不是很難，難的是怎么用同樣的伴奏型彈出主人公不同的情緒變化，這主要是基于浪漫主義風(fēng)格的歌劇更加注重細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換上的表現(xiàn)力，更加接近于現(xiàn)實(shí)人物的描寫(xiě)，要求伴奏的技巧更加?jì)故?，?duì)音色的控制更加講究，對(duì)人物的描寫(xiě)更加真實(shí)合理，更加生活化。

注：[1]《茶花女》是威爾第準(zhǔn)備上演《游吟詩(shī)人》的同時(shí)創(chuàng)作的，是他的第十九部歌劇。因?yàn)椤恫杌ㄅ饭适赂腥?，音?lè)動(dòng)聽(tīng)，所以它是威爾第所有歌劇作品中上演率最高，也最受人歡迎的《茶花女》也是中國(guó)觀眾最熟悉的歌劇之一。