周玲

(平頂山學(xué)院 公共外語(yǔ)教學(xué)部，河南 平頂山 467000)

歐·亨利是美國(guó)現(xiàn)代文壇中一顆耀眼的巨星，被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說之父”、“美國(guó)生活的幽默百科全書”。他的小說中那些令人無(wú)法預(yù)料的結(jié)局、別出心裁的構(gòu)思、幽默中又帶著冷酷的語(yǔ)言等，都散發(fā)著奇光異彩，令人嘆為觀止。此外，他還與契訶夫、莫泊桑一起被譽(yù)為“世界三大短篇小說大師”。

在歐·亨利的近300部小說中，《警察與贊美詩(shī)》是最能體現(xiàn)“歐·亨利式”風(fēng)格的作品。小說講述了流浪漢蘇比的故事。他一文不名，窮困潦倒，在寒冬到來(lái)之際，為了能找到解決寒冷與溫飽的地方，他想到了監(jiān)獄，于是，謀劃并實(shí)施了一次次犯罪行為，他去砸店窗、吃霸王餐、擾亂公共秩序、偷傘、調(diào)戲婦女等，但總是事與愿違，沒有引起警察的注意。就在他為沒有被抓進(jìn)監(jiān)獄而感到絕望的時(shí)候，他聽到了從教堂傳來(lái)的贊美詩(shī)，這“使他靈魂里突然起了奇妙的變化”，“一股強(qiáng)烈迅速的沖動(dòng)激勵(lì)著他去向坎坷的命運(yùn)奮斗……他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人。他要——”但就在蘇比決定痛改前非、重新做人的時(shí)候，警察卻莫名其妙地逮捕了他。

一、以小人物為作品主人公

從歐·亨利的大部分作品中可以看出，他熱衷于選擇小人物來(lái)塑造小說的主人公，無(wú)論是《最后的常春藤葉》中的老畫家，還是《麥琪的禮物》中的麥琪和德拉，作者都以同情、悲憫之心描述了他們的特殊際遇。歐·亨利對(duì)這些小人物的選擇，源自于其生活的時(shí)代背景及其本人生活經(jīng)歷的影響。20世紀(jì)之初，美國(guó)已成為帝國(guó)主義國(guó)家，社會(huì)貧富懸殊，金錢至上的觀念盛行，人與人之間的關(guān)系、個(gè)體的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)都難以脫離金錢的左右。歐·亨利以作家的視角審視著名利場(chǎng)的丑陋把戲，并對(duì)其進(jìn)行了深刻的揭露、辛辣的諷刺和無(wú)情的批判。

二、成功運(yùn)用情景反語(yǔ)修辭藝術(shù)

情景反語(yǔ)是語(yǔ)篇層面的一種修辭方法，指的是作品中事態(tài)的發(fā)展出乎意料，并出現(xiàn)相反的、意外的結(jié)局。在《警察與贊美詩(shī)》中，歐·亨利成功地運(yùn)用了情景反語(yǔ)的修辭方法，作品因此呈現(xiàn)出夸張、幽默、諷刺的特點(diǎn)?！毒炫c贊美詩(shī)》中情景反語(yǔ)的運(yùn)用，主要表現(xiàn)在蘇比對(duì)過冬方式的設(shè)想、被捕謀劃失敗以及被捕的過程等情節(jié)中。

小說開頭呈現(xiàn)給讀者的就是一個(gè)悖于常理的情景:蘇比最大的愿望是去監(jiān)獄度過寒冬，而監(jiān)獄可以說是人們都不情愿去的地方，盡管蘇比一文不名，流浪街頭，但在監(jiān)獄度過寒冬也不是一個(gè)身體健康的人的最佳去處。蘇比卻認(rèn)為：“他衷心企求的僅僅是去島上度過三個(gè)月……人生的樂趣也莫過于此了?！边@樣的情景反語(yǔ)為故事情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

小說中蘇比六次為被捕而付出的行動(dòng)都一反常態(tài)地失敗，可以說，每一次嘗試都是一個(gè)情景反語(yǔ)的運(yùn)用。比如，蘇比用一塊大鵝卵石砸破商店的窗戶，并提醒警察自己就是肇事者，但警察根本就沒有把他當(dāng)成罪犯，作品由此場(chǎng)景暗示給讀者的是社會(huì)的黑暗、警察的失職與腐敗。再如，蘇比計(jì)劃擾亂公共秩序而被逮捕，警察卻誤以為他是耶魯大學(xué)的一位為球賽狂歡的富家子弟，對(duì)他的破壞行為采取了視而不見的態(tài)度。六次行動(dòng)均出乎蘇比的預(yù)料，他的希望一次次破滅。而作為一個(gè)罪犯，蘇比的失望心理似乎有悖于常態(tài)，但這正是對(duì)情景反語(yǔ)的巧妙運(yùn)用，蘇比希望警察能夠恪守職責(zé)，將他抓進(jìn)監(jiān)獄，但結(jié)果并沒有如其所愿，蘇比對(duì)此感到非常失望。通過這樣的情景反語(yǔ)，作品表現(xiàn)了人們對(duì)黑暗社會(huì)的極度不滿和滿腔的憤怒。

小說最后蘇比被捕也體現(xiàn)了作家對(duì)情景反語(yǔ)修辭藝術(shù)的巧妙運(yùn)用。警察是監(jiān)督和治理人的犯罪行為的，監(jiān)獄是改造罪犯、教育罪犯重新做人的地方，而贊美詩(shī)是凈化人的靈魂的，在蘇比的犯罪行為屢屢不被追究的情況下，贊美詩(shī)卻如陽(yáng)光一樣，照耀了蘇比黑暗的內(nèi)心世界，感化了他的靈魂，他向善的幼芽蘇醒了，萌發(fā)了，那種強(qiáng)大的動(dòng)力融化了他心靈中的堅(jiān)冰。正當(dāng)蘇比要去勇敢地挑戰(zhàn)命運(yùn)時(shí)，警察卻逮捕了他，這是一個(gè)極為尖銳的情景反語(yǔ)的運(yùn)用，這一情景反語(yǔ)的運(yùn)用與小說開篇起到了呼應(yīng)的作用，淋漓盡致地揭露并諷刺了是非顛倒的黑暗社會(huì)。

三、幽默中帶著殘酷的語(yǔ)言

《警察與贊美詩(shī)》中的語(yǔ)言充滿著幽默、詼諧和風(fēng)趣，叫人忍俊不禁，但隨著小說情節(jié)的發(fā)展，令人難以置信的結(jié)局出現(xiàn)，那份閱讀帶來(lái)的愉悅突然凝固，幽默中帶著殘酷的語(yǔ)言，使人感受到了黑色幽默在寫作中的作用是如此強(qiáng)大。

例如，“他夢(mèng)寐以求的是只要在島上待三個(gè)月就足夠了……”讀到這里，讀者可以感受到蘇比十分可憐，但歐·亨利卻故意運(yùn)用了輕松、活潑的語(yǔ)言來(lái)敘述，當(dāng)讀者明白了“去島上度過三個(gè)月”就是進(jìn)監(jiān)獄的意思時(shí)，幽默感不可抵擋地爆發(fā)出來(lái)，而把監(jiān)獄當(dāng)作自己理想的生存場(chǎng)所，并借此逃避寒冷與饑餓，則又給人笑中帶淚的感受。

再如，“好警察急匆匆地跑去攙扶一位穿晚禮服的金發(fā)高個(gè)兒女士過馬路，免得她被在兩條街以外往這邊駛來(lái)的電車撞著。”這是多么鮮明的對(duì)比，警察對(duì)有錢人的奴顏婢膝、阿諛逢迎令人恥笑，蘇比作為一個(gè)身無(wú)分文的流浪漢卻無(wú)人關(guān)注，就連一個(gè)丑態(tài)百出的警察也根本不在乎他。

細(xì)數(shù)歐·亨利的小說，每一篇讀起來(lái)都給人欲罷不能的感覺，這是因?yàn)樽髌分杏哪?、質(zhì)樸的語(yǔ)言，貼近生活的事例和眾多可愛的小人物，都對(duì)讀者的注意力產(chǎn)生了強(qiáng)大的“磁性”。作品對(duì)于警察的諷刺與批判沒有任何議論性的描述，但其所描述的警察的言行，卻讓讀者感受到了一種令人作嘔的丑陋。歐·亨利將幽默與殘酷完美地結(jié)合起來(lái)，使小說的語(yǔ)言達(dá)到了登峰造極的地步，彰顯了文學(xué)大師的風(fēng)采。

四、故事情節(jié)曲折，結(jié)局出人意料

《警察與贊美詩(shī)》也充分體現(xiàn)了“歐·亨利式”結(jié)局的特點(diǎn)，作品的結(jié)局似乎是出人預(yù)料的，但又是在情理之中的，這樣的結(jié)局設(shè)計(jì)激發(fā)讀者在閱讀中思考，提升了小說的思想性。

在《警察與贊美詩(shī)》開篇，蘇比就向讀者交代了自己的犯罪理由：為了度過三個(gè)月的寒冬，同時(shí)也為了展示了他的一次次計(jì)劃。然而，蘇比的六次行動(dòng)最后都?xì)w于失敗，警察似乎對(duì)他沒有興趣?；蛟S讀者在沉醉于情節(jié)之時(shí)，都在替蘇比設(shè)計(jì)怎樣才能讓警察抓住，讓他真的能去島上度過三個(gè)月衣食無(wú)憂的寒冬。但令人意想不到的是，蘇比的思想因?yàn)槁牭浇烫玫馁澝涝?shī)而奇跡般地發(fā)生了變化，他要重新做人、自食其力，讀者也不由為之一振，給予蘇比無(wú)限美好的祝愿。但就在讀者的情感與蘇比的心靈感悟交融在一起的時(shí)候，警察卻莫名其妙地出現(xiàn)，并將蘇比送到了他夢(mèng)寐以求的地方。

綜上所述，《警察與贊美詩(shī)》是歐·亨利最獨(dú)具魅力的一篇小說，作品之所以經(jīng)久不衰，是因?yàn)檫@部小說凸顯了歐·亨利的寫作風(fēng)格。小說的主人公蘇比是歐·亨利小說中塑造的形形色色的小人物之一，作品對(duì)其一舉一動(dòng)的刻畫牽動(dòng)著讀者的心，彰顯了文壇巨匠筆墨的不凡之處。小說成功地運(yùn)用情景反語(yǔ)修辭藝術(shù)，并以幽默中帶著殘酷的語(yǔ)言進(jìn)行敘述，最后呈現(xiàn)給讀者的是令人瞠目結(jié)舌的結(jié)局，令人回味無(wú)窮，其創(chuàng)作藝術(shù)亦堪稱登峰造極，小說也因此能穿越時(shí)空散發(fā)出綺麗的光彩。

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