馬欣

(長(zhǎng)江大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 荊州 434023)

1928年，前蘇聯(lián)著名的民間文藝學(xué)家弗拉基米爾·普洛普出版的《故事形態(tài)學(xué)》，成為了結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的源頭。該書(shū)亦是普洛普的開(kāi)山之作。普洛普在對(duì)俄羅斯民間故事進(jìn)行詳盡的分析時(shí)發(fā)現(xiàn)，童話(huà)故事中雖然有千變?nèi)f化的人物在執(zhí)行同一行動(dòng)，但是這些人物在童話(huà)里的活動(dòng)和作用卻是十分有限的，其中無(wú)疑存在著一些基本的、始終不變的元素。他將這種元素稱(chēng)為“功能”。普洛普從敘事中最穩(wěn)定、最小的單位“功能”入手，對(duì)民間故事的構(gòu)成因素、構(gòu)成因素之間的相互關(guān)系以及這些構(gòu)成因素同整體的關(guān)系進(jìn)行了研究，力求從大量不同的故事背后找到共同的敘事語(yǔ)法，從而將個(gè)案的民間故事研究推廣到一切敘事文學(xué)中去。角色的功能可以分為31種，這些功能相互交錯(cuò)進(jìn)而形成7種角色，而這31種功能角色又可以進(jìn)一步歸為6大基本敘事階段，構(gòu)成了敘事學(xué)可供借鑒的理論基礎(chǔ)。

電影《狙擊電話(huà)亭》的編劇拉里·科恩僅用不到一周的時(shí)間就完成了劇本，導(dǎo)演喬·舒馬赫竟只用10天完成整個(gè)拍攝過(guò)程，其高效率令人嘆為觀(guān)止。全片片長(zhǎng)80分鐘，劇情大部分都發(fā)生在一個(gè)僅占方寸空間的電話(huà)亭中，角色也十分有限。一方面，低成本制作出的優(yōu)質(zhì)電影讓觀(guān)眾耳目一新；另一方面，這樣的局限性無(wú)疑也給導(dǎo)演、編劇和演員提出了一個(gè)高難度的挑戰(zhàn)。此片是戲劇經(jīng)典定律“三一律”在電影上嫁接的典范之作?！叭宦伞敝傅氖乔楣?jié)整一律、地點(diǎn)整一律和時(shí)間整一律，其中最重要的是情節(jié)整一律。情節(jié)的整一與普洛普的“功能”分類(lèi)有一定的內(nèi)在聯(lián)系，一人可分飾多角，但其表達(dá)的意義是一貫的。影片中，電話(huà)對(duì)面的神秘人要求斯圖拋開(kāi)虛偽的主題貫穿始終，情節(jié)圍繞著斯圖在謊言和真實(shí)之間做出抉擇的掙扎和痛苦而展開(kāi)，發(fā)人深省。

《狙擊電話(huà)亭》成功借鑒了普洛普的敘事理論。影片中，斯圖以欺騙穿梭于職場(chǎng)中、家庭內(nèi)和生活里，游刃有余。謊言編織著他的生活，他不知疲倦地制造謊言，用一個(gè)謊言去彌補(bǔ)另一個(gè)謊言的漏洞。直到有一天，神秘人撥通了他用來(lái)和年輕美貌的帕梅拉聯(lián)系的一個(gè)工具——公用電話(huà)，一切就此改變。斯圖試圖用謊言與神秘人抗?fàn)?，更?zhǔn)確地說(shuō)，是與自己內(nèi)心的真實(shí)抗?fàn)?，最終戰(zhàn)勝了自己，拾回了本真。

一、電影《狙擊電話(huà)亭》中的角色分析

在普洛普的結(jié)構(gòu)主義敘事理論中，有7種故事角色。它們分別是：壞人；施惠者；幫手；公主，要找的人或物；派遣者或發(fā)出者；英雄或受害者；假英雄。普洛普所說(shuō)的故事范疇并不是與故事中的人物一一對(duì)應(yīng)的，而是在不同的敘事段落和情節(jié)發(fā)展中人物充當(dāng)?shù)慕巧?。在某個(gè)具體的段落中，一個(gè)人物可能卷入數(shù)種角色范疇，而若干個(gè)人物又可能卷入同一個(gè)角色范疇。[1]

在電影《狙擊電話(huà)亭》中，斯圖作為該劇的主人公，衣著光鮮，招搖過(guò)市，他用一個(gè)謊言?xún)冬F(xiàn)另一個(gè)謊言，環(huán)環(huán)相扣，看似天衣無(wú)縫。謊言給了他所擁有的一切，他事業(yè)蒸蒸日上，助手對(duì)其崇拜之至，妻子對(duì)其謊言毫無(wú)覺(jué)察，情人也單純地信任他。他是一個(gè)相對(duì)的壞人，但就此劇而言，他在法理上是受害人。他猶如脆弱的羔羊，于圈中待宰，來(lái)復(fù)槍后的眼睛注視著他，扳動(dòng)扳機(jī)就能隨時(shí)輕易了結(jié)他的性命，他在電話(huà)亭中做困獸之斗，在生命的脅迫下做自我救贖。同時(shí)，他本身又扮演了“要找的人”這個(gè)角色，在片中被迫尋找真實(shí)的自己。

神秘人扮演著施惠者、幫手和英雄的角色，但他的行徑在法理上又屬于壞人。神秘人要挾斯圖放棄原來(lái)的虛偽，對(duì)于迷途中的斯圖來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)施惠者，同時(shí)也是一個(gè)“強(qiáng)硬”的幫手。神秘人在片中無(wú)比強(qiáng)大，掌握著片中各種角色的生殺大權(quán)，最后也成功馴服斯圖，具有英雄氣質(zhì)。但是，神秘人無(wú)視法律，槍殺了一個(gè)皮條客以殺雞儆猴，向斯圖證實(shí)自己確實(shí)能夠輕易奪取他的生命，他以剝奪一個(gè)人的生命來(lái)達(dá)到此目的顯然是不合法的。

警官雷米扮演了幫手和英雄的角色。雷米有豐富的辦案經(jīng)驗(yàn)，他發(fā)現(xiàn)此事并不簡(jiǎn)單，其中必有蹊蹺。他并沒(méi)有因?yàn)樗箞D的“挑釁”而變得不理智，也沒(méi)有受到另外一名警官的干擾，而是冷靜理性地分析，用縝密的思維和豐富的經(jīng)驗(yàn)努力讓事情不出現(xiàn)不必要的差錯(cuò)。他的任何一點(diǎn)疏忽或者武斷都可能導(dǎo)致主人公斯圖的枉死，他對(duì)斯圖來(lái)說(shuō)是幫手。即便沒(méi)有成功破案，但他的不懈努力也讓他在片中成為英雄。

二、電影《狙擊電話(huà)亭》中的敘事階段分析

普洛普從一組具有相近造型的一百多個(gè)故事里，抽象出一個(gè)結(jié)構(gòu)。普洛普認(rèn)識(shí)到：“童話(huà)具有二重性：一方面，它千奇百怪、五彩繽紛；另一方面，它如出一轍，千篇一律?！盵2]普洛普的“功能”概念正是基于童話(huà)的二重性理論提出的。盡管童話(huà)故事紛繁多樣，千奇百怪，各不相同，但其結(jié)構(gòu)常常具有一定的相似性，許多甚至如出一轍，普洛普在對(duì)其規(guī)律的探尋上做了大量的研究。普洛普推論道：“人物的功能不論由誰(shuí)或以何種方式來(lái)完成，它永遠(yuǎn)是故事中穩(wěn)定不變的因素?！盵3]普洛普將31個(gè)功能分為6個(gè)基本敘事階段，即準(zhǔn)備階段、深入階段、派遣階段、搏斗階段、返回階段、承認(rèn)階段。當(dāng)然，并非所有故事都依此6個(gè)階段進(jìn)行鋪陳。電影《狙擊電話(huà)亭》囊括了6個(gè)基本敘事階段中的5個(gè)：準(zhǔn)備階段、深入階段、派遣階段、搏斗階段和承認(rèn)階段。

(一)準(zhǔn)備階段

影片一開(kāi)始，即對(duì)電話(huà)在當(dāng)時(shí)的使用狀況做了說(shuō)明。移動(dòng)電話(huà)開(kāi)始普及，電話(huà)亭慢慢失去了從前的熱度，人們漸漸習(xí)慣于使用更為簡(jiǎn)單方便的移動(dòng)電話(huà)，電話(huà)亭似乎成為多余，政府慢慢加以拆除以減少這一看似多余的基礎(chǔ)設(shè)施。有誰(shuí)會(huì)使用電話(huà)亭的電話(huà)呢？旅行者、窮人、移動(dòng)電話(huà)出現(xiàn)故障的人……還漏了一種人，那便是本片的主人公。

主人公斯圖為了避免妻子察覺(jué)他和漂亮情人間的曖昧關(guān)系，下班后總用電話(huà)亭內(nèi)的公用電話(huà)和情人帕梅拉聯(lián)系。在普洛普理論的準(zhǔn)備階段，影片對(duì)主人公的形象做了介紹。他依靠謊言游走于紐約街頭，騙人不倦，謊言成就了他的名牌意大利西裝、金表和地位。年輕的助理對(duì)他佩服得五體投地，斯圖看起來(lái)很忙，其實(shí)他只是忙于編織謊言，成就其私利。他是個(gè)極度自私的人，一切以自己的利益為中心，罔顧道德與良知。

(二)深入階段

一個(gè)再正常不過(guò)的日子，斯圖完成了數(shù)個(gè)謊言，如往常一樣下班。他來(lái)到電話(huà)亭前，這時(shí)來(lái)了一個(gè)送披薩的送貨員。送貨員表示受托將披薩交給他，斯圖并不相信，用輕蔑的言語(yǔ)應(yīng)對(duì)。急于與情人聯(lián)系的他完成了一串的冷嘲熱諷后，以五美元打發(fā)走送貨員。斯圖認(rèn)為錢(qián)能做到一切，包括踐踏人的尊嚴(yán)，此時(shí)，他并不知道他的惡劣行徑正被神秘人注視，一覽無(wú)余。

(三)派遣階段

斯圖進(jìn)入了電話(huà)亭，在電話(huà)中對(duì)情人甜言蜜語(yǔ)。電話(huà)未講完，就有人想使用電話(huà)亭。斯圖當(dāng)然不肯放棄與情人通電話(huà)的美好時(shí)光，他對(duì)電話(huà)亭外的女人惡言相向。接下來(lái)，電話(huà)亭里響起鈴聲，斯圖習(xí)慣性地拾起聽(tīng)筒，從而卷入了一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜的游戲。電話(huà)對(duì)面的神秘人告訴他說(shuō)：如果掛掉電話(huà)，你就是個(gè)死人。原本斯圖以為這只是個(gè)惡作劇，但神秘人竟對(duì)斯圖的狀況了如指掌，并一語(yǔ)道破了斯圖使用公共電話(huà)是為了避開(kāi)妻子聯(lián)系情人的隱秘。斯圖一時(shí)錯(cuò)愕，但頭腦靈活的他開(kāi)始醞釀如何擺平對(duì)面的神秘人。這時(shí)，電話(huà)亭外的女人找來(lái)另一個(gè)女人幫忙，試圖讓他盡快結(jié)束通話(huà)，他并沒(méi)有理睬。于是，這兩個(gè)女人又找來(lái)了一個(gè)魁梧的男人幫忙。斯圖故伎重施，試圖用錢(qián)收買(mǎi)電話(huà)亭外的男人。斯圖承諾的現(xiàn)金數(shù)沒(méi)有讓男人滿(mǎn)意，他坐地起價(jià)。這時(shí)，神秘人一槍奪去了那個(gè)男人的生命，從而制造了斯圖殺人的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，斯圖也由此相信了自己的生命可能隨時(shí)被剝奪。

(四)搏斗階段

斯圖被困于電話(huà)亭中，若踏出半步，則必定一命嗚呼。電話(huà)亭外，那宗命案也招來(lái)了警察。警方嚴(yán)陣以待，蓄勢(shì)待發(fā)。斯圖陷于電話(huà)亭中，進(jìn)退失據(jù)。警官雷米對(duì)斯圖喊話(huà)，要求其解除武裝，走出電話(huà)亭投降，而斯圖受命于神秘人，不得離開(kāi)電話(huà)亭半步。

一場(chǎng)斯圖、神秘人與警方三者間的搏斗就此展開(kāi)。警方聽(tīng)信于兩個(gè)目擊者，認(rèn)為斯圖就是殺害受害者的犯罪嫌疑人。斯圖心知肚明神秘人才是元兇，可是他無(wú)力證明自己的清白，且神秘人將手槍藏于電話(huà)亭頂，使得斯圖更是難辭其咎。斯圖與神秘人在電話(huà)中對(duì)壘，警方與斯圖在現(xiàn)場(chǎng)斗智，而老道的警官雷米發(fā)覺(jué)事態(tài)的蹊蹺，暗中部署部下進(jìn)行對(duì)神秘人的清查。三者間的相互搏斗十分精彩，緊張激烈的場(chǎng)面和劇情讓觀(guān)眾握緊拳頭，沒(méi)有閑暇分心走神。

神秘人要求斯圖先向情人坦白自己?jiǎn)紊砦椿榈闹e言，然后再向妻子揭露自己想偷腥的惡念。一向精于算計(jì)、巧舌如簧的斯圖試著與神秘人交涉，企圖通過(guò)對(duì)話(huà)讓神秘人暴露自己的身份和所在。他的努力讓警官雷米發(fā)覺(jué)了事態(tài)的復(fù)雜，也有了一點(diǎn)神秘人的線(xiàn)索，但斯圖本人并不想面對(duì)真實(shí)的自己，因?yàn)榻议_(kāi)虛偽外衣的他太不堪了。自己的妻子、情人、客戶(hù)，圍觀(guān)路人，警方和媒體齊聚于電話(huà)亭外，對(duì)外界坦誠(chéng)的后果必然是失去他擁有的一切，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)太難以決斷了。

(五)承認(rèn)階段

斯圖與神秘人交涉無(wú)果，警方對(duì)神秘人的追蹤也沒(méi)有取得實(shí)質(zhì)進(jìn)展。斯圖在死亡威脅面前低下了頭。他拿著聽(tīng)筒，依照神秘人的要求告訴妻子：他想和情人帕梅拉睡覺(jué)。神秘人不依不饒，斯圖只能赤裸裸地告訴妻子：他想和情人做愛(ài)。神秘人在片中像上帝一樣，將斯圖的罪惡毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在斯圖面前，并要求斯圖做一場(chǎng)虔誠(chéng)的懺悔。斯圖頓悟了，他忽然間不再懼怕神秘人的死亡威脅，丟開(kāi)電話(huà)，走出電話(huà)亭。他告訴妻子自己的背叛，告訴情人自己的陰謀，告訴助手自己平時(shí)對(duì)他的真實(shí)態(tài)度是蔑視，告訴客戶(hù)自己用謊言和他們周旋……他承認(rèn)了自己的罪，猶如鳳凰涅槃，他獲得了新生。神秘人并未因?yàn)樗x開(kāi)電話(huà)亭而射殺他，警方用橡皮子彈擊昏他，沒(méi)多久，斯圖醒了，靈魂煥然一新。

這部?jī)H80分鐘的電影脈絡(luò)清晰，扣人心弦。通過(guò)對(duì)《狙擊電話(huà)亭》的分析，我們可以看出，整部劇中在敘述單元幾乎都能找到和普洛普的故事分析類(lèi)型對(duì)應(yīng)的單元，并且敘述順序也大致相同。利用普洛普敘事理論對(duì)這部電影進(jìn)行分析，我們能夠更清楚地把握電影的主旨，了解視聽(tīng)語(yǔ)言敘事所隱含的內(nèi)涵?！靶员旧啤币苍S并沒(méi)有錯(cuò)，但外部世界物欲橫流，我們難免落俗，沾染許多污垢，忘記自己的單純質(zhì)樸，進(jìn)而打開(kāi)自己內(nèi)心的潘多拉魔盒，釋放出邪惡、虛偽與貪婪。影片中神秘人不但幫助斯圖完成了自我救贖，也警醒了觀(guān)眾，提醒我們切勿為世俗所迷惑，而拋開(kāi)道德與真誠(chéng)，投身于虛偽。

參考文獻(xiàn)：

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