孫希娟

一、臺(tái)灣青春片概述

所謂青春片，主要是以講述青少年的生活狀態(tài)和精神世界為主，并以青少年作為影片主角的電影。作為一種影片類型，青春片在世界很多國(guó)家都占有重要的地位，比如美國(guó)、日本和韓同，這一方面于源于青少年引導(dǎo)著社會(huì)的流行文化，另一方面也源于他們是電影市場(chǎng)的豐要觀眾。就臺(tái)灣而言，青春片有著良好的傳統(tǒng)，導(dǎo)演楊德昌甚至說過：臺(tái)灣只有兩類電影，青春片和非青春片。只是在各個(gè)時(shí)期，臺(tái)灣青春片呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)。

經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代臺(tái)灣藝術(shù)片的市場(chǎng)沉寂，新世紀(jì)以來的臺(tái)灣青春片，著實(shí)給落寞多年的影壇帶來了生機(jī)，也帶動(dòng)了臺(tái)灣電影的全面復(fù)蘇。以2002年易智言的《藍(lán)色大門》為發(fā)端，在十年左右的時(shí)間里，臺(tái)灣影壇先后出現(xiàn)了一大批題材和風(fēng)格接近的青春電影，如《臺(tái)北晚九朝五》（2002）、《十七歲的天空》（2004）、《練習(xí)曲》（2006）、《九降風(fēng)》（2008）、《艋岬》（2010）、《翻滾吧，阿信》（2011）、《逆光飛翔》（2012）等。這些電影不僅數(shù)最可觀，而且在市場(chǎng)上也占有相當(dāng)?shù)谋戎兀〉昧撕艽蟮纳虡I(yè)成功。特別是2008年的《海角七號(hào)》和2011年的《那些年，我們一起追的女孩》更是創(chuàng)下了臺(tái)灣華語影史的高票房紀(jì)錄?？梢哉f，青春片已經(jīng)成為新世紀(jì)臺(tái)灣電影最重要的類型。

之所以在短期內(nèi)取得如此的成績(jī)，和臺(tái)灣電影一貫的青春敘事傳統(tǒng)密不可分。上世紀(jì)七十年代末，在新電影運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)以前，李行的《小城故事》（1978）和《早安臺(tái)北》（1979）、宋存壽的《候鳥之愛》（1980）、屠忠訓(xùn)的《歡顏》（1979）等影片，就以表現(xiàn)青年人的愛情與生活為主題，風(fēng)格清新質(zhì)樸，內(nèi)容積極健康，在市場(chǎng)上也頗受歡迎。

1980年，徐進(jìn)良拍攝的《拒絕聯(lián)考的小子》根據(jù)真實(shí)人物吳祥輝為原型，通過對(duì)國(guó)中學(xué)生的叛逆描述反映了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的觀念和變革，一時(shí)被稱為“學(xué)生電影”。之后，徐進(jìn)良又陸續(xù)拍攝了《年輕人的心聲》《不妥協(xié)的一代》等幾部以校園生活為背景，以學(xué)生生活為題材的電影，博得了“學(xué)生電影導(dǎo)演”的封號(hào)，也讓此類影片一時(shí)成為臺(tái)灣國(guó)語片的潮流。同期，導(dǎo)演林清介拍攝完成了《一個(gè)問題學(xué)生》（1980），在取得不俗的票房之后，更是連續(xù)拍攝了十多部同類影片，如1981年的《學(xué)生之愛》《同班同學(xué)》《男女合班》、1982年的《臺(tái)北甜心》《畢業(yè)班》等，這些電影表現(xiàn)手法細(xì)膩清新，富于詩(shī)意，思想情感挖掘深入，深受學(xué)生歡迎，不僅贏得過金馬獎(jiǎng)，且部部市場(chǎng)大賣，林清介亦因此被譽(yù)為“臺(tái)灣學(xué)生電影教父”?？梢哉f，這種學(xué)生電影，和當(dāng)下臺(tái)灣青春片的特質(zhì)非常一致，可謂臺(tái)灣青春電影的先聲。

臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期，侯孝賢的《風(fēng)柜來的人》（1983）、《冬冬的假劃》（1984）、《童年往事》（1985）、《戀戀風(fēng)塵》（1986），楊德昌的《光陰的故事·指望》、《海灘的一天》（1983）、《青梅竹馬》（1985），柯一正的《我們都是這樣長(zhǎng)大的》（1986）等影片，則是那個(gè)時(shí)代青春片的代表性作品。這些作品大多將個(gè)體對(duì)成的記憶/回憶作為影片的題材，取材的內(nèi)容也多半來自創(chuàng)作者自身的生活經(jīng)驗(yàn)。這類或憂傷或平靜的青春敘事，深富鄉(xiāng)土色彩和傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，飽含著對(duì)自然天地、人生百態(tài)的深厚眷戀和無限感懷，主題上也深刻揭示了“人的生存和成長(zhǎng)與社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步之間的關(guān)系?！倍鴹畹虏?0世紀(jì)90年代的力作《牯嶺街少年殺人事件》（1991）則以更加犀利冷峻的眼光，通過對(duì)特定時(shí)期少年犯罪的書寫，用長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的影像重述了他眼中的殘酷青春，并對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、文化、教育體制發(fā)出了深刻的反思與拷問。1996年《麻將》里出現(xiàn)的年輕人，更是一群剛剛步入青春期就已經(jīng)腐敗的人，他們信奉的是“不要?jiǎng)痈星?，要?jiǎng)幽X筋”的人生哲學(xué)，深刻揭示出現(xiàn)代那市里青年人肉體與靈魂的分裂。

20世紀(jì)90年代末以蔡明亮為代表的新新電影里，青春片顯得更加具有現(xiàn)代性色彩，并以后現(xiàn)代主義的拼湊立式呈現(xiàn)出來，如《青少年哪吒》（1993）里年輕人郁悶、無聊、孤獨(dú)而病態(tài)的生活，《愛情萬歲》（1994）里都市青年男女只見性愛不見愛情的反諷，充滿了世紀(jì)末的蒼涼與揮之不去的現(xiàn)代孤獨(dú)感。

新世紀(jì)以來的臺(tái)灣青春片，繼續(xù)演繹著個(gè)體的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)這一敘事母題，但與以往的青春片有了很大不同。年輕的一代導(dǎo)演大多不再背負(fù)沉重的歷史、文化重負(fù)，也不再過分沉溺于個(gè)體創(chuàng)作和純藝術(shù)追求，而是能兼顧影片娛樂性和觀賞性的訴求，多方位地表現(xiàn)了當(dāng)下臺(tái)灣青少年的生活狀態(tài)和精神世界，主題上也體現(xiàn)出豐富性和多元性的特征。

二、敘事主題

新世紀(jì)的臺(tái)灣青春片，表現(xiàn)青少年的成長(zhǎng)與叛逆，揭示這一群體微妙的情感與心理世界，再現(xiàn)都市現(xiàn)代青年的生存狀態(tài)，傳達(dá)年輕人追求夢(mèng)想的勵(lì)志精神等構(gòu)成了其主要的敘事主題，而關(guān)乎青春的基本元素在這些不不同主題中均有所體現(xiàn)，只是側(cè)重點(diǎn)有所區(qū)分。

1.青春之成長(zhǎng)篇

青春片最基本的母題就是表現(xiàn)青少年成長(zhǎng)的陣痛。抒發(fā)青春的美麗與憂傷，訴說成長(zhǎng)的苦惱與迷惘，追尋青春的價(jià)值與意義，是青春成長(zhǎng)主題里基本的要義。而正當(dāng)年少的他們，常常面臨身份認(rèn)同、情感認(rèn)同、性向認(rèn)同、價(jià)值認(rèn)同等困惑。

有的青春成長(zhǎng)是輕松甜美的，如《夏天的尾巴》講的四個(gè)高中生的暑假生活，無論是酷愛音樂的阿月，還是喜歡女老師的帥男生陳懷鈞；無論是自由灑脫的日本少年阿齊朗，還是柔美可人的小女生林雯莉，他們身上都散發(fā)著如夏日陽光一樣耀眼的青春氣息。影片將故事的背景放在嘉南平原上，在無邊無際的風(fēng)吹稻浪中，少年們體味著他們隱秘的內(nèi)心，就連初戀和叛逆在夏日的和風(fēng)下也顯得那么波瀾不驚，頗有日韓青春片的唯美特質(zhì)。

有的青春成長(zhǎng)則意味深長(zhǎng)，這類影片常常從主人公對(duì)情感與性取向的認(rèn)同切入?！端{(lán)色大門》里的克柔不能確定自己是更喜歡帥氣的詩(shī)豪還是更愛月珍；《渺渺》講述的則是兩個(gè)高中女孩懵懂的有愛戀過程，從友誼好感到心生愛慕；《盛夏光年》里的正行面對(duì)慧嘉親密的舉動(dòng)時(shí)才驟然醒悟自己愛的是守恒；《女朋友男朋友》里隱忍不發(fā)默默陪在梅寶和阿仁身邊的阿良，講述的都是青春期少男少女們的情感故事，愛與被愛和說與不說，成為主人公內(nèi)心幸福與痛苦的隱秘源泉，而那些純粹、清新、懵懂、羞澀、內(nèi)斂、痛苦等成長(zhǎng)期的心理特質(zhì)在這些影片里被描摹得微妙細(xì)膩。endprint

隨著臺(tái)灣現(xiàn)代化的發(fā)展，臺(tái)北等都市也成為新世紀(jì)臺(tái)灣青春片的又一背景，這里現(xiàn)代時(shí)尚，但也喧囂嘈雜，常令青春陷入迷亂。2006年的《六號(hào)出口》就是以臺(tái)北青少年經(jīng)常出沒的西門町為故事發(fā)生地，借由尋找失蹤女孩的線索，呈現(xiàn)大都市青少年的生活狀貌：擺書攤的“西門飛俠”、暗戀他的叛逆少女小薇、父母眼中的乖乖女fion，在西門汀這個(gè)熙熙攘攘的鬧市，伴隨著網(wǎng)絡(luò)、援交、捆綁老妖等事件，劇中的幾個(gè)年輕人正征用自己的方式尋找著人生的意義。就像影片中這段臺(tái)詞所揭示的：“如果青春注定就是要不斷地向前跑，他媽的，什么時(shí)候我才會(huì)跑到出口”，正點(diǎn)出當(dāng)下都市年輕人迷惘彷徨，不知何去何從的成長(zhǎng)之惑。

如果說大部分的臺(tái)灣青春片都有一種唯美風(fēng)格的話，那么，張作驥2010年獲得金馬獎(jiǎng)最佳劇情片的《當(dāng)愛來的時(shí)候》，則質(zhì)樸深沉，具有一種生活的厚重感和穿透力。影片講述的是16歲少女來春的成長(zhǎng)故事以及對(duì)親情的回歸與認(rèn)同。身處復(fù)雜家庭關(guān)系里的來春，一直郁郁寡和，似乎和家人有種隔閡，但當(dāng)她未婚先孕想一死了之的時(shí)候，卻體會(huì)到了來自親情的支撐與力量。影片通過家庭成員間的對(duì)抗與和解，探討了女性、愛情、親情、成長(zhǎng)、宿命等命題，一個(gè)三代同堂的傳統(tǒng)大家庭，每個(gè)成員平凡而奇特的經(jīng)歷，讓作品在成長(zhǎng)主題之外，更兼有一種家庭倫理片的況味。陳大璞2011年的《皮克青春》則講述一位擁有音樂天分的少年追求夢(mèng)想的故事，影片在青春成長(zhǎng)的敘事中，也試圖深入挖掘祖孫三代的價(jià)值觀和少年樸素音樂夢(mèng)想之間的糾葛與沖突，這些表現(xiàn)都在一定程度上增加了影片的現(xiàn)實(shí)感和社會(huì)感。如果說，來春和音樂少年尋求的是家庭和價(jià)值的認(rèn)同，那么《陽陽》一片探討的則是關(guān)于身份的認(rèn)同。陽陽是個(gè)混血兒，一直和母親生活在臺(tái)北，在重新組建的家庭中，要面對(duì)異父異母的姐姐，要處理和姐姐男友的三角關(guān)系，還要尋求自己從運(yùn)動(dòng)員到平面模特再到演藝之路的角色轉(zhuǎn)換。影片將種種身份困境和尷尬集于人物身上，在描寫陽陽隱忍、掙扎、寂寞的內(nèi)心世界時(shí)，也傳遞出這一人物勇敢陽光的一面，就像片中鏡頭所隱喻的奔跑畫面一樣，成長(zhǎng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，需要不斷前行，才能承受住青春的成長(zhǎng)之重。

2.青春之叛逆篇

青春的癥候是多樣的，對(duì)于血?dú)夥絼?，極易沖動(dòng)的叛逆青春來說，如果得不到正確的關(guān)愛和引導(dǎo)，常常會(huì)誤入歧途，偏離方向，陷入“青春殘酷物語”的境地，這也是血腥殘酷的黑幫元素能夠和細(xì)膩唯美的青春片產(chǎn)生交集的重要原因?？量痰慕處煛栴}學(xué)生、黑社會(huì)、犯罪分子、邊緣群體、粗暴的父母、殘破的家庭，加上血腥、陰暗、頹廢、病態(tài)的氛圍，大致構(gòu)成了此類影片的基調(diào)，酒吧、錄影廳、街邊攤、夜市、機(jī)車、桌球則是此類故事的基本場(chǎng)景。

其實(shí)在上世紀(jì)八九十年代，臺(tái)灣就出現(xiàn)過“涉黑”題材的青春片，如陳國(guó)富的《國(guó)中女生》（1989）、《只要為你活一天》（1993），徐小明的《少年吔，安啦》（1980），陳以文的《果醬》（1999）等，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》更是此中經(jīng)典。新世紀(jì)以來，臺(tái)灣青春片“涉黑”的題材有增無減。

林正盛2001年獲得柏林國(guó)際電影節(jié)（銀熊獎(jiǎng)）的《愛你愛我》就深刻揭示了臺(tái)北一對(duì)年輕人在燈紅酒綠的大都市迷惘苦悶，終至犯罪的故事。女主角菲菲個(gè)性叛逆，離家出走，整日里身著暴露，以賣檳榔為生；男主角小風(fēng)服完兵役，來到臺(tái)灣追求夢(mèng)想，但在黑道朋友的誘惑下，去搶劫一家賭場(chǎng)，不幸被殺。菲菲卻因?yàn)槌璧牟潘囎呱狭搜輪T之路。影片以寫實(shí)的手法，將邊緣群體的生活狀貌予以展現(xiàn)，小風(fēng)包二奶的父親，充滿色情的檳榔女消費(fèi)觀念，暴力的黑社會(huì)幫派活動(dòng)，在臺(tái)北這樣一個(gè)紛擾繁雜的地方，終將男孩從夢(mèng)想送抵死亡。

在張作驥執(zhí)導(dǎo)的一系列作品中，年輕人似乎宿命般地難以逃脫和黑幫的糾葛，以至最終走上死亡之路。《黑暗之光》（1999）中的阿平甜蜜的愛情還未開始，就死于打斗；《美麗時(shí)光》（2002）中的小偉阿杰兩兄弟，平實(shí)的生活理想還在編制，就被成人世界的罪惡所摧毀；《蝴蝶》（2008）中的一哲縱使完成了報(bào)仇雪恨，也終難逃被追殺的命運(yùn)。此外，尹祺《黑狗來了》（2003）中的黑幫追債，潘志遠(yuǎn)《指尖的重量》（2007）中大雨誤入的偷竊集團(tuán)，也都無不威脅著主人公們脆弱的青春。

2008年林書宇執(zhí)導(dǎo)的《九降風(fēng)》雖未“涉黑”，但也是一部叛逆色彩濃重的青春片。七個(gè)不甘平凡的少年，稱兄道弟，一起在頂樓的天臺(tái)逃課、吃便當(dāng)、抽煙，一起在大樹下聊天、喝酒、打臺(tái)球，一起裸泳生事，他們以為這樣的叛逆青春才味道十足，直到當(dāng)他們中有人出了車禍，有人因?yàn)轵T偷來的摩托車而被退學(xué)，鄭希彥和他的一幫伙伴們才真正體會(huì)到了叛逆的代價(jià)。

2010年由鈕承澤執(zhí)導(dǎo)的電影《艋胛》在臺(tái)灣大熱，更是將此類主題推向了新高。影片將背景放在上世紀(jì)80年代的臺(tái)北，通過艋胛角頭的黑幫恩怨，表現(xiàn)了以和尚和蚊子為代表的青年人的友誼與悲情。這部承載了導(dǎo)演青春回憶的電影，夾雜了黑幫、暴力、動(dòng)作、父子、友情、成長(zhǎng)等因素，血脈賁張的兄弟義氣，身不由己的黑道生涯，曖昧青澀的情感戲碼，像一個(gè)漫長(zhǎng)而凄涼的青春夢(mèng)魘。影片的成功在于，不僅僅宣泄了歃血為盟卻終為對(duì)手的兄弟悲情，更將思索指向了青春之外的時(shí)代、社會(huì)、人性因素，影片因而也就不再只是簡(jiǎn)單的青春回憶，而是表現(xiàn)了更為廣闊的內(nèi)容，較為鮮明地展示了臺(tái)灣那一時(shí)期的社會(huì)變遷與景況——隨著經(jīng)濟(jì)的起飛和政治壓力的趨小，社會(huì)底層民眾的生活開始逐漸變化，轉(zhuǎn)型期社會(huì)的種種動(dòng)蕩與不安，波及到底層民眾身上，就演化成外省人和本省人的對(duì)抗以及一個(gè)個(gè)幫派間的爭(zhēng)斗不休，而年輕人血?dú)夥絼?，難免會(huì)被裹挾其中。

3.青春之愛情篇

愛情是青春片永恒的主題，早在上世紀(jì)70年代，以瓊瑤“三廳片”為代表的同類影片就以純潔浪漫的風(fēng)格見長(zhǎng)；90年代以后，受日本、韓國(guó)同類影片的影響以及臺(tái)灣偶像劇成功商業(yè)模式的啟發(fā)，此類電影又表現(xiàn)出唯美清新的風(fēng)格，對(duì)于愛情的描寫也更加多元，既有青春期純美的愛情，也有復(fù)雜微妙的同志之愛，更有都市青年男女對(duì)于婚戀問題的困惑。在人物設(shè)置上，則大多是三人行或四人行，形成錯(cuò)綜錯(cuò)位的人物關(guān)系。endprint

2003年的《飛躍情?！房梢哉f是新世紀(jì)較早的純美青春片，被人冠以“現(xiàn)代版梁?！钡姆Q號(hào)。故事表現(xiàn)了表姐小三、表妹小英和小三男友阿賓之間微妙的感情，小英窮其短暫的一生，就是為了找尋她生命中的梁山伯（即她認(rèn)定的表姐），并且至死不悔。電影對(duì)于少女內(nèi)心情愫的捕捉非常細(xì)膩，小英對(duì)小三的暗戀在漁村藍(lán)天白云的烘托下也顯得異常動(dòng)人。《渺渺》里的小瑗對(duì)日本來的交換生詩(shī)渺暗生情愫，詩(shī)渺卻愛上了小店里患抑郁癥的老板。鄭芬芬2007年的《沉睡的青春》，則兼有唯美加懸疑的色彩，講述人格分裂的少年和國(guó)中女友的愛情故事，略帶傷感又十分唯美。周杰倫執(zhí)導(dǎo)的《不能說的秘密》也關(guān)乎愛情，走的則是其擅長(zhǎng)的青春、懸疑加音樂。2011年引發(fā)極大轟動(dòng)的《那些年我們一起追的女孩》則將當(dāng)下年輕人的愛情觀表現(xiàn)得更為直接大膽火辣，幾個(gè)男生一起追沈佳宜，沒有煽情的眼淚，只有赤裸裸的表白。男主人公柯景騰對(duì)沈佳宜多年鍥而不舍的追求，即使最終沒有修成正果，也毫無遺憾。影片也是借由對(duì)主人公戀愛的表達(dá)，揭示青春無悔的自我印記。影片在風(fēng)格上也一改以往愛情主題的詩(shī)意朦朧，嬉笑怒罵別有妙趣，表現(xiàn)出青年流行文化中輕松、幽默和娛樂的精神。

以2002年《藍(lán)色大門》開啟的表現(xiàn)同性間感情的影片，則因真切復(fù)雜地揭示了同性之戀的隱秘微妙，引起年輕人的好奇和欣賞，進(jìn)而引發(fā)了一股跟拍之風(fēng)?！端{(lán)色大門》中，女主角孟克柔既有對(duì)成長(zhǎng)產(chǎn)生的恐懼，又有對(duì)戀愛產(chǎn)生的質(zhì)疑，更有對(duì)自己性取向的猶疑?！妒⑾墓饽辍防铮瑑蓚€(gè)從小一起長(zhǎng)大的男生，青梅竹馬，親密無間，并難以自拔地懵懂相愛著，直到高考和一個(gè)女孩的出現(xiàn)，才逼迫他們不得不做出選擇?！渡倌瓴淮骰ā罚?007）讓觀眾看到了一個(gè)男孩對(duì)自己的同性戀傾向從否認(rèn)、隱瞞、回避到自我認(rèn)同的過程?！稁胰ミh(yuǎn)方》（2009）則通過堂哥的同性戀經(jīng)歷寓意著女主人公的啟蒙與成長(zhǎng)。2007年由女導(dǎo)演周美玲執(zhí)導(dǎo)的《刺青》更見功力，影片以女性的視角細(xì)致入微地描述了兩個(gè)女孩竹子和小綠間的同性情感，同時(shí)對(duì)臺(tái)灣“921”地震給人們帶來的心靈創(chuàng)傷亦有挖掘，超越了之前同類主題的單一化表現(xiàn)，影片曾入選第57屆柏林電影節(jié)“全景單元”。2008年，導(dǎo)演又再次觸碰同性主題，拍攝的《漂浪青春》通過三段式的敘事結(jié)構(gòu)，講述了身處不同時(shí)代的三個(gè)女同性戀者的感情經(jīng)歷，可謂獨(dú)辟蹊徑。

不同于以往臺(tái)灣青春片描寫同性戀情時(shí)的壓抑與沉重（如蔡明亮的《愛情萬歲》和《河流》），新世紀(jì)的同類主題影片大多畫面干凈清新、節(jié)奏舒緩綿長(zhǎng)，氛圍迷惘憂傷，甚至以一種幽默的喜劇形式呈現(xiàn)。如《十七歲的天空》（2004）里，伴著嬉鬧詼諧，上演了一部男同版的灰姑娘童話?！痘ǔ粤四桥ⅰ罚?008）里四段女同之愛，根據(jù)真人真事改編，輕松幽默地表現(xiàn)了臺(tái)北現(xiàn)代女性酸甜苦辣的情感狀態(tài)。這一系列的顯著變化，正說明社會(huì)觀念的進(jìn)步，和人們對(duì)這一群體理解與寬容的增強(qiáng)。楊雅喆2012年的《女朋友男朋友》是一部關(guān)于愛情與成長(zhǎng)的佳作。三個(gè)青年男女的友誼與愛情，長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)代變遷與個(gè)體際遇，曾經(jīng)的青春與自由呼聲，如今的消沉與功利心境在影片中均得以充分體現(xiàn)。特別是三位主人公之間的愛情關(guān)系，既有男女之愛的執(zhí)著，又有同志之情的難以言說，在漫長(zhǎng)的歲月里被沉淀得更有重量更為深沉，堪稱為新世紀(jì)臺(tái)灣青春片的扛鼎之作。

除了純美愛情與同性心理，也有治愈系的城市白領(lǐng)婚戀主題。2007年的《最遙遠(yuǎn)的距離》就頗為典范，失戀的錄音師小湯，深陷與已婚老板感情的女孩小云，被妻子拋棄的心理醫(yī)師，幾位都市里的年輕人，執(zhí)著地活在各自的痛苦中，他們各自上路，試圖尋找自我精神與情感的救贖。特別是為情所困的心理醫(yī)生，能疏導(dǎo)病人的精神困惑卻醫(yī)治不了自身心疾，角色設(shè)置很有一絲反諷的意味。鈕承澤2012年和大陸合拍的愛《LOVE》也是一部都市愛情主題劇，富商、名媛、窮小子、姐妹淘、富二代、單親媽媽等人物組成的群像，構(gòu)成了發(fā)生在臺(tái)北和北京兩地的情愛糾葛，他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系正折射出現(xiàn)代男女在情感上的多元狀態(tài)，人物身份的設(shè)置也頗具匠心，體現(xiàn)出都市愛情的光怪陸離。此外，戴立忍2002年的《臺(tái)北晚九朝五》，鈕承澤2007年的《情非得已之生存之道》也都對(duì)都市男女情感世界的空虛荒蕪和愛情婚姻的脆弱有所揭示。

4.青春之勵(lì)志篇

青春的字眼常常和迷惘、叛逆、愛情、奮斗相關(guān)聯(lián)，反映年輕人的抗?fàn)幰庾R(shí)和拼搏精神，表現(xiàn)這一群體積極樂觀的生活態(tài)度，也成就了青春片的勵(lì)志主題。這類勵(lì)志奮進(jìn)的題材充滿正能量，也容易為大多數(shù)觀眾所接受。

其實(shí)，早在上世紀(jì)70年代，李行導(dǎo)演的《汪洋里的一條船》（1978）就是一部很勵(lì)志的人物傳記片。電影根據(jù)殘疾青年鄭豐喜的同名自傳體小說改編，表現(xiàn)了主人公身殘志堅(jiān)，與命運(yùn)抗?fàn)幍亩虝阂簧捌鎸?shí)質(zhì)樸，感人至深，曾獲得1978年金馬獎(jiǎng)最佳影片。但之后八九十年代的青春電影因“大都將敘事焦點(diǎn)集中于后都市化的青少年一代生存環(huán)境及其躁動(dòng)不安的心態(tài)”，青春勵(lì)志的主題未能得到延伸。

新世紀(jì)的臺(tái)灣青春片，因?yàn)樯虡I(yè)及流行文化等因素的影響，逐漸形成了一些具有共同特點(diǎn)的勵(lì)志片：一類是體育題材的故事，大多以殘障人士為主人公；一類是底層青年、邊緣群體的奮斗故事，它們大都通過親情、愛情、友情等線索展開。還有一類是表現(xiàn)“在路上”的故事，線索是旅程中見到的人世與風(fēng)景。這些影片在表現(xiàn)主人公積極奮進(jìn)的同時(shí)，呈現(xiàn)出臺(tái)灣影片特有的風(fēng)格，清新怡人的風(fēng)光與色彩，男女主人公俊朗靚麗的面孔，溫馨美好的世俗人情，各種各樣趣味盎然的便利店、小吃店、咖啡店、書店、唱片店構(gòu)成的場(chǎng)景，充滿青春與時(shí)尚元素的音樂，使得觀眾在此類影片中既能獲得感動(dòng)鼓勵(lì)的精神力量，也能獲得視覺上的審美享受，并因此成就了新世紀(jì)的臺(tái)灣青春勵(lì)志片主題，使其獨(dú)樹一幟，既獲得了極大的表現(xiàn)空間，也獲得了市場(chǎng)上的成功。

從《藍(lán)色大門》開始，一些優(yōu)秀的電影，如《海角七號(hào)》《艋甲》《單車上路》等也都同時(shí)具有熱血、勵(lì)志的元素，而以下幾部則突出表現(xiàn)了勵(lì)志。如鄭芬芬2009年執(zhí)導(dǎo)的《聽說》就是一部清新又溫暖的勵(lì)志片。影片將故事放在2009年“聽障奧運(yùn)在臺(tái)北”的背景下展開，將一對(duì)相愛的年輕人，兩個(gè)互相關(guān)愛照顧的姐妹，與聽障運(yùn)動(dòng)員的積極備戰(zhàn)、努力拼搏等聯(lián)系在一起。積極健康的主題、單純陽光的主人公、浪漫風(fēng)趣的愛情故事，加上臺(tái)北很有質(zhì)感的都市景觀和無處不在的溫馨氛圍，引發(fā)觀眾好評(píng)如潮。同年上映的《2分20秒》講的則是關(guān)于游泳運(yùn)動(dòng)的故事，并通過父子之間的沖突與理解，以及其他勵(lì)志者的感召影響，達(dá)成了主人公奮力拼搏的內(nèi)在動(dòng)因。林育賢2011年的影片《翻滾吧，阿信》則是根據(jù)他哥哥的真實(shí)故事改編，故事描述從小擁有優(yōu)異運(yùn)動(dòng)天分的阿信，被體操吸引，后因故放棄，在經(jīng)歷了迷失與暴力后，重返體操世界，重新追尋夢(mèng)想的故事。張榮吉2012年的《逆光飛翔》也改編自真人真事，描述全盲鋼琴手與夢(mèng)想成為舞者的女孩，結(jié)為好友后互相鼓勵(lì)勇敢逐夢(mèng)的歷程。影片最動(dòng)人之處在于由故事主人公黃裕翔本色演出，龍應(yīng)臺(tái)曾夸贊說，電影中傳遞的純真和善良正是我們這個(gè)時(shí)代最需要的力量。此外，《扣籃對(duì)決》（2008）、《酷馬》（2010）、《志氣》（2013）等也都是體育題材的勵(lì)志片。endprint

表現(xiàn)小人物的勵(lì)志片則以葉天倫2011年的《雞排英雄》最為感人，影片講述一群在夜市上擺攤為生的底層小人物不畏強(qiáng)權(quán)、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。影片以獨(dú)特的視角演繹了夜市的人生百態(tài)，不僅眾多美食盡收眼底，底層小人物的笑料、臺(tái)客與女記者的跨界愛情、都市改造拆遷的風(fēng)波與沖突，被呈現(xiàn)得風(fēng)趣、緊湊又溫暖，正闡釋了臺(tái)灣人一直崇尚的“愛拼才會(huì)贏”的精神理念。周杰倫2013年執(zhí)導(dǎo)的《天臺(tái)愛情》在歌舞、魔幻、黑幫等眾多元素下，表現(xiàn)的仍然是小人物的生活與夢(mèng)想，也頗為勵(lì)志?！霸诼飞稀钡膭?lì)志片則以《練習(xí)曲》最為成功。主人公明相大學(xué)畢業(yè)在即，為了日后免生后悔，開始了他的單車環(huán)島行，沿途他見識(shí)了形形色色的人：幾位影像工作者、來自立陶宛的年輕女模特、即將退休的小學(xué)女教師、和他分享盒飯的陌生人、一群下崗時(shí)工資的女工，通過與這些人的短暫接觸，明相開始對(duì)生命有了更深一層的認(rèn)識(shí)，六夜七天的艱苦歷練開啟了屬于他自己的生命練習(xí)曲。此外，《陣頭》（2012）里阿泰和他帶領(lǐng)的團(tuán)員，《單車上路》里尋找各自出路的阿國(guó)和正義，《最遙遠(yuǎn)的距離》里受感情困擾的牙醫(yī)和音響師，《轉(zhuǎn)山》（2011）里完成哥哥遺愿的張書豪，他們都“在路上”尋找到了屬于各自的那份啟迪與收獲。這些佳片，也促使青春勵(lì)志題材成為臺(tái)灣電影近幾年來最美的收獲。

三、思考與啟示

在新世紀(jì)臺(tái)灣青春片關(guān)于成長(zhǎng)、叛逆、愛情、勵(lì)志等主題表現(xiàn)上，同時(shí)傳達(dá)對(duì)臺(tái)灣本土文化的認(rèn)同，對(duì)寶島美麗風(fēng)光的贊美，對(duì)青年流行文化的追隨，則構(gòu)成了此期青春片的基本背景。獨(dú)特的地域、民俗和飲食文化，美麗的海島、城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村美景，炫目、時(shí)尚、溫情的現(xiàn)代生活方式，以一種獨(dú)具魅力的韻味和優(yōu)美清新的畫面在影片里呈現(xiàn)，加之影片藝術(shù)表現(xiàn)上唯美的影像風(fēng)格、散文化的敘事和情緒化的表達(dá)，成為臺(tái)灣電影“小清新”的特質(zhì)與標(biāo)簽。

新世紀(jì)臺(tái)灣青春片之所以取得現(xiàn)有的成就，原因是多方面的，一是對(duì)電影傳統(tǒng)的繼承與超越。既傳承了傳統(tǒng)中濃厚的人文氣息、青春敘事、底層情懷，也避免陷入純粹個(gè)人化的藝術(shù)表達(dá)。二是對(duì)市場(chǎng)的尊重。臺(tái)灣的觀眾市場(chǎng)資源有限，資金投入也不足，只能在“螺螄殼里做道場(chǎng)”，反而戴著枷鎖跳舞，成就了格局較小的青春片。三是創(chuàng)作者的堅(jiān)持與誠(chéng)意。沒有大規(guī)模的投入和制作，反倒能讓創(chuàng)作者潛心于作品，甚少浮躁之心，也不單純只考慮市場(chǎng)。同時(shí)絕大多數(shù)導(dǎo)演都比較年輕，自然會(huì)對(duì)青春片情有獨(dú)鐘。四是新世紀(jì)臺(tái)灣電影的復(fù)蘇是從青春片開始的，因此帶動(dòng)了同類型影片的大量拍攝。五是臺(tái)灣電影輔導(dǎo)會(huì)的助推作用。因?yàn)槟苡袡C(jī)會(huì)申請(qǐng)到政府撥款的拍攝資金，使得很多初出茅廬的年輕導(dǎo)演能施展才華；也有很多電視劇和廣告導(dǎo)演加入其中，壯大了隊(duì)伍。

但是，就臺(tái)灣青春片整體而言，目前也存在著題材單一、大多主題挖掘不深、敘事風(fēng)格接近的趨同化現(xiàn)象。此外，同類電影的跟風(fēng)拍攝也逐漸凸顯。臺(tái)灣著名影評(píng)人焦雄屏就曾對(duì)此有過擔(dān)憂，指出了臺(tái)灣電影“小清新與個(gè)人化的輕”之弊，如“裝年輕裝清新；品味仿綜藝節(jié)目與電腦游戲；炒作民粹，刻意討好特殊觀眾群眾：不知所云，故事都講不清楚”。等問題。因此，如何保持臺(tái)灣青春片的持續(xù)發(fā)展，如何挖掘其社會(huì)文化及人性深度，如何開拓“小清新”之外的審美內(nèi)涵，還需要臺(tái)灣電影工作者的不斷探索和努力，因?yàn)檫@將決定著臺(tái)灣電影的整體水準(zhǔn)，也決定著臺(tái)灣電影的未來之路。

（責(zé)任編輯：孟春蕊）endprint