楊蕾

摘要：河南盤鼓，主要分布在開封一帶，盤鼓作為一種有著獨(dú)特藝術(shù)魅力的音樂表現(xiàn)形式，有很大的藝術(shù)價值，并對于當(dāng)代的音樂表現(xiàn)形式等都有很大的借鑒性。作為一種有著多人組成的鼓樂隊，在整個鼓點的演奏中，可以通過大扁鼓、大镲、馬鑼等銅器進(jìn)行音樂藝術(shù)的震撼表達(dá)，因此，研究河南盤古的藝術(shù)形態(tài)，對于當(dāng)代音樂的發(fā)展有很大的價值。本文將圍繞河南盤鼓的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行分析，并闡述盤鼓的組隊形式與表演方式，對于盤鼓的音樂特征進(jìn)行分析，尤其是突出盤鼓對于當(dāng)代的音樂發(fā)展在價值體現(xiàn)方面的綜合情況，更好地發(fā)揮盤鼓在現(xiàn)代音樂發(fā)展中的整體作用。

關(guān)鍵詞：河南盤鼓 表演形式 當(dāng)代價值

河南盤鼓具有很大的藝術(shù)魅力，尤其是在氣勢表達(dá)上，能震撼人心，突出鼓點的激越性，有著復(fù)雜的變化，在表演的藝術(shù)特征中，表演熱烈、粗獷、豪放的特征，無論是在整個音樂氣質(zhì)與氛圍的形成中，都能具有很大的藝術(shù)表現(xiàn)力，這些正是河南盤鼓經(jīng)久不衰的時代魅力。

一、概述

河南盤鼓是一種有著強(qiáng)大藝術(shù)力的表演形式，作為一種純粹的鼓樂，在形式表現(xiàn)中，主要是突出鼓樂隊的整體性，人員安排上也有一定的嚴(yán)格要求。主要的樂器包含有大镲、人鼓、馬鑼三種打擊樂器。在起源于古代樂器訝鼓的基礎(chǔ)上沿襲而來的，最初主要是用來進(jìn)行迎接等各種儀式運(yùn)用，在古代軍隊中，主要來表達(dá)迎送以及凱旋慶典等，通過在街上或者游行中的隊伍行進(jìn)，形成一種有氣勢的鼓樂形式。

到了清代，隨著秧歌表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，盤鼓也隨之出現(xiàn)，尤其是在明代，呈現(xiàn)出民間舞蹈的形式，通過鼓樂隊集體演奏的方式，在河南開封等城市進(jìn)行盤鼓的表演。在這些民間藝術(shù)的發(fā)展過程中，盤鼓在之前的鼓樂隊藝術(shù)發(fā)展中，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)表達(dá)方式，因此，在民間舞蹈的伴奏過程中，盤鼓能組成多個人員的鼓樂隊，在樂器的綜合配合下，形成有隊形、有藝術(shù)方向感的表達(dá)形式，從而更好地形成河南盤鼓的發(fā)展雛形。

河南盤鼓所用樂器以鼓為主，配以大镲，馬鑼等銅器。鼓隊無固定編制，規(guī)?？纱罂尚。话惆础肮亩镆弧钡谋壤M合。最小的鼓隊有十幾個，大的鼓隊可有幾十人甚至百余人組成。鼓隊所用的木框扁鼓均為同一種形制：鼓面約45厘米，木框，高約30厘米，呈棋子形。演奏時，將鼓的背帶斜挎在左肩，鼓置于腰前，鼓面向上，用雙鼓槌擊奏。擊鼓方式有“擊鼓面”、“擊鼓面邊緣”、“擊鼓框”、“雙槌互擊”幾種。銅器多用大镲（民間稱之為“帽兒镲”），亦有配用手镲、水镲的。傳統(tǒng)鼓隊中常配有四面或八面馬鑼。演奏中，鑼手常將馬鑼拋向空中，馬鑼落下后，接在手中繼續(xù)演奏，稱之為“撂馬鑼”。近年來，擅長此技者越來越少，目前各鼓隊均已不再使用馬鑼了。

二、音樂價值與特征表現(xiàn)

（一）演奏的技巧性與鼓譜的用字規(guī)范化

在河南盤鼓的藝術(shù)特征中，演奏具有很大的藝術(shù)性，尤其是突出與現(xiàn)代相適應(yīng)的齊奏式。但是，其中有樂器的表象是不相同的，對于鼓與镲的節(jié)奏感運(yùn)用是不相同的。在節(jié)點表現(xiàn)中，鼓的節(jié)奏具有急促且稠密的特征，而镲具有稀疏又簡潔的特點。在通過這兩者的融合中，就會形成強(qiáng)弱鮮明、全部與局部音樂的音色表達(dá)，并且盤鼓中鼓的擊奏方式有很多，因此，在整個河南盤鼓的鼓譜用字中，就會出現(xiàn)“噸”、“個”、“夸”等用字上的技巧性。譬如，“噸”的表現(xiàn)是鼓镲齊奏，連擊時記作“輪噸”。因此，在整個藝術(shù)表達(dá)中，會有很大的藝術(shù)氣質(zhì)。

（二）節(jié)奏型鼓點的構(gòu)成相對活力

在河南盤鼓的節(jié)奏把握中，尤其是對于鼓點的震撼性，可以通過擊打的力度進(jìn)行有效的控制，這樣，能形成與音樂表現(xiàn)形式相吻合的鼓點形式。譬如，有“嘩啦啦”鼓串、“挎邊”鼓串、“單噸”鼓串等運(yùn)用，不同的鼓點可以形成完全重復(fù)或者有相應(yīng)變化的相識，形成“句句雙”的藝術(shù)特征，并在整個鼓點樂曲的表現(xiàn)中，呈現(xiàn)出雙句與單句的整體交換，與音樂的節(jié)奏形成及時的互換，并在節(jié)點的表現(xiàn)中，形成鼓點結(jié)構(gòu)中的“曲頭”、“曲腹”、“曲尾”三部分組成。形成混合節(jié)拍的整體藝術(shù)感。

三、當(dāng)代音樂價值的整體功能

（一）套曲結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代魅力

在河南盤鼓的鼓譜藝術(shù)中，采用套曲的結(jié)構(gòu)模式，也就是說，通過不同數(shù)量的鼓點形成整套的藝術(shù)表達(dá)方式。譬如，有代表性的“老得勝會鼓譜”就由“老得勝”、“頭道花”等多個鼓點構(gòu)成，既有基本鼓點，也有靈魂鼓點，在整個藝術(shù)過程中，形成連套的結(jié)構(gòu)方式，這些對于現(xiàn)代音樂的發(fā)展也有很大藝術(shù)價值?，F(xiàn)代化的鼓樂隊中，不同的樂曲標(biāo)點，都可以形成相應(yīng)的打擊樂等，形成鼓點與樂曲所要表達(dá)的主題相融入，更好地形成一種民間藝術(shù)的表達(dá)。因此，在河南盤鼓的研究中，這種藝術(shù)魅力的沿襲，對于當(dāng)代的鼓譜結(jié)構(gòu)設(shè)計、鼓點排列有序、內(nèi)容豐富等都有很大的研究價值，尤其是在民間音樂的表達(dá)中，形成鼓點的變形與連套，更有利于音樂創(chuàng)作的豐富性。

（二）齊奏形式的藝術(shù)特點

作為一種民間盤鼓樂，河南盤鼓在齊奏形式的作用下，在整個鼓樂隊的構(gòu)成中，在脫離具有領(lǐng)隊效應(yīng)的獨(dú)奏鼓。但是，在整個盤鼓的表現(xiàn)中，不會出現(xiàn)“散板”、“延長音”、“臨時休止”等節(jié)拍形式，這些對于現(xiàn)代音樂中節(jié)奏感的把握，整體效果發(fā)揮都有很大的作用，尤其是對于整個循序性的演奏方式，對于強(qiáng)弱的把握，可以形成一定的鼓點特征，有效防止在個別鼓手記錯節(jié)奏與樂曲會影響整個演奏效果的混亂現(xiàn)象，對于當(dāng)代音樂的整體性與藝術(shù)變換有很大價值。

（三）藝術(shù)魅力的整體表達(dá)

在河南盤鼓的整體藝術(shù)中，盤鼓所用的是一種低音鼓，在整個藝術(shù)氣勢的表現(xiàn)中，氣勢十分宏大，遠(yuǎn)聽象驚雷，近聽如萬炮轟鳴，頗有排山倒海之勢，驚天動地之威。加之鼓點復(fù)雜多變、節(jié)奏強(qiáng)烈，表演熱烈、粗獷豪收，具有一種近于原始、粗放、拙樸的藝術(shù)風(fēng)格。同時，變幻莫測的鼓點和整齊而清晰的演奏，又使之帶有一種細(xì)膩的，成熟的韻味。這種藝術(shù)魅力對于當(dāng)代音樂藝術(shù)表達(dá)，尤其是樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)，都有很大的價值。

四、結(jié)語

河南盤鼓具有很大的當(dāng)代藝術(shù)價值，尤其是其中豐富的曲調(diào)表達(dá)、鼓點節(jié)奏、奔放豪放、委婉的藝術(shù)表達(dá)等，能更好地融入到現(xiàn)代化的藝術(shù)表達(dá)方式中，并通過與河南本土音樂的融入，對于研究整個本土歷史文化、音樂表達(dá)方式等多有很大的藝術(shù)價值。

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