曾亮

(貴州師范大學(xué)文學(xué)院，貴州貴陽(yáng)550001)

電影《萬(wàn)箭穿心》的悲劇敘事

曾亮

(貴州師范大學(xué)文學(xué)院，貴州貴陽(yáng)550001)

《萬(wàn)箭穿心》自上映以來(lái)，以其悲劇敘事贏得了觀眾及學(xué)術(shù)界的良好贊譽(yù)，影片揭示了物質(zhì)繁榮后的愛(ài)情危機(jī)，女性在現(xiàn)實(shí)生活中難以擺脫的生存之痛，商品社會(huì)所帶來(lái)的親情冷漠等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

電影敘事;《萬(wàn)箭穿心》;悲劇敘事

《萬(wàn)箭穿心》上映于2012年11月，是一直關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的導(dǎo)演王競(jìng)執(zhí)導(dǎo)的片子，改編自方方的同名小說(shuō)。社會(huì)學(xué)家李銀河稱(chēng)之為:“自曹禺《雷雨》之后最好的一部悲劇?！边@部片子也在2013年5月揭曉的第13屆電影頻道電影百合獎(jiǎng)中，斬獲優(yōu)秀故事片一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片講述了20世紀(jì)90年代的武漢，下崗工人李寶莉一家搬進(jìn)其丈夫馬學(xué)武分得的新房后，丈夫和一名女人在賓館開(kāi)房偷情，被李寶莉及時(shí)發(fā)現(xiàn)并用公用電話報(bào)警稱(chēng)有人賣(mài)淫嫖娼，馬學(xué)武因此丟了廠辦主任的職位，后來(lái)又下了崗。當(dāng)馬學(xué)武從情人處得知舉報(bào)人就是李寶莉時(shí)，生性寡言的他選擇了跳江自殺。兒子因此對(duì)李寶莉心存怨恨。個(gè)性倔強(qiáng)但卻異常堅(jiān)強(qiáng)的李寶莉強(qiáng)忍所有怨恨與傷痛，為了維持一家人的生計(jì)，供兒子上學(xué)，到漢正街當(dāng)起了“女扁擔(dān)”。十年艱辛的扁擔(dān)生活，兒子考取了名牌大學(xué)，但最終得到的結(jié)果卻是兒子將她趕出家門(mén)。

一、敘事內(nèi)核:物質(zhì)時(shí)代的愛(ài)情危機(jī)

講故事，講好故事，對(duì)一部好電影最基礎(chǔ)，最重要，也是現(xiàn)在最奇缺的。李安說(shuō)過(guò):“電影的魅力就在于讓觀眾思考?！保?］《萬(wàn)箭穿心》的故事深刻抓住時(shí)代主題，反映人們?cè)谖镔|(zhì)繁榮時(shí)代的情感危機(jī)，是一部“接地氣”的片子。電影講述了兩個(gè)家庭的愛(ài)情危機(jī)，即李寶莉家和李寶莉的朋友萬(wàn)小景家。兩個(gè)家庭在20世紀(jì)90年代算是比較富裕的，李寶莉雖然下了崗去給私營(yíng)老板賣(mài)襪子，但是其丈夫是大學(xué)生，剛升任廠辦主任，廠里給他剛分了兩居室的樓房，家境日漸變好。電影剛開(kāi)始幾分鐘，就有一個(gè)鏡頭，萬(wàn)小景開(kāi)著轎車(chē)去找李寶莉，畫(huà)面中沒(méi)有紅綠燈，也沒(méi)有人行道，人車(chē)混行，萬(wàn)小景不時(shí)探出頭來(lái)叫隨意橫穿的路人“看著、看著……你飛過(guò)去”。在當(dāng)時(shí)，武漢市區(qū)擁有轎車(chē)的家庭極少，緊接著的鏡頭是萬(wàn)小景和李寶莉在一家茶館享用18元一杯的茶，李寶莉和服務(wù)員吵了幾句，萬(wàn)小景卻說(shuō):“我們只是找個(gè)清靜的地方說(shuō)說(shuō)話?！睆倪@些鏡頭可以得知李寶莉和萬(wàn)小景的家庭在20世紀(jì)90年代是比較富裕的。但是物質(zhì)的富裕并沒(méi)有使得這兩位女人處于幸福之中，物質(zhì)繁榮帶來(lái)的卻是丈夫的出軌，使她們的情感受到極大的傷害。并且越是富裕，丈夫出軌情況越嚴(yán)重。馬學(xué)武是帶情人到賓館開(kāi)房，而萬(wàn)小景的丈夫劉東峰卻是把情人弄到家里，被萬(wàn)小景捉奸在床，并發(fā)生抓打受傷。

這種悲劇的原因主要來(lái)自于物質(zhì)時(shí)代無(wú)愛(ài)的婚姻。李寶莉是漢口賣(mài)菜人家的女兒，雖然她只有小學(xué)文化，但卻有一種優(yōu)越感，這種優(yōu)越感來(lái)自?xún)蓚€(gè)方面:一是城里人的身份，李寶莉出生在漢口，雖然是普通的菜販之家，完全處于城市社會(huì)的底層，但是由于我國(guó)多年來(lái)已經(jīng)固化的城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)觀念，使得像李寶莉這樣出生在城市特別是像武漢這樣的大城市的人有一種與生俱來(lái)的優(yōu)越感，她們的內(nèi)心是高傲的，骨子里就認(rèn)為城里人比鄉(xiāng)下人和要高出一頭，大城市的人比小縣城的人要高出一頭。這種優(yōu)越感使得李寶莉?qū)︸R學(xué)武從一開(kāi)始就占據(jù)心理上的高地，對(duì)馬學(xué)武無(wú)所顧忌和毫無(wú)尊重，即使在搬家工人的面前，也讓馬學(xué)武顏面掃地。其次是李寶莉漂亮的外貌，從李寶莉和萬(wàn)小景的爭(zhēng)辯中得知，年輕時(shí)候追求她的男子不少，找對(duì)象時(shí)她能看上馬學(xué)武，主要因?yàn)樗谴髮W(xué)生，希望自己下一代的遺傳基因優(yōu)良一點(diǎn)。因此，他們兩人之間的婚姻是帶有濃厚的功利色彩的，沒(méi)有多少愛(ài)情可言。對(duì)于馬學(xué)武來(lái)說(shuō)，從技術(shù)員升為廠辦主任后，他的“低位”心理得到轉(zhuǎn)變，對(duì)于李寶莉的專(zhuān)橫跋扈開(kāi)始反抗，在搬進(jìn)新房的當(dāng)天晚上，便提出:“李寶莉，我要和你離婚?！焙髞?lái)，認(rèn)識(shí)了跳舞“會(huì)翹屁股”的工會(huì)女人，兩人便產(chǎn)生了婚外情。暴露了這場(chǎng)物質(zhì)時(shí)代無(wú)愛(ài)婚姻導(dǎo)演的悲劇。

二、女性之悲:難以擺脫的生存之痛

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)社會(huì)在取得巨大成就的同時(shí)也伴隨著轉(zhuǎn)型的陣痛。而一個(gè)時(shí)代的巨變帶來(lái)種種痛苦與惶惑，往往在一個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)中得到最充分的展現(xiàn)［2］。女性，如何在一個(gè)社會(huì)倫理價(jià)值逐漸改變的當(dāng)代社會(huì)立足、生存，并保持自我價(jià)值與尊嚴(yán)，是這個(gè)片子引領(lǐng)人們關(guān)注的一個(gè)重要問(wèn)題。

李寶莉，一個(gè)只有小學(xué)文化的漂亮女工，馬學(xué)武因?yàn)樗拿烂矊?duì)她苦苦追求，而她答應(yīng)馬學(xué)武的追求是看中馬學(xué)武的大專(zhuān)學(xué)歷。李寶莉由于文化水平低，加上城里人所帶來(lái)的優(yōu)越感，她言語(yǔ)粗俗、性格暴躁、缺少女性的細(xì)膩與溫柔。在她與馬學(xué)武的婚姻生活中，李寶莉潑辣倔強(qiáng)，控制欲強(qiáng)，時(shí)刻都占上風(fēng)，毫無(wú)顧忌其丈夫的感情和顏面。但是隨著職位的提升，馬學(xué)武改變了從前“鄉(xiāng)下人”的自卑心理，在搬進(jìn)新房的當(dāng)天晚上，就提出離婚，并且獨(dú)自睡到客廳沙發(fā)上。緊接著以廠里接待為由，深夜才歸家。此時(shí)的李寶莉開(kāi)始變得溫柔、細(xì)膩，馬學(xué)武到家后，親熱地招呼:“回來(lái)了!”“吃了沒(méi)?給你留了飯?！比欢?，李寶莉雖然從專(zhuān)橫潑辣變得細(xì)膩溫柔，卻并沒(méi)有討好馬學(xué)武，使其回心轉(zhuǎn)意。夫妻之間的關(guān)系日趨緊張，感情漸行漸遠(yuǎn)，直到馬學(xué)武出軌。

作為女性，李寶莉雖然表面性格暴躁、倔強(qiáng)潑辣，但是在家庭生活中始終是處于弱勢(shì)地位，當(dāng)馬學(xué)武提出離婚后，她一改原來(lái)的倔強(qiáng)脾氣、潑辣性格，變得溫柔體貼、細(xì)膩熱情。但是，其丈夫還是有了婚外情，最后致使馬學(xué)武跳江自殺，自己成為一名寡婦的悲劇。

馬學(xué)武跳江后，年近不惑之年的李寶莉沒(méi)有自暴自棄、一蹶不振。而是“我不會(huì)讓我的家散的”。她勇敢地?fù)?dān)當(dāng)起她的家，做起了體力強(qiáng)度相當(dāng)大的“扁擔(dān)”，一干就是十年，這其中包含了許多辛酸與苦痛。與其他“扁擔(dān)”爭(zhēng)搶生意，朋友不理解，家人對(duì)她的怨恨，因?yàn)槭フ煞颍瑒e的男人對(duì)自己的調(diào)戲。這些，她都用自己堅(jiān)強(qiáng)的毅力強(qiáng)忍了下來(lái)，為的就是她的兒子小寶能夠考上好大學(xué)，到時(shí)候她“什么都不求了”。但是，最終卻被自己含辛茹苦撫養(yǎng)的親生兒子驅(qū)出家門(mén)，李寶莉從潑辣專(zhuān)橫到溫柔細(xì)膩，再到堅(jiān)強(qiáng)不屈，她一直努力著、抗?fàn)幹⒏淖冎?，但是她始終沒(méi)有擺脫她的人生痛苦，擺脫她所面臨的悲劇現(xiàn)狀。

三、男性之悲:面對(duì)現(xiàn)實(shí)的懦弱逃避

悲劇，作為一個(gè)特定的美學(xué)范疇，是從古希臘美學(xué)中產(chǎn)生的，是古希臘美學(xué)家在對(duì)古希臘文學(xué)，特別是古希臘戲劇作品的理性考察中建立起來(lái)的。悲劇無(wú)論是作為一種意識(shí)、觀念和精神，還是作為文體意義上的藝術(shù)類(lèi)型，它都是各民族共有的精神財(cái)富。亞里士多德認(rèn)為悲劇就是“對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行為的模仿”，悲劇正是“借激起憐憫和恐懼來(lái)達(dá)到這些情緒的凈化”。［3?

在這部電影中，馬學(xué)武的死無(wú)疑最能激起觀眾的憐憫和恐懼，使得觀眾情緒的凈化，激起觀眾無(wú)限的思考。馬學(xué)武為了追求一個(gè)漂亮的“城里人”，放棄了對(duì)學(xué)歷的要求，作為大學(xué)生的自己娶了一個(gè)文化差距巨大、“從來(lái)不翻書(shū)”的小學(xué)生，這是他們婚姻悲劇的源頭，結(jié)婚以后，直到自己的兒子九歲了，馬學(xué)武十年間一直處于妻子李寶莉的不留情面、暴躁脾氣的傷害和痛苦之中，直到當(dāng)上廠辦主任以后，“鄉(xiāng)下人”的地位才得以提高，長(zhǎng)期壓抑的“低位”心態(tài)得到改變，堅(jiān)決地提出了離婚并有了婚外情，這無(wú)論是對(duì)夫妻雙方，還是對(duì)處于童年的兒子都是一個(gè)巨大的傷害。在過(guò)去十年中，面對(duì)李寶莉的專(zhuān)橫跋扈，不講道理，馬學(xué)武并沒(méi)有用自己已有的知識(shí)去影響自己的妻子，去開(kāi)導(dǎo)她、教育她、提升她，讓這個(gè)共同的家變得和睦、溫暖、團(tuán)結(jié)，而是等到自己職位提升以后，絕情地向?qū)Ψ教岢鲭x婚并有了情人，去賓館開(kāi)房。馬學(xué)武的選擇打破了家庭的寧?kù)o，傷害了刀子嘴、豆腐心的李寶莉。馬學(xué)武的行為不是正視現(xiàn)實(shí)，積極改變，而是一種懦弱的逃避。

由于李寶莉親眼目睹馬學(xué)武與其情人去賓館開(kāi)房，以其剛烈的性格選擇報(bào)警，使得他丟了廠辦主任的職位，后來(lái)又下了崗。當(dāng)從情人處得知此事時(shí)，馬學(xué)武沒(méi)有去和自己的妻子溝通、辯解，哪怕是一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵，更沒(méi)有選擇以更加努力的方式在社會(huì)上贏得自己的地位去征服李寶莉，而是懦弱地選擇投江自殺。李寶莉卻是勇敢的。當(dāng)?shù)弥煞虻谋撑褧r(shí)，她沒(méi)有一蹶不振，而是主動(dòng)尋求解決之道，她用一種旁人看似極端的方式搶回了自己的丈夫。面對(duì)丈夫的懦弱、逃避責(zé)任和“一字不留”的絕情，她沒(méi)有選擇逃避現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有過(guò)多沉浸于悲傷之中，而是帶著一份不肯對(duì)生活認(rèn)輸?shù)膱?jiān)韌，帶著“我不會(huì)讓我的家散的”倔強(qiáng)迅速站立起來(lái)，決定重新開(kāi)始生活。她要承擔(dān)家庭的重任，要照顧好公婆和養(yǎng)育好兒子小寶，她當(dāng)了一名女“扁擔(dān)”，用體力勞動(dòng)來(lái)養(yǎng)活全家。與李寶莉的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌相比，馬學(xué)武在面對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，卻是懦弱的、無(wú)能的、逃避的、失敗的，以至于他只有用死亡來(lái)逃避他在社會(huì)生活中所面對(duì)的問(wèn)題。

四、“萬(wàn)箭穿心”:商品社會(huì)的親情冷漠

《萬(wàn)箭穿心》的情節(jié)是反高潮的，除去幾個(gè)高樓俯拍的鏡頭，影片幾乎全部使用肩扛攝影，影片并沒(méi)有長(zhǎng)焦和廣角鏡頭、明顯的色彩對(duì)比、色彩渲染等構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，影片以順敘的敘事方式按時(shí)間順序給觀眾講述了一個(gè)延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義血脈的故事。敘事節(jié)奏舒緩，張弛有度。王競(jìng)導(dǎo)演通過(guò)這種自然、流暢、真實(shí)感極強(qiáng)的表現(xiàn)方式充分展示了在商品社會(huì)高度發(fā)達(dá)的今天，人們對(duì)于物質(zhì)的注重，而導(dǎo)致人心的疏遠(yuǎn)、親情的冷漠。

在馬學(xué)武去世以后，李寶莉用當(dāng)“扁擔(dān)”的繁重體力勞動(dòng)養(yǎng)活著公婆和兒子，一味地遷就忍讓他們，就連自己用血汗掙得的錢(qián)也交給公婆統(tǒng)一支配，其要好的朋友何嫂子家里出事需要用錢(qián)時(shí)，李寶莉還得忍氣吞聲爭(zhēng)得公婆的同意。李寶莉?yàn)檫@個(gè)家做出了巨大的犧牲和付出，她時(shí)刻關(guān)心著兒子小寶的成績(jī)，一直處于自己對(duì)家庭負(fù)有的責(zé)任感中?！芭鈸?dān)”要和男人一起拼體力，更要隨時(shí)為搶生意和講價(jià)錢(qián)和其他“扁擔(dān)”斗狠，并且一當(dāng)就是十年。十年風(fēng)雨下來(lái)，李寶莉憔悴得如同皺了皮的蘋(píng)果，以至于被一群中學(xué)生叫她“婆婆”。然而商品社會(huì)的人們是格外注重物質(zhì)而疏離情感的，人世間最為重要的親情也在金錢(qián)、房子等的侵蝕中變得冷漠可怕。李寶莉的公婆不顧其為家庭做出的犧牲與付出，以及丈夫死后自己的兒媳所要面對(duì)的種種生活壓力和情感傷害，要求李寶莉把房產(chǎn)過(guò)戶(hù)到小寶名下。面對(duì)公婆過(guò)分苛刻的要求，李寶莉沒(méi)有絲毫的反抗、爭(zhēng)辯，甚至沒(méi)有表現(xiàn)出一點(diǎn)點(diǎn)埋怨，而是一如既往地為這個(gè)家犧牲著、付出著。支撐她堅(jiān)強(qiáng)地活下去的是小寶，小寶是李寶莉的全部希望和精神寄托。

小寶學(xué)習(xí)的確很爭(zhēng)氣，考了“狀元”。當(dāng)兒子高考取得優(yōu)異成績(jī)時(shí)，在熟人的一片羨慕與夸耀聲中，李寶莉認(rèn)為自己可以松口氣了，滿(mǎn)臉洋溢著幸福的笑容。全家于當(dāng)晚喝喜酒慶祝小寶的成績(jī)。然而，就在此時(shí)，這個(gè)生活中作為李寶莉的全部指望，這個(gè)世上她唯一的親人，突然翻臉不認(rèn)自己，要和她斷絕關(guān)系。并要求她把房子留下來(lái)給奶奶住，說(shuō)房子是父親的，要讓李寶莉搬出去住。小寶對(duì)母親的犧牲與付出熟視無(wú)睹，沒(méi)有感激之言，也無(wú)感恩之心，僅僅因?yàn)楦赣H的偷情行為被母親舉報(bào)，認(rèn)為是母親的舉報(bào)害死了父親，一直對(duì)生他養(yǎng)他十幾年的母親懷恨在心。他所取得的優(yōu)異成績(jī)成了他抗衡母親的資本，將母親視為“不是馬家的人”，甚至說(shuō)出“我只想告訴你，雖然你生了我，但你不配當(dāng)我的媽”這樣刻薄寡恩的話。李寶莉半輩子的操勞與辛苦全為了小寶，而他卻以其母親害死了他的父親為由，對(duì)母親不是感激，而是怨恨。仇恨長(zhǎng)久地燃燒在他心中，最終逼迫母親讓出房產(chǎn)。李寶莉面對(duì)突如其來(lái)的打擊和傷害痛不欲生，但她最終放棄了本來(lái)屬于法律保護(hù)范圍內(nèi)的自己的財(cái)產(chǎn)，獨(dú)自搬了出去。

影片結(jié)尾的最后一個(gè)鏡頭，李寶莉上了建建的一輛破車(chē)，在院里轉(zhuǎn)了一圈之后，卻突然熄了火，李寶莉下車(chē)推了一把，打著了火，駛出了小院。但是究竟駛向何方?道路平坦嗎?是不是又會(huì)熄火?不得而知。這就是影片《萬(wàn)箭穿心》的悲劇敘事留給人們的強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)叩問(wèn)、深刻的人性思考。

［1］于然.濃郁有余回味無(wú)窮［J］.當(dāng)代電影，2013(4).

［2］賴(lài)洪波.一曲當(dāng)代女性的命運(yùn)悲歌［J］.北京文學(xué)，2007(4).

［3］亞里士多德.詩(shī)學(xué)［M］.羅念生，譯.北京:人民文學(xué)出版社，2002.

［4］李顯杰.電影敘事學(xué)［M］.北京:中國(guó)電影出版社，2003.

［責(zé)任編輯:金穎男］

曾亮(1986-)，男，貴州畢節(jié)人，貴州師范大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)碩士研究生，從事中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究。

I206

A

2095-0063(2014)01-0090-03

2013-08-27

DOI 10.13356/j.cnki.jdnu.2095-0063.2014.01.023