由中國文聯(lián)、中國音協(xié)、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)主辦，江蘇省音協(xié)、江蘇省演藝集團(tuán)、揚州市人民政府、無錫市崇安區(qū)人民政府承辦的第九屆中國音樂“金鐘獎”民樂比賽系列活動于10月11日至11月2日在江蘇省舉行。本屆“金鐘獎”民樂比賽從南京發(fā)軔，下?lián)P州、赴無錫，連續(xù)舉辦民樂組合、古箏及二胡的比賽，高潮迭起，名家名曲音樂會精彩紛呈，民樂大師進(jìn)校園惠及莘莘學(xué)子，學(xué)術(shù)論壇對民樂發(fā)展進(jìn)行了探究和解讀。

新項目：首次涉足民樂組合

10月15日在南京落幕的本屆民樂大賽首項比賽——民樂組合就引起了業(yè)內(nèi)業(yè)外的關(guān)注。本屆民樂比賽創(chuàng)新模式，新設(shè)立組合比賽，參賽作品鼓勵新創(chuàng)，吸引了來自全國24支隊伍的2lO名選手參加角逐。最終，江蘇省音樂家協(xié)會選送的江蘇茉莉花民樂組合和中央音樂學(xué)院選送的圣風(fēng)組合同獲金獎，上海音樂學(xué)院選送的金豈組合和中央音樂學(xué)院選送的金磐吹打樂團(tuán)獲得銀獎，沈陽音樂學(xué)院選送的八音組合和新疆維吾爾自治區(qū)音樂家協(xié)會選送的納瓦樂隊獲得銅獎。金磬吹打樂團(tuán)還獲得了新作品演奏獎。

“以前都是單個的項目而且都有規(guī)定的曲目，建國六十多年來，組合類的比賽在國家的層面還是第一次，這次中國音協(xié)在‘金鐘獎中設(shè)置民樂組合對民樂創(chuàng)作和演奏都將有非常大的推進(jìn)?！薄皠倓偹麄冄葑嗟氖鞘裁辞樱俊薄拔乙s緊趕到前面去聽其他組合的比賽?！薄澳莻€是什么樂器？”“民樂可以這樣演奏的嗎？”……賽前、賽中、賽后，評委、選手、觀眾，大家不經(jīng)意問一句句內(nèi)心流露說出了他們的心聲也正點出了中國音協(xié)在中國音樂“金鐘獎”中設(shè)立民樂組合比賽的真正要義。二胡比賽評委、江蘇省演藝集團(tuán)董事長朱昌耀說，這是他擔(dān)任評委的經(jīng)歷中“最開心、最愉快的一次”，“以前‘金鐘獎的單個民族樂器比賽，如二胡、古箏等都有規(guī)定參賽曲目。這次民樂組合比賽沒有任何規(guī)定曲目，每支隊伍都能充分發(fā)揮自己的所長，這對于我國民樂的創(chuàng)作、演奏是非常大的推動?！闭缰袊穆?lián)副主席、中國音協(xié)分黨組、駐會副主席書記徐沛東所說在“金鐘獎”中首設(shè)組合比賽是“金鐘獎”的“重大改革”，“中國音協(xié)在‘金鐘獎中設(shè)置民樂組合這個獎項是經(jīng)過認(rèn)真論證的。民樂組合比賽多少年沒有做過了，過去以‘單打獨斗為主。但建立文化大國得有具體措施，要更看重大眾的需求和客觀的現(xiàn)實，不能培養(yǎng)出都是獨奏家，社會真正大量需要的是重奏的、合奏的、室內(nèi)樂的人才和作品。所以盡管壓力很大，中國音協(xié)還是要以民樂發(fā)展大局為重，提倡‘以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，為音樂家、為音樂事業(yè)服務(wù)?！?/p>

專業(yè)音樂學(xué)院院長、藝術(shù)院團(tuán)團(tuán)長、指揮家、作曲家、演奏家……本次“金鐘獎”民樂組合比賽的評委也由不同地區(qū)、不同行當(dāng)、不同的領(lǐng)域業(yè)內(nèi)專家組成。他們以不同出發(fā)點、從不同角度、帶著不同預(yù)期對參賽組合進(jìn)行了認(rèn)真、全面對考量。他們一致認(rèn)為，本次民樂組合比賽雖然首次設(shè)立，但是參賽選手的整體水平都非常高，風(fēng)格類型多導(dǎo)致評選難度大。正如徐沛東所說：“民樂組合比賽與其說是比賽，不如說是一場場精彩的音樂會?！?/p>

新人新作：震撼人心

“通過這次比賽，我們發(fā)現(xiàn)了很多人才和作品，尤其是組合隊伍，更重要的是它推動全國各地民族音樂、器樂的發(fā)展，這其中也包括民族樂器的改良和在使用中的不斷創(chuàng)新和與各國器樂的創(chuàng)新和接軌。當(dāng)然，我們看到了除保留傳統(tǒng)曲目外民族器樂新作品的創(chuàng)作也存在著應(yīng)找出一條更接地氣的途徑的問題，必須要走到人民大眾中去，如何推進(jìn)發(fā)展，是需要我們探討的事情?！敝袊魠f(xié)副主席、本次本賽民樂組合大賽評委會主任努斯來提·瓦吉丁表示；“對搞作品的人來說有茅塞頓開的感覺，會對民族室內(nèi)樂的創(chuàng)作有一個大的推進(jìn)。通過比賽能看出一些差距，在作品的挑選、處理上特別是結(jié)構(gòu)、聲音的層次上等方面體現(xiàn)出一些差距。有些代表團(tuán)選手的個人技術(shù)非常好，但遺憾的是選擇的作品不給力，也有的聽得出來是作品的處理上有些問題，技術(shù)有些倉促?！泵駱方M合比賽評委、天津音樂學(xué)院院長徐昌俊感到；“無論是對音樂的表現(xiàn)還是創(chuàng)造，這些選手都處于尖端，呈現(xiàn)出超越以往的賽時狀態(tài)?！倍荣愒u委會主任、二胡演奏家閡惠芬如是說；中國音協(xié)副主席、中國音樂學(xué)院副院長、二胡比賽監(jiān)審宋飛認(rèn)為許多選手在表現(xiàn)作品時顯示出了超越年齡的成熟，有著自己的性格與品位；“這次比賽令我大開眼界。這些選手個個達(dá)到了演奏家的水平。”二胡比賽評委、香港二胡藝術(shù)中心主席王國潼說：在決賽結(jié)束時，二胡比賽評委、二胡演奏家劉長福則把這次比賽稱為“驚心動魄”，因為“聽了選手們的演奏，非常的激動，受到感染。”；二胡比賽評委、武漢音樂學(xué)院副院長胡志平則認(rèn)為擔(dān)任這次大賽的評委就是一種享受……無論在民樂組合比賽還是二胡比賽，對于此次參賽選手的水平評委們都贊不絕口：從復(fù)賽到?jīng)Q賽，選手們的每次展示都光彩照人、沉穩(wěn)大氣，即便在演奏時稍有疏漏，也能迅速調(diào)整。特別是決賽環(huán)節(jié)，在樂隊的輔助下，選手們仿佛把比賽當(dāng)做個人獨奏音樂會，與觀眾一起享受其中。

新作品的水平對于推動民樂的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，兩者相輔相成，任何一方面的“短腿”，都會造成民樂演奏水平的停滯不前。民樂組合比賽中70%-80%的新作讓評委們感到很興奮。民樂組合評委姜建華就開誠布公地表示：“我以前參加比賽為什么沒有這么多作品！以往演奏家擔(dān)心沒有作品。這次我聽到這么多作品感到非常喜悅?！薄霸趦商鞎r間里聽了24位選手拉了24遍《心香》，可從來沒有聽煩?！倍荣愒u委監(jiān)審、二胡演奏家鄧建棟說。作為半決賽的指定曲目，也是第九屆中國音協(xié)“金鐘獎”二胡比賽的委約作品，中國音協(xié)主席趙季平創(chuàng)作的《心香》時而婉約時而令人心潮澎湃，在二胡與鋼琴的協(xié)奏中，優(yōu)美的旋律不斷扣人心弦，同時在技術(shù)上也能全面地考察選手。閔惠芬對這屆二胡比賽的評價是“這是個嶄新的時代，是創(chuàng)作與展現(xiàn)尖端的時代”。半決賽時，選手演奏新作品有0.1的加分，原本閔惠芬對于這些作品沒有抱太大希望，依以往經(jīng)驗來說，這些專門為了比賽而寫的曲子可能會是應(yīng)景式的，她有點擔(dān)心聽到的新樂曲是對付著寫的。“沒想到還是有好作品出來，雖然算不上是重磅式的，但可以說是聽眾喜聞樂見的，并不是老腔老調(diào)，也不是把現(xiàn)成的民歌進(jìn)行變奏，是有個性有發(fā)展有新意，如《編鐘隨想》和《納西》，它們是觀眾聽得懂、形象、有趣的”。endprint

新方向：達(dá)成共識

做出一致極高評價的同時，評委們也提出了更高的要求，他們認(rèn)為拋開個人技術(shù)問題，從組合的角度而言，參賽團(tuán)隊在配合和作品的選擇等方面還存在一定差距。這兩點的充分準(zhǔn)備就讓江蘇茉莉花民樂組合受益匪淺。江蘇茉莉花民樂組合云集了來自南京藝術(shù)學(xué)院、江蘇省演藝集團(tuán)與南京市民樂團(tuán)的歷屆“金鐘獎”得主，曾獲“金鐘獎”古箏金獎和二胡最佳伴奏獎的任潔、曾獲“金鐘獎”琵琶銅獎的童瑩、“金鐘獎”二胡銀獎的顧懷燕等12名青年演奏家全心投入到組合的比賽的備戰(zhàn)中，經(jīng)過了三個月的集中培訓(xùn)與磨合，頂住重重壓力，終于捧得金獎。此外，據(jù)“三度問鼎”金鐘的任潔介紹，“為了備戰(zhàn)此次大賽，我們組合還專門邀請優(yōu)秀作曲家委約創(chuàng)作了5首充分凸顯江南絲竹儒雅飄逸風(fēng)格的新作，如由崔新創(chuàng)作的《槳聲燈影》就秦淮風(fēng)韻十足，而《戲》則融合昆曲、揚劇、錫劇等多種戲曲元素。這也是我們能夠取得金獎的一個重要的原因。因為只有是當(dāng)?shù)靥厣覀儾拍馨盐盏米詈茫^只有民族的才是世界的。作品的選擇很重要，每個地域都有不同的文化，每一種音樂現(xiàn)象其實都是一種文化現(xiàn)象。你立足于自己的文化特點把它表現(xiàn)出來，表現(xiàn)充分，這是十分重要的?！?/p>

此次大賽中，在每次公布下一輪入圍組合名單和頒發(fā)證書的環(huán)節(jié)，主辦方還都特意安排評委為參賽組合進(jìn)行點評，這一做法也讓所有團(tuán)隊有很大收獲。圣風(fēng)組合的指導(dǎo)教師胡瑜就表示：“這些年民樂合奏在技術(shù)上、作品結(jié)構(gòu)上都了很大的飛躍。之前藝術(shù)學(xué)院都是通過獨奏課教學(xué)來教學(xué)生的，學(xué)生畢業(yè)后進(jìn)入院團(tuán)，后來有樂團(tuán)訓(xùn)練，再后來是獨奏教學(xué)和樂隊訓(xùn)練相結(jié)合?，F(xiàn)在我們的學(xué)校也開始重視獨奏、室內(nèi)樂、重奏以及和大樂隊合作的訓(xùn)練個系統(tǒng)的配合教學(xué)，這對學(xué)生來說是一個全面的訓(xùn)練。中國音協(xié)設(shè)置室內(nèi)樂重奏比賽項目是對我們教學(xué)非常大的支持。聽這么多評委們的點評對我們也有很大的啟發(fā)。無論給圣風(fēng)還是給以后教學(xué)都提供了一些很重要的思路?！泵駱方M合評委、中國廣播民族樂團(tuán)團(tuán)長張高翔則表示，作品和選手反應(yīng)出了民樂組合很高的水平。組合既有繼承傳統(tǒng)的意識，如江南絲竹、廣東五架頭，也有在新作品上的探索，如圣風(fēng)、金豈等，表現(xiàn)出他們的思路，往前走的精神、民族組合發(fā)展的發(fā)向。地方組合的色彩也很豐富，沈陽、新疆、武漢、西安、江蘇在曲目、濱奏、風(fēng)格的把握上都有地方的展示和體現(xiàn)。看到了一些這樣的作品和求新求變的意識對我們藝術(shù)院團(tuán)來說也是一種啟發(fā)。

而在二胡方面這屆比賽較上屆在半決賽的曲目上，增加了不少傳統(tǒng)曲目和有地方風(fēng)格的曲目，如《二泉映月》、《病中吟》、《苦悶之謳》、《葡萄熟了》、《河南小曲》等，就是因為二胡界都意識到了“二胡不能變成第二把小提琴”?！敖痃姫劇钡那吭O(shè)置無疑是一種很好的引導(dǎo)。宋飛在點評會上對選手們說，音樂的第一層要求是表達(dá)出喜怒哀樂的情緒，第二層是解讀出音樂釋放的情感，第三層是表現(xiàn)出音樂的品格、氣度、氣質(zhì)。當(dāng)然，年輕選手要達(dá)到第三個層面不是一蹴而就的，還需要不斷地磨練。她還指出，一些選手在五聲音階的音準(zhǔn)和調(diào)式方面還把握得不太好，應(yīng)該把傳統(tǒng)五聲音階訓(xùn)練與西方十二平均律的半音階和聲、離調(diào)結(jié)合起來。胡志平也建議二胡學(xué)習(xí)者要學(xué)會“減速”，“不是一味地學(xué)得快、拉得快就能達(dá)到二胡演奏的最高境界。二胡演奏者不僅需要技術(shù)，更需要情感，要用心感悟作品的內(nèi)涵，技術(shù)只是傳達(dá)感情的途徑?！蓖鯂财诖贻p人要下大功夫去鉆研中國經(jīng)典樂曲演繹中的復(fù)雜問題。于紅梅在談到教學(xué)經(jīng)驗時則著重提到了音樂院校的重任也在于創(chuàng)作和委約創(chuàng)作，讓學(xué)生們大量地演奏新作品。11月1日的頒獎晚會后獲獎選手和評委并沒有立即休息，而是抓緊時間為次日上午的惠民演出做準(zhǔn)備。11月2日，本屆比賽金、銀、銅獎的獲得者和數(shù)位評委組成了演出隊，到訪無錫市崇安區(qū)連元街小學(xué)，進(jìn)行“送歡樂、下基層”的惠民演出，精彩的節(jié)目受到了市民的熱烈歡迎?！爸袊魠f(xié)就是要以這樣的形式啟發(fā)、教育參賽選手，得獎并不是最終目標(biāo)，為人民群眾的文化生活錦上添花，才是個音樂人應(yīng)該追求與奮斗的——這才是他們能夠引以為傲的事情。”徐沛東說。

裴諾 《中國音樂專刊》編輯

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint