陳巧嬋

摘要：20世紀中文學性心理描寫，就意象表現(xiàn)性心理的密度和力度而言，要首數(shù)詩歌；而用意象直接演繹創(chuàng)作主體的性心理世界，恐怕是讓散文甚至是學者散文拔了頭籌了。本文從視覺顏色意象這一角度，對郁達夫散文《還鄉(xiāng)記》中的“白”意象與“黑”意象試作分析。

關(guān)鍵詞：郁達夫 白 黑 意象

20世紀中國文學的性心理描寫，以小說文體最為豐富而曲折；但以意象表現(xiàn)性心理的密度與力度而言，又以詩歌略勝；至于用意象直接演繹創(chuàng)作主體的性心理世界，恐怕可以說是讓散文甚至是學者散文拔了頭等了。本文選取郁達夫散文《還鄉(xiāng)記》一文為例，對文中的“白”意象和“黑”意象作一番分析。

郁達夫散文貫于以“白”的意象寫中外美女，這在他的散文小說《沉淪》和散文《水樣的春愁》中就可以得到典型的證實。郁氏對于女性美貫來以“白”為美，這除了與中國文化里對”白”色的潔雅、純粹、真誠與高貴的價值崇拜有關(guān)系以外，還和郁氏本人或者較為大眾化的審美觀也有一定的聯(lián)系，所謂“一白遮九丑”，這首先就給視覺感官上帶來愉悅的美感。

對于中國的女同胞，尤其是少女，郁氏在散文的特定時空里，也進行了大膽的性贊美、性想象甚至是性接觸。在他最寂寞、失望、困頓和苦悶的時刻，也總是伴隨性的壓抑與失落，繼而再幻想和追尋。而女性白色意象，寫得更豐富也更有象征意味?！哆€鄉(xiāng)記》第二節(jié)寫面對三伏的暑熱，看到“天上的同棉花似的浮云”，“我想對暑熱央告”：“不要來纏擾我這消瘦的行路病者！你們且上富家的深閨里去，鉆到那些半肥紅白的腿間乳下去，把她們的香液蒸發(fā)些出來吧！”這寫出了“行路病者”在苦悶之際的大膽的性想象。而正當他孤苦無告的時候，在入口處幻覺到“一位美妙的女郎來送我回家的樣子”。徒走到門口，“果真見了幾個穿時樣的白衣裙的女子，剛從人力車下來。其中有一個十七八歲的，戴白色運動軟帽的女學生”。此情此景，“我不知不覺的伸出了一只手去，想為她代拿一個皮篋”?？梢?，他對白色女孩或女性的潛意識癡迷到了何等刻骨銘心的程度。以至于“我”在幾乎“郁郎財盡”、窮途末路之際，幻想去偷別人的錢，所見的被偷者仍是穿白華絲紗衫、白話緞女鞋、用白象牙骨折扇、睡在白帳子里面的一位女性。在第十節(jié)寫“我”晚起后擔心趕不上早班輪船，正憂愁之際，背后響起車夫的罵聲，車跑過后，“我只看見了一個坐在車上穿白紗長衫的少年紳士的背影”，當背后再次響起車夫的威脅聲時，“我”回轉(zhuǎn)頭看，看到的仍然是“載著三個很淳樸的女學生，兩腿中間各夾著些白皮箱鋪蓋之類”，很快，“我”心中對車夫的悲憤，就轉(zhuǎn)變成了“原諒你們”，隨即“我”便可以理解“你們（人力車夫）這樣的亂沖，這樣的興高采烈的”，不就是“這幾個女性的身體豈不是載在你們的車上么？她們的白嫩的肉體上豈不是有一種電氣傳到你們的身體上來的么？”于是，“我也愿跟了你們?nèi)サ湟怀塑噥?，專拉拉這樣的如花少女。我更愿意拼死的馳驅(qū)，消盡我的精力。我更愿意不受她們半分的物質(zhì)上的報酬金?！?“白”色之美在郁氏心頭總揮之不去，而他對白色女性的癡迷又到了何種程度。

《還鄉(xiāng)記》一文中的另一個視覺顏色意象是“黑”。白與黑，這是郁氏散文意象的一個大張力。這并不是說，“白”總象征美好，“黑”總象征丑陋，正如文中第五節(jié)寫到，“我看看車輪下的兩條白閃閃的鐵軌和枕木卵石，忽而感得了一種強烈的死的誘惑?！钡鄬τ凇鞍住倍啾憩F(xiàn)主體理想化的美好物事甚至是性幻覺、性現(xiàn)實中的美女而言，“黑”是一種丑或被玷污主體的困境或未來的恐懼，尤其是龐大國家機器的腐敗與墮落。

《還鄉(xiāng)記》中，“黑”及相近相關(guān)意象在文中占據(jù)了人境的重要的一廂。文章開篇就營造了濃濃的黑色氛圍，“半醒半覺的我”“只見一層灰白色的云叢，密布在微明的空際，房里的角上桌下，還有些暗夜的黑影流蕩著，滿屋沉沉，只充滿了睡聲，窗外也沒有群動的聲息?！苯酉聛韺懙囊恍┦虑橐彩窃谕砩匣蛞估锇l(fā)生的，如第二節(jié)寫“我”在車站入口處幻想見到的女學生，“黑晶晶的兩只大眼很詫異的對我看了一眼”；第三節(jié)“我孤伶地坐在車里……一面看看車站附近各工廠的高高的煙囪，又覺得我的頭上身邊，都被一層灰色的煙霧包圍在那里。”第七節(jié)寫到“天色好象晚了，房里只是灰黑的辨不清方向”，“在這灰黑的空氣里”，“我”見到了祖母，從而借祖母之口道出了“我”苦悶的心聲，“你何以這樣的孤潔呢！”當“我”順她所言地“向她指著的方向一望，只見窗下街上黑暗嘈雜的人叢里有兩個大火把在那里燃燒”，此處不知是否有這樣的象征意義：剛死的祖母回來召喚“我”，“我”離死亡也不遠了。接著在“日暮的空氣”中，“我”在羊市街頭走逛，“看那西北的浮云和暮天的急情，一種淡淡的悲哀，把我的全身熔化了”。此時如若有幾聲古奇的鐘聲，“怕我就要不自覺的從城墻上跳入城濠，把我靈魂和入晚煙之中，去籠罩著這故都的城市”。“我”獨立許久，“把日暮的悲哀嘗了個飽滿”?！斑@時候天已經(jīng)黑了，心里倒起了一種莫名其妙的恐怖”?！澳荷呀?jīng)彌漫”，“行人的影子”在“電燈光里閃過，現(xiàn)出一種日暮的情調(diào)來”，而“我真成了一個孤獨的異鄉(xiāng)人”，此時，一股孤寂的悲哀、一種莫名的恐怖彌漫開來。到了第八節(jié)，“我”的孤獨與悲哀還在延續(xù)，“在灰黑的電燈底下，靠著一張粗黑的桌子，忽而有一種沉郁的哀音夾在黑暗的空氣里”，當“我”要在黑暗中追趕，“在行人稀少的黑暗的街上”追趕時，它卻消失了。接下來描寫西湖時，也出現(xiàn)了許多與黑色相關(guān)的意象，“沒有月華”，只有“清冷的電燈”、“淡薄的微光”、淡淡的山影，以及“睡盡的街上”。此時已是深夜了，“在沉悶的旅舍夜半的空氣里”，卻傳來土娼的淫蕩之聲，這不是體現(xiàn)了黑色意象象征著丑陋與墮落嗎？最后“我”被淫聲挑撥得不能合眼，只得上街閑步。而“半夜”、“夜車”、“灰色的空氣”使“我覺得自家實際上已經(jīng)成一個幽靈了”。當“我”喝酒吃面后，發(fā)現(xiàn)已無錢買輪船票時，急得在“靜寂黑暗的街巷”亂跑，“靜默的空氣，比前半夜”增加了神秘的嚴肅，站在旅館的窗下，“看看四邊沒有人影，我心里忽然來了一種惡魔的誘惑”。邪惡的誘惑是在夜里才被引發(fā)的，“夜”是黑色的相關(guān)意象，黑色也就象征一種邪惡、丑陋、墮落、恐懼等等了。

如此說來，相對而言，如果說黑色是丑的象征，白色則象征著美；如果說黑色令人壓抑，白色則使人愉悅了。

參考文獻：

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