劉志權(quán)

(南京師范大學(xué)， 江蘇 南京 210097)

當(dāng)代文學(xué)批評(píng)觀之我見(jiàn)

劉志權(quán)

(南京師范大學(xué)， 江蘇 南京 210097)

作為一個(gè)“70后”，我并不是一個(gè)合格的文學(xué)評(píng)論家更遑論“優(yōu)秀”。這些年來(lái)極少做單個(gè)文學(xué)作品的評(píng)論，對(duì)私下交好的作家或熟悉的師長(zhǎng)輩作家更是如此——一個(gè)不好的毛病是，眼高于頂，喜歡批評(píng)，容易看到的是壞處，不容易討好；而逢場(chǎng)作戲又固非本性。因此，不如不寫(xiě)。

解決這一“矛盾”的可能途徑之一，也許是檢討自己評(píng)判作品的“標(biāo)準(zhǔn)”。說(shuō)到標(biāo)準(zhǔn)，這可能與我接受的學(xué)術(shù)訓(xùn)練有關(guān)。朱曉進(jìn)教授是標(biāo)準(zhǔn)的“文學(xué)史家”，他在給學(xué)生上的第一節(jié)課講到文學(xué)批評(píng)、文學(xué)史研究的區(qū)別時(shí)，喜歡拿王國(guó)維從《人間詞話》到《宋元戲曲考》再到《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型(學(xué)術(shù)追求)做例子，談治學(xué)“評(píng)論—史—思想”的三境界。這種境界說(shuō)也許見(jiàn)仁見(jiàn)智，但對(duì)我個(gè)人的影響卻很大，也直接影響了我的批評(píng)觀。細(xì)究起來(lái)，這種影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

其一，個(gè)人認(rèn)為，緊盯最新的文學(xué)創(chuàng)作，并作出最即時(shí)的批評(píng)，有其價(jià)值。但這一工作本質(zhì)是沙里淘金。第一時(shí)間挖掘出一部也許會(huì)被忽略的作品的特有價(jià)值，當(dāng)然很理想。但這種情況很少。從經(jīng)驗(yàn)而論，一部作品的客觀評(píng)價(jià)，往往有賴于適當(dāng)?shù)年惙拧！暗却逼鋵?shí)是一種智慧，盡管在這個(gè)功利化的時(shí)代，也許已經(jīng)是一種“落伍的”智慧。

其二，文學(xué)批評(píng)需要一種整體觀。一方面，單個(gè)的作品，往往難以顯示出其價(jià)值，只有放在作家的作品序列之中，價(jià)值才可能被挖掘。這一點(diǎn)最充分體現(xiàn)在詩(shī)歌的評(píng)論之中。個(gè)人認(rèn)為，作為主觀性極強(qiáng)的詩(shī)歌，最需要放在詩(shī)人的全部創(chuàng)作、甚至詩(shī)人的風(fēng)格人品的層面去綜合評(píng)價(jià)。沒(méi)有整體思考和個(gè)人獨(dú)特思想支撐的詩(shī)人，很少是好詩(shī)人。現(xiàn)實(shí)中經(jīng)?？吹?，對(duì)一首普通的小詩(shī)孤立附會(huì)、動(dòng)輒洋洋萬(wàn)言的評(píng)論，往往謬以千里。另一方面，一個(gè)作家的全部創(chuàng)作，也只有放在更大的文學(xué)史序列中，才能充分發(fā)現(xiàn)其價(jià)值。比如最近讀徐則臣的小說(shuō)，《夜火車(chē)》也許語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)都很好，但很多單個(gè)的評(píng)論文章，都或多或少有些“過(guò)譽(yù)”。因?yàn)榫瓦@單篇小說(shuō)而論，放諸當(dāng)代文學(xué)史，并不能見(jiàn)其獨(dú)特性。其意義在于其鑲嵌于“從花街到耶路撒冷”的系列之中，而徐則臣在這個(gè)系列之中的整體性思考，體現(xiàn)出了其文學(xué)史的意義。只有從這個(gè)整體觀出發(fā)，談“存在之由、變遷之故”，才能給予徐則臣中肯而客觀的褒獎(jiǎng)。

其三，文學(xué)批評(píng)需要有明確的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。這一點(diǎn)一直是丁帆教授從事當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的出發(fā)點(diǎn)，我也服膺此理。價(jià)值立場(chǎng)已經(jīng)是這個(gè)時(shí)代的稀缺品；知識(shí)分子立場(chǎng)，我們也似乎羞于在公共場(chǎng)合提及——尤其在“公共知識(shí)分子”被污名化的今天。但事實(shí)上，文學(xué)的沒(méi)落或小眾化，與作家及批評(píng)家的脫離時(shí)代脫離當(dāng)下撇不開(kāi)干系。在價(jià)值多元化的當(dāng)下，我們?nèi)菀自凇岸嘣钡幕献酉?，產(chǎn)生虛無(wú)主義論調(diào)。但無(wú)論如何多元，一方面，我旗幟鮮明地反對(duì)那種與時(shí)代毫無(wú)精神聯(lián)系的“純文學(xué)”或“純技術(shù)”的作品；另一方面，我也反對(duì)那種夸獎(jiǎng)甲的文字、乙的想象、丙的詩(shī)性、丁的后現(xiàn)代……這類毫無(wú)定見(jiàn)的評(píng)論。

2010年，丁帆教授發(fā)表的長(zhǎng)文《新世紀(jì)文學(xué)中價(jià)值立場(chǎng)的退卻與亂象的形成》，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)的“批評(píng)”，至今振聾發(fā)聵。不能不說(shuō)，當(dāng)前文學(xué)評(píng)論的興起，多少與其“小快靈”的現(xiàn)實(shí)優(yōu)勢(shì)密切相關(guān)——容易發(fā)文章評(píng)職稱、容易混“圈子”和名氣，可謂名利雙收。緊跟時(shí)代的有見(jiàn)識(shí)的文學(xué)批評(píng)固然不可少，但是，學(xué)術(shù)化、經(jīng)典化的努力，以及守護(hù)文學(xué)的高傲與純潔的責(zé)任感更不可或缺。不知道這一點(diǎn)能不能成為“70后”文學(xué)批評(píng)的追求之一。

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1007-8444(2014)06-0803-01

2014-10-25

劉志權(quán)(1975-)，副教授，文學(xué)博士，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文化研究。