葉 子

(南京大學 文學院， 江蘇 南京 210093)

“困局”與“可能性”
——從徐則臣與大衛(wèi)·米切爾的一次對話說起

葉 子

(南京大學 文學院， 江蘇 南京 210093)

2012年，英國作家大衛(wèi)·米切爾的《云圖》被沃卓斯基姐弟改編成了電影，一下子在中國成了暢銷書。米切爾到了中國，徐則臣先生與他對話，話題很慎重，叫長篇小說的困局與可能性。

“困局”與“可能性”是什么呢？中外作家對談總淪為萍水相逢的過招，對彼此的作品沒有概念也缺乏興趣。米切爾顯然遇到了熱鬧的搭檔和對手。徐則臣那時恰好在寫長篇《耶路撒冷》，也是《云圖》一般的大部頭，50萬字，500頁長，6章節(jié)敘述在11個大章節(jié)中也是1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的結(jié)構(gòu)分配。非常巧，這兩部小說的框架都有《寒冬夜行人》的影子，雖然最后呈現(xiàn)的形態(tài)迥異?！对茍D》寫了6個故事，從19世紀末，到2144年，再到末日的未來，6個大時代的6種抗爭?！兑啡隼洹纺?，核心事件是一個少年的早夭，而“參與”和“目擊”自殺事件的伙伴們，最終心懷重負地成長為“我們”這一代人。兩部長篇，一個絢爛繽紛，一個娓娓道來，像博物館與大教堂一樣，各司其職。

與米切爾交手，徐則臣的擬題與發(fā)問，都是從長篇小說的寫字臺上直接帶來的。他問的第一個問題，《云圖》到底是一個長篇小說還是一部中短篇小說集？在多大程度上，能夠證明它真的是“一個”長篇呢？

有時候，提問就是回答，它是一個作家的認真思考?！对茍D》的6個子故事各自不同，錯綜復雜，用氣息微弱技巧細膩的線索隱約相連。稱之為“套娃”結(jié)構(gòu)并不準確，雖然故事套了故事，但彼此間的花樣并不成套，對稱，或相映成趣。那么，這些故事為什么可以放在一起，整合后得到什么樣的總和？在大量互不相干的訴說背后，究竟什么是核心的表達？米切爾的小說機靈，敏銳，生機勃勃。《云圖》韻律里強大的脈動，往往使讀者忘了質(zhì)疑它拼貼時的不合理與反常。

寫小說不愛總是用巧勁的徐則臣，一定問到了米切爾的痛處。評論者愛探討非常規(guī)的技法。但寫作者，尤其長篇寫作者，能一眼瞧出哪些命題是偽命題，哪些技巧是偽技巧，哪一位皇帝其實根本沒有穿新衣。徐則臣為什么要談“長篇小說的困局與可能性”？可能性不一定就柳暗花明，另辟蹊徑，節(jié)外生枝也不一定就是良藥一方。長篇小說理應遭遇一點深不可測的困局，一頭扎進黑暗深處，好好面對一個故事里解不開的那些死結(jié)，邁不過的那些坎。

也許，困局才是長篇小說最寶貴的際遇，是長篇小說的最后一根稻草。哈佛大學的詹姆斯·伍德大概是當代文學評論“死硬派”的最佳代表，他不喜歡保羅·奧斯特，不喜歡托馬斯·品欽，甚至不那么喜歡寫《2666》的波拉尼奧。他對于試驗小說有著與生俱來的偏見。伍德評論米切爾時，萬語千言歸為一句：“小說的世界可以無限大，也可以無限小。”小說要有人的力量，要觸動人心。學院派的伍德看重的文學要素今天看可能很陳舊，卻又很基本。

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1007-8444(2014)06-0807-01

2014-10-25

葉子(1984-)，博士，副教授，主要從事比較文學研究。