韓海波

2010年8月《發(fā)現(xiàn)鞍山》日播欄目開播，時長10分鐘，每晚八點(diǎn)黃金時段播出，此檔欄目無論從選題、節(jié)目質(zhì)量、后期制作水平以及節(jié)目審查都是鞍山電視臺要求最高的一檔欄目，這也要求我們節(jié)目編導(dǎo)的水平有一個全面的提高和升華，要從之前的人物專訪、法制劇、兒童、新聞專題等幾類專題節(jié)目的框架中完全走出來，作為這檔全新欄目的電視編導(dǎo)，收獲頗豐，筆者用了半年的時間制作出20分鐘節(jié)目《鞍山狙擊手》，通過這期節(jié)目，體會到七分采三分寫的三七法則在節(jié)目中的分量，感受更深的是作為一名編導(dǎo)，自身就是一支溫度計，仔細(xì)聆聽出被采訪對象立體的人生。

采訪是一項(xiàng)艱苦的勞動

電視編導(dǎo)完成節(jié)目，必須通過細(xì)微的采訪，去獲得寫稿以及后期拍攝時所需要的材料、語言等，“七分采訪，三分寫作”，是千真萬確的真理。如果記者把主要精力放在寫稿上，甚至編造情節(jié)上，拔高思想，不僅違反了新聞的真實(shí)性原則，寫出的稿子，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上真實(shí)的人物有血有肉、豐富多彩。這里所說的艱苦采訪，不僅僅是指體力和汗水，如果不付出腦力，不用心血來采訪，寫出來的人物，只能是平面的、單薄的。

1.準(zhǔn)備判斷生活中到底發(fā)生了什么

筆者認(rèn)為，電視編導(dǎo)的首要本領(lǐng)和職責(zé)是判斷。這種判斷并不僅僅在于在拍攝現(xiàn)場及時正確判斷某種新的“發(fā)生”。我們對自己所處的社會和身邊的人已經(jīng)習(xí)以為常，但事實(shí)上，對那些似乎太熟悉的事物卻有著太多的有所不知。這正像我們熟悉自己的軀體，但卻無法用科學(xué)的方法解釋自己手上的一道道掌紋里蘊(yùn)藏的秘密一樣。在我們熟悉的生活中存在著許多我們還未曾注意的存在和來不及看到的變化。因此，我們所要求的判斷，應(yīng)該是由表及里，去偽存真的。2012年5月，鞍山的一起解救人質(zhì)案件將“狙擊手”這個角色推到了各家媒體的頭條，其中一名受傷的特警也以“狙擊手”的角色“火”了起來，一些報道我也看了，作為采訪的背景資料了解，部門當(dāng)時討論的選題就是圍繞狙擊手這一主題，案件過去兩個月后，我和案件報道中的主人公聊了兩次之后，第一次聊當(dāng)時的案件，發(fā)現(xiàn)了一個問題，就是他解救人質(zhì)是特警突擊隊(duì)配合分局完成的，并沒有帶狙擊步槍，也沒有狙擊手的身份出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場；第二次聊過之后，我發(fā)現(xiàn)報道中所謂的這名狙擊手特警居然沒有執(zhí)行過任何狙擊任務(wù)，他只是配合過一次解救人質(zhì)的狙擊任務(wù)，而狙擊手的主角并不是他，而是他的隊(duì)長劉崇，但是，從側(cè)面了解到這個隊(duì)長很冷很怪，幾乎不接受任何采訪，我的心開始打起了退堂鼓。如果做成案件式的專題節(jié)目，時效性過了，如果與其他媒體統(tǒng)一口徑，我又覺得失去了真實(shí)性，也偏離了自己要做的節(jié)目主題內(nèi)容，經(jīng)過衡量，決定采訪真正的狙擊手劉崇，而不是各類報道中的主人公。

“不要在生活中尋找你要的東西，而要努力判斷生活中到底發(fā)生了什么”，其實(shí)際的操作比道理的認(rèn)同要具有一定的難度。

2.選擇了人物不等于選擇了主題

我在《發(fā)現(xiàn)鞍山》前期的節(jié)目中，都是選擇了人物就等于選擇了主題。其實(shí)這是一個誤區(qū)，選擇人物順理成章地拍攝主人公的工作、生活以及想法，片子做出后平淡而毫無個性。而我接到《鞍山狙擊手》這期選題任務(wù)的時候也看了許多報道，大多數(shù)是說當(dāng)時案發(fā)現(xiàn)場如何危急，特警當(dāng)時的準(zhǔn)備如何，還有一些個人事跡，即使是后續(xù)報道也是一些類似科教片那樣介紹一名狙擊手經(jīng)歷的訓(xùn)練。我又到網(wǎng)絡(luò)中看了有關(guān)狙擊手題材的片子，以科教類的居多，有介紹狙擊步槍的，有介紹狙擊手是怎樣煉成的等等，各有特點(diǎn)但都不是很精彩，沒有指向以狙擊手為角色的主人公。

要在短短的十來分鐘的節(jié)目里，不拍成一般性的報道，我們就必須走出選擇了人物，想當(dāng)然也等于選擇了主題的誤區(qū)。事實(shí)上，在一名特警狙擊手的身上，隱含著許多值得關(guān)注的方面（不是主題）。比如，作為普通人的理想和生活？又比如，作為一名特警突擊隊(duì)隊(duì)長在職業(yè)大環(huán)境中是否還有著自己的抱負(fù)？又比如，作為特警中唯一一名狙擊手在與其他同事相處的過程，或者獨(dú)自承擔(dān)這個角色的時候內(nèi)心是如何變化的？等等。這樣的思考和判斷應(yīng)該是我們前期的工作，當(dāng)我們選擇出關(guān)注哪一個方面的時候，它也就決定了前期的拍攝時機(jī)和對象。比如，在第一種選擇中，我們可以選擇他和他的家庭，他的家人可能就是片中的第一配角；在第二種選擇中，他作為突擊隊(duì)隊(duì)長帶領(lǐng)隊(duì)員們在日常完成維穩(wěn)工作可能就是重場戲，關(guān)注他與上級領(lǐng)導(dǎo)、同事的相處，他的同事可能就是片中的第一配角；在第三種選擇中，我們可以把同他一起工作的同志用來表現(xiàn)他生存的文化背景，那么他的同事很可能就是片中的第一配角。這樣才有望主動而不被動地在前期捕捉到有價值的細(xì)節(jié)，避免讓一部短片最終成為一般性的報道。

采訪要一沉到底

有位前輩曾經(jīng)說過這樣一段話：潛水員探海，當(dāng)他浮在海面時，所見到的不過是藍(lán)天、白運(yùn)、浪濤、點(diǎn)點(diǎn)飛翔的海燕，可是當(dāng)他一沉入海底，就會發(fā)現(xiàn)千姿百態(tài)的海國奇景、光怪陸離的水族生活、沉睡萬年的無盡寶藏，從而提示大海的奧秘。記者的采訪何嘗不是如此，如果記者滿足于浮在上面，寫出的新聞報道也只能是一些“似曾相識”不三不四的東西，從狙擊手的這次采訪中，我又一次深深體會到，采訪要取得成功，記者必須一沉到底。記者所采訪的對象，無論是熟悉還是陌生的，絕不僅僅是“你說我記”或“我問你答”，而是要先同被采訪對象交朋友，要用一顆火熱的心，和被采訪對象同呼吸、共命運(yùn)。這樣才能打開被采訪對象的心靈寶庫，才能使他向你傾吐心里話。一個冷冰冰的記者，是不可能探測到被采訪對象的內(nèi)心奧秘，寫出充滿激情的打動人的好稿子。

比如，我在采訪狙擊手的時候，他的話很少，第一次和第二次的采訪都以失敗告終，那時，恰逢電視劇《我是特種兵2》熱播，其中電視劇中吳京用狙擊步槍射擊800米外的旗桿，我就與狙擊手談起了電視劇，這次狙擊手開始講真實(shí)中的狙擊步槍到底怎樣的，話匣子打開了，接下來的一系列采訪我都以借用的方式慢慢敲開狙擊手的心。這樣的采訪雖然節(jié)奏很慢，持續(xù)了三個月，但是卻發(fā)現(xiàn)了一個又一個的細(xì)節(jié)，特警狙擊手的內(nèi)心世界到底是怎樣的，他作為一名特警堅(jiān)守22年的過程。

采訪猶如“十月懷胎”的艱辛，稿件好像“一朝分娩”的陣喜。七分采訪三分寫作，采訪的過程就是寫作的過程，要在采訪中形成思想提煉主題，多側(cè)面挖掘材料，選擇、深化、完善細(xì)節(jié)是寫好《鞍山狙擊手》一稿的關(guān)鍵。