吳蓉

摘 要：紅歌與中國藝術歌曲猶如兩朵綻放的奇葩，各自飄逸著迷人的芬芳。然而，模糊紅歌與藝術歌曲的內涵特征，以藝術歌曲發(fā)展程式替代紅歌藝術發(fā)展路徑的做法，一直在一些學者的思想里存在。在此意義上，針對紅歌與中國藝術歌曲的特征進行比較分析，既是一個明晰歌曲藝術分支與流派的理論界定，又是時代賦予的創(chuàng)新命題。

關鍵詞：音樂藝術；紅歌；中國藝術歌曲；文化內涵；史詩風格；歌劇創(chuàng)作

中圖分類號：J60 文獻標識碼：A

（一）內涵的界圍分析紅歌與藝術歌曲是兩個完全不同的歌曲藝術分支，其產(chǎn)生的背景與內涵也呈現(xiàn)出了鮮明的分歧和特性。明晰兩者內涵的界圍是進行特征分析的首要前提和基礎。就紅歌而言，近現(xiàn)代以來，伴隨著中國革命和社會變革的顛覆性進程，中國人民在中國共產(chǎn)黨的領導下，推翻了三座大山，開展了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，進行了新中國建設、改革開放、發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟。在經(jīng)歷血雨腥風、翻身做主人的偉大轉變之中，愛國、革命、奉獻成為了時代的主題，也深深地影響著數(shù)代人的精神世界。圍繞這些主題，人們開展了“文化自覺”式的愛國、革命、奉獻的歌曲創(chuàng)作。他們通過借用、改編、模仿國內外經(jīng)典歌曲及其旋律，緊密結合中國革命與建設、老百姓苦難生活與情感變遷的實際，不斷進行填詞或使用西洋作曲技法創(chuàng)作積極向上、昂揚奮進和富有民族精神、喜聞樂見、廣為傳唱的群眾歌曲、革命歌曲、愛國歌曲。長久以來，則逐漸積淀了狹義上的紅歌——紅色革命歌曲——的內涵。如代表作《十送紅軍》《過雪山草地》《游擊隊歌》《延安頌》《咱們工人有力量》《南泥灣》《我們的田野》等，這些歌曲歌詞通俗易懂、短小精煉、容易傳唱；內容多以表達愛國主義情懷和革命、建設新中國的熱情等弘揚正能量為主，催人奮進、鼓舞人心；而音樂整體上飽含著對西方音樂的借鑒，呈現(xiàn)出中西交融的特性。學界關于廣義上的紅歌界定，主要側重于歷史的追溯，主要是指在整個中華民族五千年綿延歷史中，與時代特征緊密結合，以古詩詞為依托而創(chuàng)作出來的那些飽含儒家思想、鼓舞人心、給人積極影響的歌曲作品。如《秦王破陣樂》《鳳求凰》等?？梢?，廣義上的紅歌內涵并不具有代表性，更無法替代近現(xiàn)代以來人們對紅歌的認識、理解及萌生的情感。關于中國藝術歌曲的內涵界定，在國內觀點眾多，但各有偏頗，并不具有代表性，也不為學界所共識。相反，國外藝術歌曲研究起步早，理論相對成熟，有種觀點倒引起了國內學者的共鳴：美國紐約大學的音樂資深教授羅杰·卡曼指出：“在藝術歌曲中，詩歌與音樂融為一體，聲樂聲部與鋼琴結合一體……是帶鋼琴伴奏的，以詩歌為歌詞，以音樂表達詩歌的情緒與想象的獨唱歌曲?！笨梢钥闯?，此內涵既進行了體裁界定，又對音樂特征、風格、審美表現(xiàn)以及藝術追求進行了定位和價值判斷，已經(jīng)涉及歌詞、音樂、作曲技法、伴奏，甚至情感等方方面面，細致全面，具有很強的代表性。從兩者的內涵界定可以發(fā)現(xiàn)，首先，它們并不誕生于同一時期，其時代背景也自然存在明顯差異。紅歌的時代背景特別鮮明，而且依賴性強；而藝術歌曲則相對模糊，沒有明顯的時代特性，它更偏重于對藝術本身的追求與把握。其次，創(chuàng)作者也截然不同，紅歌的創(chuàng)作者大多來自于特定時期的老百姓和音樂愛好者，在特殊的時代背景下，也誕生了大量的紅歌創(chuàng)作者，他們不是專業(yè)的學派創(chuàng)作者，因此在藝術造詣上需要模仿、借鑒、創(chuàng)新；而藝術歌曲的創(chuàng)作者存在于不同的歷史時期，時代賦予的命題和精神也截然不同，創(chuàng)作者大多關注于自身或他人精神世界的把握和對藝術本身的陶冶、追求。最后，紅歌主要承載著革命、愛國思想的積極向上的、正面的主題追求，甚至用藝術的形態(tài)服務于紅歌主題，主題大于藝術；而藝術歌曲的主題更為豐富，涉及情感、生活、精神世界、興趣、觀念等方方面面，側重于對人性情的追求，對藝術本身的把握，主題與藝術同等重要，甚至偏重于藝術追求。

（二）史詩風格的趨同史詩本是一種莊嚴的文學體裁，內容為民間傳說或歌頌英雄功績的長篇敘事詩，它涉及的主題可以包括歷史事件、民族、宗教或傳說。最早的史詩與口頭詩歌有很強的聯(lián)系，文學家常借史詩的形式寫下鴻篇巨制，荷馬史詩最為典型。在藝術形式不斷交融的影響下，史詩文學意蘊在歌曲藝術里得以積淀和彰顯。紅歌與藝術歌曲異曲同工地借鑒和傳承了史詩精神內髓，并形成史詩風格。紅歌作為革命、愛國歌曲的典型標識，天生承載著表達中國革命、建設、發(fā)展的沉重與輝煌使命，其中史詩風格的彰顯與升華自然地成為紅歌的重要的藝術形態(tài)。也正因為有了史詩性歷史畫卷的描述，紅歌從始至終都凸顯著強烈的藝術魅力和感召力，為數(shù)代崇拜英雄的中華兒女歌頌傳唱，經(jīng)久不衰。同樣，中國藝術歌曲雖然并沒有向紅歌一樣擁有誕生的特殊背景和先天的史詩題材，但在藝術的貫通交融中，也受到了文學史詩風格的影響，進而逐漸形成其重要的特性之一，如《走進新時代》《西部放歌》《祖國，永遠祝福你》《凝聚》等。因此，在對史詩風格的繼承與發(fā)展上，紅歌與藝術歌曲可謂殊途同歸，把史詩風格作為共同的藝術形態(tài)加以表達。兩者的史詩形態(tài)主要體現(xiàn)為：一是對重大的革命題材、英雄事跡進行關注與表達，描繪出或震撼的、或凄婉的、或氣勢恢宏的歷史場景，歌頌中華民族和革命先烈本真的美德與精神，可謂是史詩性的贊歌。二是為突出歷史畫卷的壯美與恢弘，紅歌與藝術歌曲通常要借用數(shù)百甚至數(shù)千人以舞蹈的形式，或勾勒出大型背景圖畫，或用雄壯厚重的音樂來凸顯史詩意蘊，彰顯史詩的壯麗。此外，通過對歌曲的有機編排，把一幅幅歷史畫卷串聯(lián)起來，也是史詩的重要承載形式

當然，在史詩的大趨同下，紅歌與藝術歌曲的微觀差異也逐漸顯現(xiàn)出來，走向截然不同的情感視域里，表達著不同的史詩命題。綜觀兩者宏觀上的藝術流向可以發(fā)現(xiàn)，紅歌不管是歌詞、曲調，還是旋律、節(jié)奏，都充滿著革命豪情的崇高之美與蕩氣回腸的優(yōu)美元素，或抒發(fā)革命精神的氣勢磅礴，或歌頌愛國精神的氣宇軒昂，或感嘆祖國河山的衰亡破敗；而藝術歌曲“不僅在歌詞上，還是在旋律、節(jié)奏上，都少了氣勢的奔放，多流露出輕盈婉約的舒緩、悲壯及平靜，更多地是通過藝術內在的音律、節(jié)奏去表達思想和抒發(fā)感情。”[1]而不是像紅歌一樣依托于外在的表達元素抒寫史詩風范。

（三）歌劇特征的差異一般而言，學界多從音樂創(chuàng)作和歌唱技巧兩個視域審視歌曲藝術的差異。具體來講，音樂創(chuàng)作指涉音樂語言、節(jié)奏把握、曲式編排、和聲運用、旋律追求、配樂選擇等；而演唱技巧主要指涉音質、音色、行腔，以及共鳴、力度、語言、語法的應用等。隨著研究的深入，歌曲間在音樂意指、題材和體裁的選擇，對人文和自然環(huán)境的表達、氛圍的營造和渲染等方面的差異辨析也引起了重視。紅歌并不是大的藝術門類，而是歌曲藝術的一個分支，在特定的環(huán)境下產(chǎn)生。因此，紅歌的誕生與發(fā)展是在對其它藝術的借鑒、模仿、創(chuàng)新的基礎上最終獨樹一幟的。在此過程中，歌劇對紅歌藝術的影響不僅不可避免，相反，紅歌的藝術創(chuàng)作來源于生活，擅長人物個性塑造，注重敘事性情節(jié)，具備了中國式歌劇的特征。但歌劇始終視人文思想為靈魂，最終把關注的思想內核灌注在主題、題材、人物、歌詞、音樂等個要素的追求上，從而實現(xiàn)歌劇徹頭徹尾的創(chuàng)作上，對其它藝術形態(tài)的借鑒并沒有紅歌那么多。其次，歌劇雖然與紅歌一樣注重表現(xiàn)真情實感，塑造個性化的音樂形象，但更加偏重戲劇沖突的關注，從而編制出跌宕起伏的戲劇情節(jié)，掀起波瀾壯闊的藝術高潮。再者，紅歌只是特定時代誕生的歌曲分支。而歌劇至始至終都是涵蓋文學、音樂、藝術表演、美學、舞蹈、建筑等學科綜合運用的藝術門類；在創(chuàng)作上猶如電影創(chuàng)作一樣復雜，涉及歌唱家、作曲家、演員、詩人、指揮、樂隊、舞臺美術人員、管理人員及有關技術人員等，龐大而豐富，屬于群體性的創(chuàng)作與表演活動。歌劇與藝術歌曲間的差異主要體現(xiàn)于演員的扮演與表達上。歌劇中的演員各有定位，每個人只扮演一個角色，表達一個戲劇人物，并隨著劇情和矛盾沖突的需要而呈現(xiàn)出跌宕起伏的審美追求。藝術歌曲則完全不同，需要承擔這個作品的主要角色，甚至幾乎所有角色，要靠演唱者根據(jù)歌曲情感、意境的不斷變化，而產(chǎn)生相應的聲色、情緒、情感、表情、動作的變化。音樂不論是由弱到強，還是由強到弱，亦或強弱起伏跌宕，都要求演唱者通過恰當拿捏語氣、胸腔、喉結，準確細膩地去表達。也就是說，演唱者并不只過于關注歌詞情節(jié)，更多的是在演唱過程中靠演唱功力、形體語言、情感表情來抒發(fā)與現(xiàn)場情境相一致的意境之美。另外，演唱藝術歌曲常常只需要一個表演者和一個小樂隊就可以完成，并沒有像歌劇那樣要求嚴格和復雜；在演唱者深情表演中，演唱者帶給觀眾更多的是細膩的主觀情感世界的變化，旨在有限的視聽空間里達到視聽審美的更高境界，從而呈現(xiàn)出藝術歌曲細膩、柔美、高貴、精致的特性。歌劇中的戲劇性的故事情節(jié)、變化起伏的節(jié)奏、復雜多變的人物性格以及聲、行、情不斷交錯的情感表達，著重展現(xiàn)的是綜合的、敘事性的長篇畫卷或詩篇；而藝術歌曲更為簡短精煉，在相對單簡單的元素表達中，主要運用歌聲與配樂來直接性抒發(fā)情感，呈現(xiàn)畫卷局部的色彩斑斕和驚嘆。

（責任編輯：帥慧芳）

參考文獻：

[1]牛月瑩.新時期中國原創(chuàng)藝術歌曲演唱風格研究[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2011，（3）：153.