[摘要]動(dòng)畫電影因其自身特性而集合了動(dòng)漫以及真人電影兩者的優(yōu)點(diǎn)，所以更能吸引廣大電影愛好者的目光，因此動(dòng)畫電影在男女老少中都很受歡迎。國(guó)家有別，但是藝術(shù)卻能夠突破國(guó)家的界限在世界范圍內(nèi)流傳。而對(duì)于藝術(shù)本身來說，只有當(dāng)其被絕大多數(shù)人接受，給予肯定之后才能夠稱為成功的藝術(shù)。要想成為成功的藝術(shù)，其本身需要有所長(zhǎng)，并積極吸收任何對(duì)于自身發(fā)展有利的因素來不斷發(fā)展自己，對(duì)于動(dòng)畫電影來說也是如此。本文將以非常有代表性的電影——《冰河世紀(jì)》來探討動(dòng)畫電影當(dāng)中所具有的動(dòng)畫美學(xué)。

[關(guān)鍵詞]《冰河世紀(jì)》；動(dòng)畫電影；動(dòng)畫美學(xué)

一部動(dòng)畫片要想取得成功，一大部分決定因素是看其體現(xiàn)出來的價(jià)值觀是不是和目標(biāo)受眾的價(jià)值觀相符合。如果動(dòng)畫的主題追求真善美，思想積極向上，那么其很容易和受眾的精神思想相符合，就必然能夠受到觀眾的歡迎，進(jìn)而取得商業(yè)利益。

《冰河世紀(jì)》的導(dǎo)演就曾經(jīng)表示要打造出受小孩子以及成年人喜歡的故事，希望能夠給不同年齡段的觀看者帶來不同的享受以及收獲。他說希望自己做出的故事能夠看似簡(jiǎn)單，實(shí)則復(fù)雜；情節(jié)容易理解，內(nèi)容發(fā)人深??；悲喜交加。這種看似異想天開的事情在他的努力之下實(shí)現(xiàn)了，從而受人歡迎的《冰河世紀(jì)》就誕生了。所以從一定意義上來說，《冰河世紀(jì)》是一部非常好的教育類動(dòng)畫片，整體看起來驚險(xiǎn)刺激、妙趣橫生，一點(diǎn)都不乏味，這當(dāng)中充分體現(xiàn)著制作者的美學(xué)思想。

一、《冰河世紀(jì)》劇情簡(jiǎn)介

動(dòng)畫電影是銀幕上的動(dòng)漫作品，所以動(dòng)畫電影的產(chǎn)生要和放映機(jī)等聯(lián)系，或者說是要經(jīng)由某種方式將動(dòng)漫作品連續(xù)播放出來。動(dòng)漫作品已經(jīng)有了很長(zhǎng)的發(fā)展歷史了，到了現(xiàn)代社會(huì)，銀幕上的動(dòng)漫電影開始更加受觀眾歡迎。

《冰河世紀(jì)》是2002年由?？怂构九臄z的動(dòng)畫電影，直到現(xiàn)在已經(jīng)有了四部。動(dòng)畫中是以冰河世紀(jì)即將到來為背景，以三只比較奇怪的動(dòng)物作為主角，講述了在冰河世紀(jì)到來之前，三只動(dòng)物走到一起經(jīng)歷了千難萬險(xiǎn)后將一個(gè)小男孩交回到了他父親手中的艱險(xiǎn)過程。

二、《冰河世紀(jì)》電影中的美學(xué)

（一）故事構(gòu)造方面的美學(xué)

面對(duì)著自然災(zāi)害，人們能夠做到的只能是遷徙或者是逃避，這時(shí)候表現(xiàn)出來的是生物對(duì)大自然的順服而不是對(duì)自然的挑戰(zhàn)或者改造。生活已經(jīng)是布滿重重困難了，這時(shí)候關(guān)鍵就是生物在面對(duì)磨難時(shí)候的態(tài)度了。非常有幽默感的一個(gè)情節(jié)就是所有的大事件多是起源于一個(gè)非常小的事件，就像故事中一切的發(fā)生只是因?yàn)橐恢豢蓯鄣男∷墒笞分鹨活w橡樹果，后來因意外造成蝴蝶效應(yīng)而引發(fā)了災(zāi)難，進(jìn)而推動(dòng)了劇情慢慢發(fā)展。而在整個(gè)電影過程中小松鼠還會(huì)間斷出現(xiàn)，就像是一場(chǎng)宏大的演出中不時(shí)出現(xiàn)的小丑，而他的出現(xiàn)總會(huì)帶來歡樂與快樂，讓觀眾緊張的神經(jīng)能夠稍微得到舒緩和調(diào)節(jié)，同時(shí)還會(huì)期待著小松鼠下次帶來的搞笑劇情。

在很多中國(guó)電影中你多數(shù)能夠猜出下一個(gè)情節(jié)是什么，但是在《冰河世紀(jì)》中你卻很難知道下面會(huì)發(fā)生什么，導(dǎo)演就像是技術(shù)高超的魔術(shù)師，你很難猜到他會(huì)給你變出什么，即使是你猜到了他變出什么，你也不會(huì)猜到他用什么方式讓你看到。

四部《冰河世紀(jì)》貫穿起來看就能夠看到一個(gè)家庭的成長(zhǎng)：第一部中講述了關(guān)于出生的故事，臨時(shí)湊起來的一個(gè)充滿著危機(jī)的團(tuán)隊(duì)來幫助一個(gè)小孩子重新回到父親身邊去，在這里我們感受到非常濃厚的父愛；第二部里面主要講了一個(gè)成長(zhǎng)的故事，三個(gè)成員的團(tuán)隊(duì)要在冰川融化之前逃避到安全的地段去；第三部當(dāng)中是在講恐龍世界中的歷險(xiǎn)，最終經(jīng)過了很多困難而收獲了愛情的一個(gè)故事；第四部里面是講經(jīng)過了千辛萬苦一個(gè)家庭最終團(tuán)圓的故事。但是現(xiàn)在這個(gè)家庭的成員已經(jīng)變多了，非常濃厚的親情以及家庭的觀念把他們緊緊凝聚到了一起，生活還在繼續(xù)著，但是冰川還在不斷崩塌，危險(xiǎn)還沒有消失，而且小松鼠又來惹禍了，下面會(huì)發(fā)生什么還是很值得期待的。

（二）敘事方面的美學(xué)

一部動(dòng)畫片能夠成功吸引到孩子注意力，很大程度上是和動(dòng)畫本身所具有的表達(dá)方式以及特殊的藝術(shù)語(yǔ)言相關(guān)聯(lián)的。我們都知道，繪畫屬于一種描畫靜態(tài)物象的視覺藝術(shù)，其能完美表現(xiàn)出物體靜態(tài)外貌，但是在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)以及時(shí)間方面卻存在著不足。但是動(dòng)畫卻沒有這些局限，動(dòng)畫在連環(huán)畫以及連環(huán)漫畫基礎(chǔ)上，結(jié)合著運(yùn)用蒙太奇鏡頭，讓漫畫真正動(dòng)了起來。動(dòng)起來的漫畫既保留了繪畫的可視性，又能夠很好地表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)以及時(shí)間，這大大突破了繪畫的局限性，進(jìn)而能夠非常生動(dòng)地表現(xiàn)出復(fù)雜曲折的連續(xù)故事。

《冰河世紀(jì)》屬于動(dòng)畫喜劇，影片當(dāng)中各個(gè)角色的造型都比較夸張，充滿著想象力，能夠給人帶來很強(qiáng)的沖擊力。好奇愛玩是孩子的天性，因此只有和孩子心理適應(yīng)的同樣“好玩兒”的動(dòng)畫才能夠更加吸引孩子。所以說娛樂性就是動(dòng)畫作品所必備的一項(xiàng)要素，也是動(dòng)畫片存在的原因以及能夠成功的重要因素。其中故事的塑造也能夠啟發(fā)觀眾對(duì)自我感情的審視，這樣就在不知不覺當(dāng)中引領(lǐng)觀眾把影片和自己的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行聯(lián)系對(duì)比，從而讓觀眾更加深入融合到劇情里面去。

（三）角色設(shè)計(jì)方面的美學(xué)

在現(xiàn)代社會(huì)中，媒體從很大程度上影響了人們的生活，給人們帶來了不同的教育。媒體給人們帶來輕松舒適的視聽享受，并在這當(dāng)中給人以教育，甚至是能夠改變?nèi)说摹Ｃ襟w能夠通過耳目來帶給人刺激以及快感，而動(dòng)畫就兼具著教育性以及娛樂性。在《冰河世紀(jì)》當(dāng)中，每一個(gè)角色都包含了現(xiàn)實(shí)生活中不同性格人物的影子。

先說猛犸象曼尼，他有著大塊頭同時(shí)擁有著大智慧。曼尼是憨厚的，但同時(shí)他還是機(jī)敏的，對(duì)待朋友能夠肝膽相照。這會(huì)讓觀眾聯(lián)想到自己朋友圈當(dāng)中和其相類似的朋友。而在影片中猛犸象對(duì)朋友態(tài)度的變化過程，也使得觀眾非常期待他的表現(xiàn)，最后猛犸象意識(shí)到友情的重要而主動(dòng)擔(dān)起責(zé)任的時(shí)候，觀眾也無不為之感動(dòng)。影片中當(dāng)他想到自己是最后一頭猛犸象的時(shí)候，想到種族的延續(xù)的千斤重?fù)?dān)的時(shí)候就非常不開心，但是這個(gè)時(shí)候愛情突然降臨了，他就像墜入愛河的大男孩，木訥、害羞且不知所措，但是最后還是勇敢地突破自我去追求愛麗，這在影片當(dāng)中給觀眾點(diǎn)燃了對(duì)愛情的希望。

再說影片當(dāng)中的愛麗，愛麗是活潑向上的快樂女生。一開始的時(shí)候愛麗沒有正確認(rèn)識(shí)到自己的種類，這時(shí)候展現(xiàn)出了可愛的傻氣，這種輕松愉悅的生活精神讓觀眾迷戀。后來遇到了曼尼，她終于也努力突破了自我來和曼尼和好，讓在愛中迷?；蛘呤翘幱趷矍楫?dāng)中的觀眾深深感受到愛情的甜蜜美好，明白愛情是要靠自己去爭(zhēng)取的，愛情是需要努力的。

劍齒虎迭戈在影片里面是一個(gè)非常有意思的角色，他在影片里面的話并不多，而且要么是插話要么是接言，多數(shù)時(shí)候都會(huì)語(yǔ)出驚人，是影片中非常典型的一個(gè)“冷幽默”，當(dāng)然這和劍齒虎的威儀也是比較相符的。另一方面外表看起來非常堅(jiān)強(qiáng)的迭戈，心理卻有著對(duì)水的障礙，碰到洪水的時(shí)候就覺得非?？鄲?。但是到了關(guān)鍵時(shí)刻，劍齒虎還是能夠?yàn)榱司扰笥讯赂铱朔诵睦碚系K。讓觀眾能夠體會(huì)到就算是大自然中的強(qiáng)者老虎都會(huì)有缺點(diǎn)，這會(huì)讓觀眾在觀看過程中聯(lián)想自己身上的缺點(diǎn)，并在影片里面受到鼓勵(lì)進(jìn)而正視自己身上的缺點(diǎn)。

（四）電影畫面以及配音美學(xué)

從整體上看來，《冰河世紀(jì)》當(dāng)中給人感觸最深的就是細(xì)節(jié)制作以及細(xì)節(jié)處理非常到位，不管是從長(zhǎng)毛象曼尼、巨爪地懶希德還是劍齒虎迭哥三個(gè)主角身上毛發(fā)的制作，還是從周圍環(huán)境諸如放置小孩子的竹筐花紋，從小孩子在向下滑落過程中冰面上的倒影來看，都能夠看到動(dòng)畫在制作過程中對(duì)細(xì)節(jié)的細(xì)致處理。再?gòu)漠嬅娴奶丶济缹W(xué)來看，好的影片總是能夠調(diào)動(dòng)起觀眾感官細(xì)胞，能夠通過使用這個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)造力、想象力十足的表現(xiàn)形式來讓人們感受到在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中不能夠體會(huì)的感覺?！侗邮兰o(jì)》當(dāng)中在三個(gè)主角帶著小孩子穿梭冰洞的時(shí)候，就運(yùn)用到了畫面特效。在這段影片里面，制作者從不同的觀察角度來入手，特別是如同冰錐的危險(xiǎn)物，這里讓觀眾好似真切置身于那種高速滑下的危險(xiǎn)里面，給觀眾非常真實(shí)的體會(huì)。這樣非常立體真實(shí)的感受給觀眾帶來更多的感觸

從人物配音方面來看，《冰河世紀(jì)》當(dāng)中的三位主角分別有不同的性格，所以從配音選擇上也要注意。曼尼的性格是比較穩(wěn)重的，而且心地非常善良，但是有的時(shí)候會(huì)有些靦腆、拘謹(jǐn)，因此配音的時(shí)候就選擇了雷·羅馬諾，他根據(jù)劇情，不管是在選擇音調(diào)還是在控制音速上都做得非常好，淋漓盡致地展現(xiàn)出了曼尼的性格。給劍齒虎以及地懶配音的演員也是非常完美，把動(dòng)畫中的人物用聲音活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。

三、《冰河世紀(jì)》給中國(guó)電影帶來的啟示

如今我國(guó)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)上只有《喜羊羊與灰太狼》系列動(dòng)畫片，占據(jù)電視屏幕的動(dòng)畫當(dāng)中，作品非常多，但是卻很少有精品出現(xiàn)。我們要向西方動(dòng)畫制作學(xué)習(xí)，不斷提升本國(guó)動(dòng)畫質(zhì)量?？梢栽囍鴱念}材模式、運(yùn)作方式以及傳統(tǒng)文化等方面入手改善現(xiàn)狀。

題材模式可以試著進(jìn)行創(chuàng)新，之前幾年一直是充滿著暴力和斗爭(zhēng)的日本動(dòng)畫片，到了后來《喜羊羊與灰太狼》獲得了成功并占據(jù)了電視屏幕，這是源于其故事過程當(dāng)中充滿了很多生活化的東西，先學(xué)會(huì)講故事才有可能創(chuàng)作出好電影。商業(yè)化運(yùn)作來促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。滿足市場(chǎng)的需求，根據(jù)動(dòng)畫的受眾來選擇故事內(nèi)容，然后再去進(jìn)行技術(shù)上的突破等，好的故事能夠變成動(dòng)漫搬上銀幕被更多的人看到。同時(shí)故事的構(gòu)造還能夠從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，就像當(dāng)初《功夫熊貓》的火熱就能夠說明傳統(tǒng)文化在動(dòng)漫當(dāng)中也是照樣有市場(chǎng)的。通過把書本中的傳統(tǒng)文化融合到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中去，讓其在現(xiàn)實(shí)中得到升華，再?gòu)闹刑崛〕龊玫墓适?，制作出好的影片?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

在《冰河世紀(jì)》當(dāng)中聚合了親情愛情和友情，劇情也是非常豐富飽滿的，而且無處不透露著關(guān)于人性的教育，影片非常搞笑但是又不乏感動(dòng)的部分，在達(dá)到動(dòng)畫片藝術(shù)效果的同時(shí)也給動(dòng)畫片當(dāng)中注入了教育意義，讓影片深入到了觀眾的生活當(dāng)中，使得影片更加真實(shí)而可信，在藝術(shù)上以及故事的結(jié)構(gòu)上都更加能夠吸引觀眾的眼光。國(guó)家對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的支持力度也是在逐步加大的，很多世界頂級(jí)動(dòng)漫大師的作品在前面引路，動(dòng)漫人才的教育也得到了蓬勃的發(fā)展。潛心鉆研優(yōu)秀動(dòng)畫作品當(dāng)中的優(yōu)點(diǎn)，在以后動(dòng)畫設(shè)計(jì)中吸取別人的優(yōu)點(diǎn)做好故事以及技術(shù)，相信總有一天我國(guó)也能夠制作出同樣優(yōu)秀的作品。

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[作者簡(jiǎn)介] 張曉紅（1979—），女，遼寧盤錦人，碩士，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：中國(guó)畫。