■許美琪 譯 Xu Meiqi

(上海家具研究所，上海 210004)

1 簡介

維多利亞艾爾伯特博物館收藏了14,000件工藝藝術(shù)品，其中包括了各個(gè)時(shí)期的室內(nèi)建筑木制品（包含伊斯蘭風(fēng)格）、石膏制品、鐘、碗碟（木制的，許多是車制的）、鍍金的皮革掛件和樂器等。必須說明的是，樂器的收藏是從設(shè)計(jì)和裝飾的角度出發(fā)，而不是純粹根據(jù)音樂學(xué)的原則。

維多利亞艾爾伯特博物館的收藏一直都是外界干預(yù)、社會(huì)公共機(jī)構(gòu)政策的實(shí)施、鑒賞家和收藏家個(gè)人的行為和品味與博物館自身工作人員等綜合作用的結(jié)果。在維多利亞艾爾伯特博物館的歷史中，隨著個(gè)人和外部機(jī)構(gòu)的影響，這些因素顯現(xiàn)出的重要性相對來說是因時(shí)而異的。例如，拉菲 愛德華(Ralph Edwards, 1937-54)的收藏家資格標(biāo)志著對英國家具重視的鼎盛時(shí)期，而彼得·湯頓(Peter Thorton,1966-84)則基本上改變了由專家和特定的社會(huì)人士來考量對歷史上的室內(nèi)裝飾的解釋的方式，特別是家具的安排，標(biāo)志著恢復(fù)了對收藏歐洲家具的興趣。諸如約翰·瓊斯(John Jones)這樣的收藏家（通過他遺贈(zèng)的法國家具，1882年）和包括商人喬治·唐納遜(George Donaldson)（通過大量捐獻(xiàn)和向博物館的出售，circa 1900年）影響了公共機(jī)構(gòu)收藏的方式。該博物館出版的書籍及其作者，著名的有拉第·迪克(Lady Dilke)的《19世紀(jì)的法國家具和室內(nèi)裝飾》（1901年）或佩森·邁克魁德(Percy Macquoid)和拉菲·愛德華(Ralph Edwards)的《英國家具詞典》（1924年），這些書籍提供了對他們的收藏品的綜合判斷，編纂了收藏品類型和工匠-設(shè)計(jì)師的分級體系，影響了一代人的博物館長們?！凹揖呤穼W(xué)會(huì)”的創(chuàng)立及其它的年刊《家具歷史》的出版代表了把深厚的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)融匯進(jìn)家具史，是開創(chuàng)家具研究的新時(shí)代的一系列努力中的一個(gè)關(guān)鍵性的重大成就。

2 維多利亞艾爾伯特博物館的國際展覽品和建立

維多利亞艾爾伯特博物館木制品收藏開始是收藏當(dāng)代的工藝品，主要是雕刻和鑲嵌制品，包括東方的制品[后來它們被歸屬到該館的“遠(yuǎn)東、印度和東南亞部(Far Eastern or Indian and Southeast Asian Department)”]。這些收藏品是1844至以后年代的制品，為位于新成立的薩默塞特公立設(shè)計(jì)學(xué)校(the Government School of Design located at Somerset)所擁有，用來作為學(xué)生們學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)和制作方法的樣品。開辦這所學(xué)校的目的之一是對抗外國的進(jìn)口貨，特別是1825年以后大行其道的法國奢侈品。此舉大大地改善了英國產(chǎn)品的質(zhì)量。

博物館成立之初，有兩種對立的涇渭分明的收藏哲學(xué)之爭。一種主張是由內(nèi)務(wù)部任命的首任館長亨利·卡里(Henry Cole)確定的，他在任期間為1852-1873年，其頭銜稱之為實(shí)用藝術(shù)部(Department of Practical Art)的總監(jiān)(General Superintendent)。他認(rèn)為主要收藏當(dāng)代制品是為了培養(yǎng)實(shí)際從業(yè)者和提高公眾的品味。設(shè)計(jì)和手藝是最有價(jià)值的品質(zhì)，博物館以這種生動(dòng)的現(xiàn)身說法來表現(xiàn)優(yōu)秀的和拙劣的設(shè)計(jì)的特性。另一種主張則是由首任鑒賞師羅賓遜(J.C. Robinson, 1852-1867)大力提倡的，他著重的是收藏品的美學(xué)價(jià)值，用以倡導(dǎo)“裝飾藝術(shù)”，而對制造工藝則避而不談。羅賓遜是一位鑒賞家和古董商，雖然他也認(rèn)為當(dāng)代制品對工匠的作用，但敦促博物館一視同仁地對待古代文物和當(dāng)代制品的收藏工作。

1851年舉辦的世界博覽會(huì)(the Great Exhibition)對拓寬收藏的范圍起到了極大的促進(jìn)作用——雖然仍屬于公立學(xué)校的收藏——包括了英國和國外的當(dāng)代家具。在水晶宮的展廳中展示的普金(注：A.W.N. Pugin，19世紀(jì)英國著名家具設(shè)計(jì)師和家具理論家，以哥特式風(fēng)格的設(shè)計(jì)見長)和巴貝蒂(A.Barbetti)設(shè)計(jì)的柜子也被收納進(jìn)去。1853年在馬爾伯勒宮(Marlborough House)開館時(shí)，有各種命名或稱之為“制造商博物館”(the Museum of Manufactures)或“裝飾藝術(shù)博物館”(the Museum of Ornamental Art)，世博會(huì)的成果之一是它在維多利亞艾爾伯特博物館開館的前一年首次把該館的特質(zhì)確立了下來。1851年的蒐集藏品的活動(dòng)啟動(dòng)了一系列的直接從主要的國際展覽會(huì)上選購新家具的活動(dòng)，19世紀(jì)的后半葉起先主要是從巴黎和倫敦的展覽會(huì)上選購。這些家具通常是大件的做工精致的衣櫥，一般依據(jù)設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)和裝飾的品質(zhì)進(jìn)行收購；它們在博物館中的作用主要是為了啟發(fā)設(shè)計(jì)師和工匠，其次是為了培育公眾的品味。

1857年，“裝飾藝術(shù)博物館”又一次更名，并入較大的著名的“南肯辛頓博物館(South Kensington Museum)”。1899年，為了表彰維多利亞女王對促進(jìn)英國設(shè)計(jì)發(fā)展的貢獻(xiàn)，把前述的博物館正式恢復(fù)原名為“維多利亞──艾爾伯特博物館”。

直到19世紀(jì)后葉，該博物館事業(yè)包括教育、建筑、經(jīng)濟(jì)學(xué)和現(xiàn)代英國雕刻，并繼續(xù)積極收購國際展覽會(huì)上的展品，包括1855年巴黎世界博覽會(huì)(Paris Exposition Universelle)和1862年倫敦世界博覽會(huì)(London International Exhibition)的展品，也對古董文物表現(xiàn)出極大興趣。在1867年的巴黎世界博覽會(huì)上收購了弗迪諾斯(Henri-Auguste Fourdinois)設(shè)計(jì)的衣柜和萊特(Wright)及曼斯費(fèi)爾德(Mansfield)的作品，它們都是獲得最高榮譽(yù)的獎(jiǎng)品。之所以收購它們是因?yàn)榍蓨Z天工的制作工藝，用于作為教材。萊特(Wright)及曼斯費(fèi)爾德(Mansfield)的衣柜的大膽之處在于使用了淡色的緞木(stainwood)，而在當(dāng)時(shí)深色的木材如黑檀(ebony)是最時(shí)興的用材。

根據(jù)凍土熱流變特性，建立了溢洪道附近土壩溫度應(yīng)力狀態(tài)模型，并且應(yīng)用了工程裂隙理論和凍土的熱流變性、收縮性的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。建造模型的目的是計(jì)算土壩與溢洪道接觸時(shí)溫度應(yīng)力、溫度收縮裂縫的形成和擴(kuò)展，地面凍脹時(shí)間，進(jìn)一步降溫時(shí)溫度應(yīng)力的發(fā)展，并且適用于秋冬季。該模型由以下模塊組成：(1)土壤溫度場計(jì)算。(2)溢洪道凍脹壓力計(jì)算。(3)溫度應(yīng)力計(jì)算。(4)溢洪道土壤裂隙深度和寬度計(jì)算。

在1872年第二屆倫敦世博會(huì)上，又再采購了一批家具，但是1873年亨利 卡里(Henry Cole)從南肯辛頓博物館(South Kensington Musuem)館長位置上退休，新的管理層的能力不如前任，這意味著直接從國際展覽會(huì)上采購已是尾聲，實(shí)際上，在19世紀(jì)的最后三十年里，博物館沒有聘用專業(yè)的收藏家，收購的決定是由館外的藝術(shù)鑒定委員會(huì)(Committee of Art Referees)作出的。

后來在國際展覽會(huì)上唯一的大規(guī)模的家具收購是一次有名的收藏活動(dòng)，收購了38件作品，在1 900年巴黎世博會(huì)上由喬治 唐納遜(George Donaldson，1845-1925)收購并作為禮品贈(zèng)送給博物館，它們主要是一些法國新藝術(shù)派(French Art Nouveau)的作品。這也許是維多利亞艾爾伯特博物館歷史上最受爭議的單項(xiàng)收購，是19世紀(jì)從展覽會(huì)收購家具的政策的重要的收官之舉。喬治 唐納遜是邦德街(Bond Street)的一位商人，他擔(dān)任南肯辛頓博物館家具評獎(jiǎng)委員會(huì)的副主席，也是由南肯辛頓博物館委任的英國評委代表團(tuán)的成員之一，被授權(quán)采購現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的作品。唐納遜為所見到的作品而震撼，他告訴博物館只撥給500英鎊來收購是不夠。他個(gè)人提供了資金，要求“獲得表現(xiàn)‘新運(yùn)動(dòng)’的適當(dāng)?shù)拇硇缘淖髌?，如果必要的話出價(jià)可高達(dá)幾千英鎊”。諸如Majorelle，Galle和Spindler的家具，還有不太有名的Hungarian、Norwegian的作品和德國設(shè)計(jì)師的作品都作為藏品收購下來了。

唐納遜的收藏在維多利亞艾爾伯特博物館的收購和展示遭來一片批評的聲浪，著名的建筑師和設(shè)計(jì)師在《時(shí)代》雜志上發(fā)表來信指責(zé)這樁收購，維森(C.F.A. Voysey)把它列為傷害工藝美術(shù)家聲譽(yù)的典型事件，他認(rèn)為：“‘新藝術(shù)’是極其不健康的，是一種反叛……我們從傳統(tǒng)中解放出來，卻回歸到野蠻狀態(tài)?！辈┪镳^館方則從審美意義上接受唐納遜的禮品，同時(shí)也充分感受到?jīng)_擊，館方向藝術(shù)類的教師發(fā)出告誡，以免他們可能把這些收藏品用于教學(xué)：

“許多歐洲大陸的現(xiàn)代家具……表現(xiàn)了與英國藝術(shù)學(xué)校教學(xué)中不一樣的風(fēng)格，所以學(xué)生們在審視這批收藏品的樣品時(shí)有必要由指導(dǎo)教師加以引導(dǎo)，指出其中的優(yōu)點(diǎn)和明顯的缺點(diǎn)，而指導(dǎo)教師們本身必須具有歷史上的裝飾、裝飾原理和建筑學(xué)這些學(xué)科的深厚學(xué)養(yǎng)。”

雖然這批收藏品被保留了下來，并用于展示（在Bethnal Green與現(xiàn)代收藏品一起展示），并被英國和愛爾蘭各地借用，但最終并未如愿結(jié)合到主要的當(dāng)代設(shè)計(jì)中去。

后來幾年，19世紀(jì)的主要展覽會(huì)上的展品的重要性和這種特殊來源最終被承認(rèn)作為收購的重大理由，這類收購反映了對維多利亞時(shí)期不斷增長的興趣，對展品懷舊性的收購自1 950年代肇始，到1960年代進(jìn)一步加強(qiáng)，成為收藏中一個(gè)活躍的領(lǐng)域。

3 搜集藏品

從1850年代起，對新藏品的收購快速起步，全部藏品的搜集十分有效地進(jìn)行起來，并改善了對古代藏品的搜集工作。1855年，大量的藏品通過拍賣行從著名的收藏家拉菲·貝尼爾(Ralph Bernal MP)處購得，雖然其中只有兩件奇彭代爾(Thomas Chippendale)的帶框玻璃(pier glasses)的家具。但是1856年博物館第一次從私人手里的批量收購，它是從法國收藏家查理 薩拉奇(Jules Soulages)處收購的意大利和法國文藝復(fù)興時(shí)期的家具。88件家具，主要是意大利的，包括被描述為“反映著名的拉卡薩 布加(Lucrezia Borgia)財(cái)富的一面鏡子”的家具，它們只是從查理 薩拉奇處收購的865件家具中的一部分。薩拉奇是一名職業(yè)律師，但是他為尋寶在意大利旅行時(shí)，勤奮地和系統(tǒng)地搜集了家具。很明顯，博物館知道他有許多藏品，即使后來他賣掉了一些，但是博物館從政府那里拿不到足夠的錢收購。73位贊助人，包括貴族、紳士和工業(yè)界人士，他們有哈福德候爵(Marquss of Hertford)、米頓(Herbert Minton)、薩特(Titus Salt)、布魯內(nèi)爾(注：Isambard Kingdom Brunel，1 769-1849，英國土木工程師，機(jī)械工程師，設(shè)計(jì)了第一艘橫渡大西洋的輪船和許多著名的鐵路、橋梁工程，首創(chuàng)氣壓沉箱水下作業(yè)，對造船工程有突出貢獻(xiàn)。)等最終買下了這些藏品，而政府也分期付了款。不久，這些藏品就在南肯辛頓博物館展出。

在19世紀(jì)，博物館的其他重要收藏中，一直到1882年才有牽涉家具的事件。從事軍服生意的商人瓊斯(John Jones)把他的全部收藏品，主要是法國的裝飾藝術(shù)作品作為遺贈(zèng)捐給博物館，其中最有名的是豪華的家具和塞夫勒瓷器(Sevres porcelain)。

瓊斯是一個(gè)神秘的人物。在克里米亞戰(zhàn)爭(Crimean war)中，他所提供的軍事裝備為他贏得了巨大的財(cái)富，在從事了25年的生意以后，足以使他頤養(yǎng)天年。他的豪宅位于皮卡德里街95號(Piccadilly 95)，擺滿了他的收藏品，主要是一些不太大的物件，他的大型餐櫥(armoire，cupboard)則放在另一處，這只餐櫥也許是貝寧(Berain)設(shè)計(jì)的，由拜爾(Boule)監(jiān)造的，為路易十四專用。瓊斯有時(shí)直接從收藏家那兒收購，有時(shí)從拍賣行購得，也通過商人收購。如同大多數(shù)法國家具的收藏家一樣，他對與皇家有關(guān)的家具有著特殊的愛好，在餐櫥的門上帶有“L’s”的標(biāo)記，被認(rèn)為路易十四是第一個(gè)擁有者。在瓊斯大量的藏品中，有部分與瑪麗·安托瓦內(nèi)特（注：Marie Antoinette，1755-1793，法國國王路易十六的王后，神圣羅馬帝國的皇帝弗西斯一世之女，勾結(jié)奧地利干涉法國革命，被抓獲交付革命法庭審判，處死于斷頭臺）在關(guān)，其中有樂譜架和寫字臺，上面鑲有塞夫勒瓷飾板，它們是從伊頓女勛爵(Lady Eden)的家族處收購的。

由于瓊斯慷慨的捐贈(zèng)，英國一舉成為法國之外最大的公共收藏法國家具的國家。從1820年代起，英國的藝術(shù)贊助人就對法國家具倍加欣賞并予以收藏。1853年，在肯辛頓郡的戈里大廈舉辦了“櫥柜作品樣品展”，它是由科學(xué)藝術(shù)部的貿(mào)易委員會(huì)贊助的。幾位更為著名的法國家具的收藏家租借出一些藏品，使新館的展品琳瑯滿目，引人入勝。但是在以后的20多年里，對1 7世紀(jì)和18世紀(jì)的法國家具的收購仍然微乎其微。不過到1870年代，博物館的高級主管與瓊斯建立了友誼，這最終促使了他的捐贈(zèng)。瓊斯的捐贈(zèng)藏品之多之精美只是在他原先的收藏家伙伴們形成氣候后才被超越，1900年哈福德候爵四世(4th Marquss of Hertford)向公眾開放“華萊士收藏”(Wallace Collection)，這兩項(xiàng)收藏向英國公眾展示了法國裝飾藝術(shù)的寶藏，從而使他們超過了巴黎公眾對法國裝飾藝術(shù)的認(rèn)知度。

19世紀(jì)后期以降，大宗的家具藏品的收購鮮見，大部分收購則是為了實(shí)用的目的。缺錢總是一個(gè)問題，但是隨著維多利亞艾爾伯特博物館的藏品的增加，20世紀(jì)前幾十年最迫切的需求是形成核心的收藏，這個(gè)目的是達(dá)到了。至少在人們的品味改變以前，收藏的模式開啟了新的興趣。當(dāng)維多利亞艾爾伯特博物館把注意力轉(zhuǎn)向先前被忽視的領(lǐng)域——世紀(jì)更迭時(shí)的英國傳統(tǒng)家具，竟然就沒有機(jī)會(huì)來購買主要的藏品。后來捐贈(zèng)的模式稍有改變。20世紀(jì)維多利亞艾爾伯特博物館得益于著名的慷慨捐贈(zèng)，包括喬治·塞爾庭(George Salting)的重大的捐贈(zèng)（1910年，法國、意大利和西班牙的16世紀(jì)家具和皮革制品）、布列加德·克拉克(Brigadier Clark)（1969年，18世紀(jì)的英國家具）、霍爾夫人(Mrs T.R.P.Hole)的捐贈(zèng)[（1986年，阿畢頓夫人藏品(the Bettine, Lady Abingdon Collection)、朗桑勛爵(Lord Stuart de Rothsay)的法國帝政式家具）]。每一件家具都是一個(gè)歷史時(shí)期品味的證據(jù)，也為藏品增添了興趣和重要的物件。但是，除了一些特別的藏品，大師級的作品仍寥寥無幾。

4 收藏工作和維多利亞艾爾伯特博物館的咨詢作用

自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，維多利亞艾爾伯特博物館的收藏更多地是受到現(xiàn)在稱之為對保護(hù)國家“遺產(chǎn)”所增強(qiáng)的意識的影響，博物館的專家們在事關(guān)家具及其在歷史中的地位方面，發(fā)揮了對政府提出各種建議的作用。對國家歷史和文化“散佚”的意識和擔(dān)心進(jìn)一步“散佚”促使了新的機(jī)構(gòu)、法律和機(jī)制的建立，旨在保存歷史。

自1873年農(nóng)業(yè)歉收和大衰退以后，鄉(xiāng)間邸宅的出讓，更普遍的是其中的家具雜什的散失一直是一個(gè)嚴(yán)重的問題。但是只是到了二次世界大戰(zhàn)以后，為了應(yīng)對這種糟糕的局面，對重要城市和鄉(xiāng)村邸宅的拆毀進(jìn)入保護(hù)的高潮（1920-1955），采取了一系列的主動(dòng)的行動(dòng)。

1 948年，漢姆邸宅(Ham House)，1 949年奧斯特萊花園邸宅(Osterley Park House)由業(yè)主交付給國民托管組織（注：National Trust，英國靠私人捐款保護(hù)名勝古跡的民間組織）；屋中的物品包括漢姆邸宅中保存得十分完好的17世紀(jì)家具和奧斯特萊花園邸宅中大量收藏的亞當(dāng)(Adam)所設(shè)計(jì)的家具，都由國家收購了下來。由于邸宅內(nèi)的物品不能歸國民托管組織所有，國民土地基金(National Land Fund)不能用來購買物品，所以邸宅就劃歸維多利亞艾爾伯特博物館管理。

出于對這類邸宅的關(guān)心，1950年出臺了戈溫報(bào)告(Gowers Report)。該報(bào)告認(rèn)為，所采取的措施不僅是要保護(hù)“具有突出歷史價(jià)值的邸宅或建筑的產(chǎn)權(quán)”，而且對“邸宅及其內(nèi)部的物品作為一個(gè)整體”等同對待。1952年，從老舊的鄉(xiāng)村邸宅里的重要物品源源不斷地流向其他國家，私人收藏導(dǎo)致了在“工藝品出口部”(Export of Works of Art)內(nèi)部成立“評估委員會(huì)”(Reviewing Committee)。雖然是根據(jù)一個(gè)秘密的現(xiàn)金額度控制的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)體系的作用是制定規(guī)則，它要求對在英國具有50年以上歷史的物品和價(jià)值超過一定額度（開始時(shí)對家具定為價(jià)值250英鎊，寫作此文時(shí)已定為39600英鎊）的物品實(shí)行出口許可證制度。從評估委員會(huì)成立伊始，家具收藏家（自1989年起還有鑒賞家）與博物館的同行們就作為顧問專家參與其中。

1953年，國民土地基金的項(xiàng)目被擴(kuò)大，允許把最初匯入的款項(xiàng)用來從擁有邸宅所有權(quán)的業(yè)主（主要是國民托管組織）那兒采購動(dòng)產(chǎn)和邸宅內(nèi)的藝術(shù)品，這樣就提供了在它們所在地保存物品的另外一種途徑，雖然博物館沒有參與這個(gè)過程。為了達(dá)到同樣目的的另一種方式是1 956年通過的財(cái)政法案，盡管未廣泛加以應(yīng)用。該法案旨在鼓勵(lì)截留在英國境內(nèi)的重要物品，它可以使具有極高美學(xué)價(jià)值或歷史價(jià)值的藝術(shù)品以遺產(chǎn)稅的方式來接受，而無論它屬于任何特定的建筑。開始時(shí)，這種接受有限，適用的物品主要是繪畫作品，起初是租借的，后來被直接劃歸給國家級和地方性的博物館，有些劃歸給國民托管組織(National Trust)和英國遺產(chǎn)組織(English Heritage)。政策的最終改變使接受原則產(chǎn)生了較大的變化（可以接受具有地方的或國家的重要性的物品，也可由歸屬慈善托管組織的邸宅接受），這種接受可替代資本所得稅(capital gain tax)。對博物館更具意義的是最終的決議（1980年），它允許這些物品可保留在歷史上的原地，而不是移送到博物館。雖然它們只是繪畫作品而不是裝飾藝術(shù)品，后者是這些各種立法法案的主要對象。所有這些都對維多利亞艾爾伯特博物館的家具收藏產(chǎn)生了影響。

這些不同的事件的根本意義在于把注意力集中在普通公眾身上，1974年，正值歐洲建筑遺產(chǎn)年，維多利亞艾爾伯特博物館舉辦了題名為《鄉(xiāng)村邸宅的損毀》的展覽，展覽會(huì)與配套的書籍圖文并茂地強(qiáng)烈地表明了鄉(xiāng)村邸宅過去遭受損失的程度，同時(shí)也建議在未來采取積極的保護(hù)行動(dòng)。彼得·湯頓領(lǐng)導(dǎo)下的維多利亞艾爾伯特博物館的木制品部借助于對漢姆邸宅和奧斯特萊的看管資格，開始了在詮釋歷史上的室內(nèi)裝飾方面的革命，特別在家具的陳設(shè)方面表現(xiàn)出色。搬動(dòng)家具是一項(xiàng)極具實(shí)踐性的業(yè)務(wù)，是完全貼近真實(shí)性的一項(xiàng)試驗(yàn)，最終把奧斯特萊轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)室內(nèi)裝飾的展示廳，更加接近18世紀(jì)的原貎，在其中強(qiáng)調(diào)家具與室內(nèi)建筑的重大關(guān)系，搶救出精致的坐類家具，使其從維多利亞時(shí)代及其稍后年代的房間的紛紜繁復(fù)的陳設(shè)中脫穎而出。雖然展示歷史上第一代的房屋的外觀的想法本身成了修正主義(revisionism)的目的，在當(dāng)時(shí)它代表了對許多歷史建筑外觀的創(chuàng)造性的反動(dòng)，包括國民托管組織的所作所為。這些成功的試驗(yàn)不斷得到在這種新的家具研究方面學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，導(dǎo)致倡議方迅速轉(zhuǎn)變成咨詢方，因?yàn)橛性絹碓蕉嗟乃饺苏?、地方博物館、政府部門（特別是環(huán)境部）和國民托管組織向維多利亞艾爾伯特博物館求助，要求館方參與評估、重新裝飾和詮釋歷史上的室內(nèi)裝飾及其中的物品。支持這些活動(dòng)意味著承認(rèn)家具擺放在歷史上的原地是最為適當(dāng)不過的。

戰(zhàn)后各種“保護(hù)”老房子和對國家有重要意義的物品的努力與維多利亞艾爾伯特博物館為第一批展廳搜集物品和家具（包括邸宅大廈中的）的打算存在著潛在的矛盾。但事實(shí)上，這種矛盾從未激化。直至1960年代，維多利亞艾爾伯特博物館大多數(shù)的英國家具是從商人那兒收購來的；這些家具已由業(yè)主賣到市場上了，或者因房子的拆毀而被掃地出門。維多利亞艾爾伯特博物館常常為挽救了這些家具而感到自慰，否則它們將可能流失到國外。只是到了二戰(zhàn)以后，擁有了阻止分散收購的稅收機(jī)制。在業(yè)主決定出售并被接受之時(shí)，他（她）唯一的選擇是向維多利亞艾爾伯特博物館公開，這是在買賣中能得到法律援助的方法。戰(zhàn)后立法變化了的狀況導(dǎo)致了對門塔莫爾塔樓(Mentmore Towers)、白金漢郡(Buckinghamshire)、羅特希爾德鄉(xiāng)村邸宅(Rothschild country house)中少量重要家具的選購，后者已傳至羅斯貝里伯爵(Earls of Rosebery)所有。雖然1 977年政府不同意以抵充遺產(chǎn)稅的方式來收購門塔莫爾塔樓及其內(nèi)部的物品，它是維多利亞博物館力排眾議提倡的方式——缺少捐贈(zèng)是主要的障礙——用這種方式收購了5件家具精品，作為博物館添置的藏品。無論如何，到1970年代，陣勢已經(jīng)十分明朗：“博物館對來歷已湮滅的物品收藏范圍已很廣泛，但從保護(hù)整個(gè)歷史的角度來看，應(yīng)該保護(hù)完整的東西，而不是試圖得到意外之財(cái)?！?/p>

維多利亞艾爾伯特博物館不僅不想由于自己的收購而使鄉(xiāng)村邸宅里空空蕩蕩，身無長物，而且最近幾年里博物館還把家具租借給鄉(xiāng)村邸宅向公眾開放，而先前這些家具是業(yè)主有選擇地出售出去的。現(xiàn)有的博物館很少有像維多利亞艾爾伯特博物館那樣做的，現(xiàn)在它還不時(shí)有意識地收購家具，但是如果這座邸宅是應(yīng)該向公眾開放的，就把這些家具返回暫借給其展示。這種行動(dòng)是與博物館的觀點(diǎn)相符的，即國家的收藏要比南肯辛頓博物館的收藏更寬泛，以擁有所有的珍貴文物和邸宅，至少它是向公眾開放的，而且以適當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)進(jìn)行維護(hù)。這個(gè)政策得到國家遺產(chǎn)和紀(jì)念品基金會(huì)(National Heritage Memorial Fund)的積極鼓勵(lì)，該基金會(huì)曾為保存邸宅和其中的物件做了大量工作。

“工藝品出口部評估委員會(huì)”對國寶級的物件出口拒絕發(fā)放出口許可，這也偶而引出了始料不及的收購活動(dòng)。對不準(zhǔn)許出口的案例，官方的評估委員會(huì)聽取家具鑒賞家的意見（他們是作為政府的專家顧問，而不代表維多利亞艾爾伯特博物館），再由評估委員會(huì)向國家遺產(chǎn)國務(wù)秘書推薦，由后者做出決定。如果該物品的出口許可被暫時(shí)拒絕批準(zhǔn)，英國政府就在這段凍結(jié)的時(shí)間內(nèi)力籌必要的?？顏硎召?，維多利亞艾爾伯特博物館本身也跟進(jìn)此項(xiàng)活動(dòng)。特別在非英國的家具的情況下，因?yàn)橛畬Υ瞬蛔魇詹?。由于這種情況鮮有發(fā)生，他們常注意的是具有重大意義的物品。但是因?yàn)槿鄙賹？钯徺I被禁止出口的物品，而成漏網(wǎng)之魚流失到國外，其中最出名的案例是1990年流失到國外的巴德明頓邸宅(Badminton House)的pietre dure衣櫥(1728-1 728年間的)。但是自1995年由于有了全國彩票(National Lottery)的錢，大多數(shù)被禁止出口的物品將可能留在英國國內(nèi)了。

5 結(jié)語

雖然維多利亞艾爾伯特博物館收藏家具的歷史已有150多年之久，但是值得注意的是本書中列出的100余件藏品中有半數(shù)以上是最近30多年中收藏的。然而必須指出的是，我們現(xiàn)在作為價(jià)值判斷的許多收藏準(zhǔn)則——代表英國設(shè)計(jì)的所有需求、希望廣泛地代表國際的設(shè)計(jì)、強(qiáng)調(diào)作為教化的實(shí)例而又是設(shè)計(jì)的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)、我們所處時(shí)代對家具收藏的要求，這些對先賢來說是難以想象的，顯得未免過分。品味、價(jià)值體系和物件的意義是隨時(shí)代而變化的。如果在今后的100年里，相同的經(jīng)歷再現(xiàn)，毫無疑問我們的后代同樣會(huì)做出十分不同的選擇，更樂于收藏距離他們自己年代更近的家具。