□文/李 沛，山西師范大學(xué)傳媒學(xué)院教師

王 莉，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生

動畫電影《冰雪奇緣》海報

1937年，世界上第一部長篇動畫電影《白雪公主和七個小矮人》誕生于迪士尼公司，從此，動畫電影不僅僅是兒童娛樂的一種形式，也開始成為主流的電影形態(tài)。幾十年來，普羅大眾以驚人消費力表達(dá)對迪斯尼出產(chǎn)的動畫影片的喜愛與崇拜。然而，從白雪公主、灰姑娘、睡美人到小美人魚，迪斯尼動畫電影中自上世紀(jì)30年代開始塑造的一系列“公主”形象卻成為女性主義者口誅筆伐的重災(zāi)區(qū)。

2014年初，迪斯尼長篇動畫《冰雪奇緣》(Frozen)在國內(nèi)上映。影片講述了樂觀勇敢的妹妹安娜和以賣冰為生的山民克里斯托弗搭檔進(jìn)山，帶著一只馴鹿和一個會說話的雪人尋找安娜的姐姐艾爾莎，并決心要破除姐姐艾爾莎將王國冰封的魔咒的故事。故事里的公主不再是等待王子來救贖的柔弱女子，開始自己主動去把握和追求屬于自己的命運(yùn);也不再是眼里只有愛情的青春期少女，開始意識到大千世界還有很多其他珍貴的情感比如親情。透過劇情折射出迪斯尼近年作品的創(chuàng)新，有人稱之為首部女性主義動畫電影，本文從以下幾個方面進(jìn)行分析。

一、塑造以女性為中心的雙主角

(一)女性個體的獨立成長——逆境中長大的安娜

《冰雪奇緣》采用了女性為中心雙主角的敘事手法。姐妹兩位角色各自的故事以及姐妹之間深刻的親情，彼此交織構(gòu)成沖突不斷推動著整個故事的發(fā)展。

迪斯尼動畫中多為英雄美女、王子公主式情感套路，女性作為弱者在危難之間總需要男性來解救，然后走向“從此公主與王子過上了幸福的生活”這樣的完美結(jié)局。而在《冰雪奇緣》里安娜雖貴為公主，但在影片起初卻是假小子的類型，活潑好動，一副精力過剩的樣子。她不是嬌弱溫柔的公主，在艾爾莎的魔法顯露被逼逃走后，她毅然跳上馬背獨自追尋艾爾莎、解救被冰封的國家。安娜在孤助無緣時找來幫手一起踏上了冒險之旅，盡管困難重重，她選擇了承擔(dān)錯誤與解決困難，穿著禮服掉入水中被凍住、與雪人怪物搏斗、獨自面對冰雪女王艾爾莎，直至在生死關(guān)頭為了姐姐艾爾莎而犧牲自我為之擋劍，全片可以看作是安娜從住在從不開門的城堡中的公主，到勇敢獨立、堅韌的女性的成長歷程，在她被姐姐所傷需要真愛之吻時，最后是她對姐姐的愛與犧牲解救了自己，不是被動的靠別人的真愛之吻，是自己!公主不再需要王子來拯救，女性不再被塑造為弱勢力量，她們不需要男人來拯救。

(二)女性自我的壓抑和釋放——重獲自我的艾爾莎

姐姐艾爾莎的冰雪魔法能力是全片的矛盾所在。艾爾莎因誤傷妹妹安娜被告誡和約束，戴上父母給的手套，最終決定隱藏起這份能力，將自己長久孤獨地鎖在房中，從此自我封閉起來。

國王與山精的對話道出，艾爾莎的能力是與生俱來的、“先天的”，即天性中無法改變的。這種表述與女性自身本性彰顯有著不言而喻的契合;當(dāng)艾爾莎被誤解、被告誡時的自我封閉又實際上隱喻了社會對于女性的個人能力的不接受和曲解。艾爾莎隱藏起的，是一種為世人所不能接受的、被社會所壓抑的，但先天擁有難以改變的欲望與本性。法國女權(quán)主義批評家埃萊娜·西蘇認(rèn)為在父權(quán)制社會里，女性始終處于被壓制的地位，她們的一切正常的生理心理能力，她們的一切應(yīng)有的權(quán)利都被壓抑或剝奪了，她們被迫保持沉默。巨大的壓力一直使她們處于黑暗之中。艾爾莎的自我封閉某種程度上就是這種觀點的寫照。

父母的海難象征著家長制父權(quán)的消失。此時的艾爾莎面臨兩種抉擇，繼續(xù)壓抑本性進(jìn)而融入正常社會;或釋放天性，但卻會面對社會的批評和壓力。劇中設(shè)計為一場姐妹之間的矛盾而引發(fā)的巨大沖突。艾爾莎原本為了保護(hù)安娜，選擇繼續(xù)隱藏，繼續(xù)逃避。但安娜帶著一個陌生男人來向她宣布兩人的婚約。這是很耐人尋味的一幕:盡管艾爾莎拒絕安娜的理由冠冕堂皇:不能和一個剛認(rèn)識的人結(jié)婚，而爭吵中安娜扯下了艾爾莎的一只手套，象征著艾爾莎壓抑心底的欲望開始抬頭，也變成了其他人心中的怪物。

逃離了城堡在漫天雪地里釋放自己制造冰雪能力的艾爾莎一面感慨高歌一面為自己鑄造那個精致無雙、美輪美奐的冰雪城堡感嘆?！癓et it go”是艾爾莎釋放自我的整個過程。她先是摘下了另一只手套，脫下披風(fēng)，散開頭發(fā)，拋開王冠，每一個動作都是女性掙脫世俗束縛，展現(xiàn)自身軀體的象征，被艾爾莎丟開的王冠意味著世俗的權(quán)力已經(jīng)無法再讓她在意，而在艾爾莎法力下建造起的冰雪宮殿也正是她天性力量的外化，美麗而純凈，令人震撼與贊嘆。而變身后的艾爾莎，展現(xiàn)出女性完美的身體線條，同時也終于正視自己的本來面目，“寒冷再也不會困擾我(The cold never bothered me anyway)”是她回歸自我的宣言。

(三)作為陪襯和反面的男性角色

男性角色變成了背景和陪襯。克里斯托夫作為一個用來平衡的角色，一個討人喜歡的男性角色，真誠，勇敢，幽默，帶著男性慣有的小毛病，顯得那么真實。但這并不能改變兩姐妹作為影片絕對主人翁的地位。“猥瑣屯”的公爵還有漢斯王子都不是主要人物，全片圍繞安娜的冒險歷程與艾爾莎的自我救贖展開。

王子成為反派人物。這在“公主王子”童話的迪士尼還是頭一遭。漢斯王子出場時介紹自己是家族第13位繼承人——“13”這個數(shù)字在西方文化語境下的特定含義“不祥”，便為漢斯王子日后險惡面目的揭露埋下伏筆。本片中，這位地位重要的男性角色，以一個經(jīng)典童話中的標(biāo)準(zhǔn)白馬王子形象出場，與女主人公邂逅、一見鐘情、徹夜聊天、翩翩起舞，符合所有世俗故事中的言情橋段。然而，一切結(jié)果卻是:漢斯王子只是為了獲得地位與權(quán)力才接近安娜，他欺騙，狡詐，陰險，殘酷，顛覆了之前所有的美好形象，亦是對傳統(tǒng)觀念中完美男性形象的顛覆。作為安娜姐妹之間情感的一個反證，漢斯王子代表的是:通過婚姻關(guān)系而取得權(quán)利、金錢和地位的世俗婚姻，完全與作為婚姻基礎(chǔ)的“真愛”背道而馳。

二、打破傳統(tǒng)的情感敘述方式

迪斯尼動畫中多為英雄美女、王子公主式情感套路，女性作為弱者在危難之間總需要男性來解救，然后走向“從此公主與王子過上幸福的生活”這樣完美的結(jié)局。

在《冰雪奇緣》中角度已然不同。真愛不只有愛情，也不一定來自騎白馬的王子。公主與王子一見鐘情最終幸福結(jié)局的定勢沒有了，也沒有王子和公主“真愛之吻”的劇情，而是親情。從姐妹情入手，從姐妹兒時的親近到隔閡再到妹妹犧牲自己拯救了姐姐，最后敞開心扉的團(tuán)聚，這種姐妹情一直貫穿到結(jié)尾。尤其在最后關(guān)頭，妹妹安娜沒有奔向作為“真愛”象征的男性角色克里斯托夫，而是犧牲自我去救姐姐艾爾莎，當(dāng)妹妹終于明白真愛來自相互幫助與扶持，來自心靈的契合，當(dāng)姐妹之情終于讓冰雪融化，世界得救了，影片的主題得到了升華。安娜的冒險經(jīng)歷顛覆了傳統(tǒng)迪斯尼的一見鐘情男女愛情模式，最后也顛覆了給予公主真愛的是王子這一傳統(tǒng):真愛來自公主自己的內(nèi)心，只有自己學(xué)會了如何去愛，才能自我救贖:這也映照了開頭姐姐艾爾莎對她的反問“你知道什么是真愛?!”

同時，影片的結(jié)局也不再是以幸福美滿婚姻為終點的傳統(tǒng)結(jié)局。一直以來，女性主義在批評迪斯尼以往作品時認(rèn)為動畫片中經(jīng)受磨難的弱勢女性最終都由男性拯救，最后兩人結(jié)婚幸福過完一生?！缎∶廊唆~》、《美女與野獸》、《阿拉丁》、《風(fēng)中奇緣》和《木蘭》這些雖然帶著一定程度改進(jìn)的影片也還是沒擺脫一個致命的缺陷——婚姻對女性的束縛。本片末尾雖然也回歸了真愛和婚姻的傳統(tǒng)，但卻不似之前的“公主王子”影片。影片末尾并無舉辦安娜和克里斯托夫的婚禮，甚至都沒表現(xiàn)女王的賜婚，而只是賜予克里斯托夫“特許冰塊商人”的封號和一個甜蜜的吻罷了。最后一幕中，仍是安娜和艾爾莎手牽手在一起玩耍，而克里斯托夫只是背景中的一個陪襯。這種春秋筆法的敘事方式，如前文所述，打破以往傳統(tǒng)，卻不乏溫情的結(jié)局。

三、物件細(xì)節(jié)的意象隱喻

“門”在《冰雪奇緣》中是一個典型的意象。無論具象或抽象，角色的心中總有一道緊鎖的門。艾爾莎用門將自己與安娜隔開，而安娜卻一直期盼城堡所有門都敞開的加冕日。安娜與漢斯王子的“定情曲”叫做“Love is an Open Door(愛情是一扇打開之門)”。最直白的含義，“門”即心門，關(guān)閉心門，意味著不溝通，不理解。一方面，這扇門將艾爾莎與心愛之人隔絕開來，但同時，這扇門也是一面盾牌，阻擋了外界的偏見與惡意，為艾爾莎營造了一個安全的私密空間。影片結(jié)尾，艾爾莎下令打開所有大門，永不再關(guān)閉，是一種美好的結(jié)局與憧憬。打開這扇心門，需要勇氣，自信，更重要的是愛。當(dāng)掙脫一切束縛，最終劇中角色完成了成長的歷程。

如果說“門”代表著自我封閉和壓抑，“手套”這一意象則代表著自我意識的釋放。加冕儀式上第一只手套被安娜拽掉，艾爾莎的能力失去控制。當(dāng)艾爾莎逃出王國，用冰雪建造自己的宮殿時，主動的扔掉了另一只手套。從被動到主動，從無意識到自主的行為，這一過程，就是女性自我意識的覺醒。

結(jié)語

20世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒弗吉尼亞·伍爾芙焦急的號召女性要“成為自己”。她曾經(jīng)指出，在主流話語中缺乏婦女的聲音，大部分文學(xué)作品中的女性其實都只是說著男性作家要她們說的話，做著男性作家要她們做的事。在女性崛起的這條路上，《冰雪奇緣》這部影片可謂是迪士尼又向前多邁了一步，讓女性角色擁有自主、自救、自由的性格特質(zhì)。

在創(chuàng)新之余，迪斯尼也沒有丟掉自己的優(yōu)良傳統(tǒng)，歌舞與故事完美結(jié)合，畫面和特效精美絕倫。歌曲“Let It Go”、“Frozen Heart”具有典型的迪士尼風(fēng)格，歌曲被有機(jī)結(jié)合成為講故事手法的一部分。妹妹安娜公主和王子漢斯相遇的一段，以及在姐姐加冕日一早圍繞城堡獨自起舞的那一段都讓人回憶起經(jīng)典的迪斯尼動畫。

調(diào)皮搞笑的雪寶作為艾爾莎與安娜之間真摯情誼的物化象征，在故事結(jié)尾，以一種童話的方式繼續(xù)存在:這個只能存在于冬天的小雪人有了一朵專在夏天為自己降雪的云，他終于可以享受夏日的熱浪了!當(dāng)然，這種夢幻的解決方式只能存在于童話電影之中，但這予以我們一種莫大的寬慰與希望。