哈金：馬爾克斯也給中國作家?guī)碡撁嬗绊?/h1>
2014-04-24 22:56
南方周末 2014-04-24
南方周末記者 朱又可
廣州、波士頓連線
哈金沒有讀過《百年孤獨》的中譯本，他讀的是馬爾克斯本人更贊賞的英文譯版。盡管很多中國作家宣稱受到馬爾克斯的影響，但哈金不認為他的寫作跟馬爾克斯有關(guān)系。在他看來，馬爾克斯對中國文學(xué)有正負兩方面的影響，負面影響有時甚至大于正面影響。
在《南京安魂曲》之后，作家哈金剛寫完一本小說，名叫《背叛指南》，是關(guān)于一位在美國的中國間諜的故事。“應(yīng)該說是富有詩意的小說?！惫鸶嬖V南方周末記者。
哈金的英語小說寫作因得過美國國家圖書獎、?？思{獎等有權(quán)威的文學(xué)獎項，在美國文壇占有一席之地。
目前在波士頓大學(xué)教寫作課的哈金，就馬爾克斯的逝世接受了南方周末記者的采訪。
直接模仿形成一種偷懶、天馬行空的寫作風(fēng)格
南方周末：馬爾克斯去世，很多中國作家都在紀(jì)念，尤其是1980年代開始寫作的那批實力派作家。對你來說，你最早接觸馬爾克斯也是在國內(nèi)吧，他對你的寫作有沒有什么影響？據(jù)說你不是太喜歡馬爾克斯，你不喜歡他作品的哪些方面？
哈金：我從未讀過漢語譯本。我讀的是英譯本，馬爾克斯曾說過《百年孤獨》的英譯本甚至比原文還要好。文學(xué)是有硬指標(biāo)的，馬爾克斯寫了兩部經(jīng)典之作，他就是世界級的大作家。我非常喜歡他強烈的敘述沖力和爆發(fā)力，但我的寫作跟他沒關(guān)系，因為他描寫的世界跟我所經(jīng)歷的世界區(qū)別太大。
南方周末：馬爾克斯對中國作家的影響十分巨大，至少從作家們自己的表白看是如此。你認為國門打開之初，馬爾克斯的作品以非合法的形式進入中國，迄今已經(jīng)三十多年了，其正面和負面的影響分別是什么？
哈金：正面影響是打開了另一扇門，讓大家看見還有跟歐美傳統(tǒng)不同的小說寫作，一種代表第三世界的寫作。其實，馬爾克斯給中國作家?guī)砗芏嘭撁娴挠绊懀@不怨人家，而怨自己。馬爾克斯的意義和分量只能從當(dāng)初拉美的社會環(huán)境和在西班牙語境中來衡量。有的學(xué)者說西班牙語在他手中煥然一新，許多在他的家鄉(xiāng)住過的人都說《百年孤獨》不是什么魔幻小說，而是當(dāng)?shù)厝嗣窬裆畹默F(xiàn)實寫照，那個地方確實有魔幻氣氛。這就是為什么馬爾克斯本人也說自己是個“糟糕的現(xiàn)實主義作家”。而在中國，很多作家不顧馬爾克斯作品的社會背景和語境，干脆就直接模仿，這逐漸形成一種偷懶、天馬行空的寫作風(fēng)格。后來的年輕作家們，特別是七零后的作家們，意識到這一點，就都不學(xué)什么魔幻現(xiàn)實主義了。
“魔幻”并不能真正描述 莫言存在的意義
南方周末：據(jù)你所知，馬爾克斯在世界其他地方的影響和中國有什么不同？或者說，影響有沒有這么大，或者有沒有這么持久？比如在歐洲的影響，在美國的影響，在拉美或其他所謂第三世界的地方？
哈金：他的作品普遍受尊敬，但影響主要在西班牙語世界，在有拉美背景的作家中間。歐美作家很少有以他為師的。有幾位印裔的作家從他那里學(xué)來一些技巧，但都構(gòu)不成主流。歐洲有更偉大的超現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，比如卡夫卡?？ǚ蚩ǖ哪Щ檬怯姓軐W(xué)根據(jù)的，往往充滿智慧。這個思想的層次正是馬爾克斯所缺少的。
南方周末：你認為馬爾克斯在拉丁美洲的作家中的地位如何？有人說他是最后一位小說大師，你怎么看？美國或西方世界在馬爾克斯或略薩之后，翻譯和評論拉美文學(xué)的情況如何？還有哪些后來的作家是受到英語世界讀者和作家重視的？
哈金：我對拉美作家讀得不多，但從我接觸的有拉美背景的作家中可以看到馬爾克斯構(gòu)成了一個宏大的傳統(tǒng)，類似開山鼻祖。略薩的小說讀過一些，覺得跟馬爾克斯不是一個層次的。至于年輕一代，我沒跟蹤，說不出什么。當(dāng)然，波拉諾是一位卓越的小說家。
南方周末：“魔幻現(xiàn)實主義”中的“魔幻”或近義詞，諾貝爾獎委員會也把它用到了莫言的頭上。中國人說，馬爾克斯的文學(xué)到了中國像是回到了故鄉(xiāng)一樣。你怎樣看待這樣的“魔幻”標(biāo)簽？“魔幻”是拉美文學(xué)的主流嗎？
哈金：我覺得那種話并不能真正描述莫言存在的意義。我常跟別人說，莫言跟別的作家最大的不同——也是他最值得驕傲的地方——是他曾經(jīng)是個放羊娃，是從生活的最底層掙扎出來的。他不像很多職業(yè)作家，沒有天生的優(yōu)越感。這是為什么我很高興他能獲得諾貝爾獎的原因。
南方周末：也有人說，“魔幻”是對不能表達的現(xiàn)實的一種安全而有趣的逃避方式，你怎樣看？
哈金：馬爾克斯當(dāng)初肯定不是那樣，是后來的模仿者把這種藝術(shù)給敗壞了。讀《百年孤獨》確實能感覺到一種要重新收拾整理拉美文化世界的氣魄。那種精神是無法模仿的。
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在《南京安魂曲》之后，作家哈金剛寫完一本小說，名叫《背叛指南》，是關(guān)于一位在美國的中國間諜的故事。“應(yīng)該說是富有詩意的小說?！惫鸶嬖V南方周末記者。
哈金的英語小說寫作因得過美國國家圖書獎、?？思{獎等有權(quán)威的文學(xué)獎項，在美國文壇占有一席之地。
目前在波士頓大學(xué)教寫作課的哈金，就馬爾克斯的逝世接受了南方周末記者的采訪。
直接模仿形成一種偷懶、天馬行空的寫作風(fēng)格
南方周末：馬爾克斯去世，很多中國作家都在紀(jì)念，尤其是1980年代開始寫作的那批實力派作家。對你來說，你最早接觸馬爾克斯也是在國內(nèi)吧，他對你的寫作有沒有什么影響？據(jù)說你不是太喜歡馬爾克斯，你不喜歡他作品的哪些方面？
哈金：我從未讀過漢語譯本。我讀的是英譯本，馬爾克斯曾說過《百年孤獨》的英譯本甚至比原文還要好。文學(xué)是有硬指標(biāo)的，馬爾克斯寫了兩部經(jīng)典之作，他就是世界級的大作家。我非常喜歡他強烈的敘述沖力和爆發(fā)力，但我的寫作跟他沒關(guān)系，因為他描寫的世界跟我所經(jīng)歷的世界區(qū)別太大。
南方周末：馬爾克斯對中國作家的影響十分巨大，至少從作家們自己的表白看是如此。你認為國門打開之初，馬爾克斯的作品以非合法的形式進入中國，迄今已經(jīng)三十多年了，其正面和負面的影響分別是什么？
哈金：正面影響是打開了另一扇門，讓大家看見還有跟歐美傳統(tǒng)不同的小說寫作，一種代表第三世界的寫作。其實，馬爾克斯給中國作家?guī)砗芏嘭撁娴挠绊懀@不怨人家，而怨自己。馬爾克斯的意義和分量只能從當(dāng)初拉美的社會環(huán)境和在西班牙語境中來衡量。有的學(xué)者說西班牙語在他手中煥然一新，許多在他的家鄉(xiāng)住過的人都說《百年孤獨》不是什么魔幻小說，而是當(dāng)?shù)厝嗣窬裆畹默F(xiàn)實寫照，那個地方確實有魔幻氣氛。這就是為什么馬爾克斯本人也說自己是個“糟糕的現(xiàn)實主義作家”。而在中國，很多作家不顧馬爾克斯作品的社會背景和語境，干脆就直接模仿，這逐漸形成一種偷懶、天馬行空的寫作風(fēng)格。后來的年輕作家們，特別是七零后的作家們，意識到這一點，就都不學(xué)什么魔幻現(xiàn)實主義了。
“魔幻”并不能真正描述 莫言存在的意義
南方周末：據(jù)你所知，馬爾克斯在世界其他地方的影響和中國有什么不同？或者說，影響有沒有這么大，或者有沒有這么持久？比如在歐洲的影響，在美國的影響，在拉美或其他所謂第三世界的地方？
哈金：他的作品普遍受尊敬，但影響主要在西班牙語世界，在有拉美背景的作家中間。歐美作家很少有以他為師的。有幾位印裔的作家從他那里學(xué)來一些技巧，但都構(gòu)不成主流。歐洲有更偉大的超現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，比如卡夫卡?？ǚ蚩ǖ哪Щ檬怯姓軐W(xué)根據(jù)的，往往充滿智慧。這個思想的層次正是馬爾克斯所缺少的。
南方周末：你認為馬爾克斯在拉丁美洲的作家中的地位如何？有人說他是最后一位小說大師，你怎么看？美國或西方世界在馬爾克斯或略薩之后，翻譯和評論拉美文學(xué)的情況如何？還有哪些后來的作家是受到英語世界讀者和作家重視的？
哈金：我對拉美作家讀得不多，但從我接觸的有拉美背景的作家中可以看到馬爾克斯構(gòu)成了一個宏大的傳統(tǒng)，類似開山鼻祖。略薩的小說讀過一些，覺得跟馬爾克斯不是一個層次的。至于年輕一代，我沒跟蹤，說不出什么。當(dāng)然，波拉諾是一位卓越的小說家。
南方周末：“魔幻現(xiàn)實主義”中的“魔幻”或近義詞，諾貝爾獎委員會也把它用到了莫言的頭上。中國人說，馬爾克斯的文學(xué)到了中國像是回到了故鄉(xiāng)一樣。你怎樣看待這樣的“魔幻”標(biāo)簽？“魔幻”是拉美文學(xué)的主流嗎？
哈金：我覺得那種話并不能真正描述莫言存在的意義。我常跟別人說，莫言跟別的作家最大的不同——也是他最值得驕傲的地方——是他曾經(jīng)是個放羊娃，是從生活的最底層掙扎出來的。他不像很多職業(yè)作家，沒有天生的優(yōu)越感。這是為什么我很高興他能獲得諾貝爾獎的原因。
南方周末：也有人說，“魔幻”是對不能表達的現(xiàn)實的一種安全而有趣的逃避方式，你怎樣看？
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