炎清

隨想之一：東風(fēng)文學(xué)終于又有了組織，有了園地，有了陣地，又拉起了隊(duì)伍，并且終于豎立起大旗?？上部少R，可圈可點(diǎn)。善莫大焉，功莫大焉。

1、 關(guān)于文學(xué)園地：是冬天爐中的一團(tuán)炭火，可以讓人取暖；是世俗世界的一縷清風(fēng)，可以給人撫慰。

2、 關(guān)于文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)：是一種人文激賞，是一種人生喝彩；為在文學(xué)之途寂寞趕路的一群人點(diǎn)亮了一盞燈。善莫大焉，功莫大焉。

隨想之二：激賞一個(gè)散文家——朱小軍——有魏晉筆記小說簡約之風(fēng)，得明清散文小品輕淡之范。

1、 他是一個(gè)文學(xué)學(xué)養(yǎng)深厚的人。他讀書可以讀到淚眼婆娑，他作文可以讓人咀嚼再三。他以五十多年人生閱讀之積累，爾后始于表達(dá)，所謂厚積薄發(fā)是也，所謂居高聲自遠(yuǎn)是也。其看似散漫、輕淡、簡約而為的文字，甫一問世便成為了一個(gè)事件，成為了一個(gè)現(xiàn)象。現(xiàn)在，在東風(fēng)文學(xué)圈內(nèi)，大家見面常常問一句：“你讀朱小軍了嗎？”

2、 朱小軍所寫之人之事，是一個(gè)時(shí)代一個(gè)群體的人文記憶，是一個(gè)時(shí)代一個(gè)企業(yè)的精神涵養(yǎng)。它是東風(fēng)人的口述歷史，是東風(fēng)公司的人文《史記》，全是紀(jì)實(shí)，因此，它是歷史的；同時(shí)，它又是文學(xué)的，所有文字，寫人記事，你盡可以當(dāng)作志人之類的筆記小說讀，平和而不平靜，簡約而不簡單，在文字之外自有大波浪，大天地——他直抵人心，觸動(dòng)人，溫暖人，撫慰人。

3、 我以為，朱小軍文字的路數(shù)是純粹中國的，有魏晉筆記小說簡約之風(fēng)，得明清散文小品輕淡之范。是根植于中國文化沃土的，是在中國文人學(xué)士圈里一直流傳的文風(fēng)，文脈。

4、 納博科夫?yàn)槭廊肆粝铝嘶貞涗洝墩f吧，記憶》，希望朱小軍的系列文章只是熱身，是開始 ，希望他接下來繼續(xù)說吧，寫吧。

隨想之三：推薦一個(gè)詩人——蔡崢嶸——詩味與詩感共生，優(yōu)美與優(yōu)雅同在。

1、 蔡崢嶸的詩合符我個(gè)人閱讀詩歌的興趣取向，即所謂詩歌“三昧”：有味道，可誦讀，深究一番讀得懂。故推薦之。

2、 蔡崢嶸的詩是干凈的詩，是明麗的詩，像山泉水，像純凈水，像礦泉水，幾乎就沒有什么雜質(zhì)在。

3、 蔡崢嶸的詩是有詩味的詩，是輕靈的詩，是輕盈的詩，也是起伏飄逸的詩。好比酒出自糧食谷物，它是水鄉(xiāng)清酒，是房縣黃酒，是紹興花雕，綿香而又純粹，清冽而不濃烈——我們撫摸打在日子上的補(bǔ)丁/抹去生活的鹽分/繼續(xù)說愛/說童年的故鄉(xiāng)/說著說著春風(fēng)就擠進(jìn)門縫。這樣的詩，品嘗一口，滿嘴生津。

4、 蔡崢嶸的詩是有詩感的詩，是生動(dòng)的詩，是有情趣的詩——當(dāng)一只蝴蝶俯沖藍(lán)/當(dāng)藍(lán)分泌藍(lán)/我想走向比藍(lán)更藍(lán)的地方?！乙詾?，詩的感覺，或者說生動(dòng)，是詩歌、詩人高下之別的主要指標(biāo)，是衡量詩歌、詩人是否優(yōu)秀的KPI，其他都可以是從屬和其次。

5、 有詩感的詩，有詩味的詩，是可以透著一份優(yōu)美與優(yōu)雅的，就仿佛京劇里的梅蘭芳，小說里的沈從文，歌曲里的王洛賓。

6、 李白是熱鬧的，浪漫的，豐富的，王維是平和的，安靜的，明亮的，他們并不見得十分深刻，但他們絕對優(yōu)秀與偉大。蔡崢嶸，愿照此在詩歌之路走下去，且一路走好，寫出更多優(yōu)美與優(yōu)雅的詩！

隨想之四：致敬一個(gè)小說家——傅祥友——在文學(xué)園地，他是一個(gè)堅(jiān)持者和堅(jiān)守者，他是一個(gè)可以把生命托付給文學(xué)的人，他是東風(fēng)人文領(lǐng)域里一道最美麗風(fēng)景線。

1、 在文學(xué)之途，雖踽踽前行，但總是在行，而且沉浸其中，從不回頭。這就是傅祥友。其人也義氣，其行也正氣，其文也生氣，其悟也真氣。

2、 普天之下，皆可冷嘲；率土之濱，無不熱諷。時(shí)而還間雜一點(diǎn)調(diào)侃，這是祥友能耐所在，更是他風(fēng)格使然。是的，祥友積十年之訓(xùn)練與修煉，還真有了那么一點(diǎn)契科夫的味道。其語言也是這樣的，不僅增添了一點(diǎn)韻味，而且生出了一些張力，最終具有了內(nèi)容性與文化性。是明顯的成績與進(jìn)步，是需要保持與發(fā)揚(yáng)的。

3、 感受于文學(xué)之美妙，體味于創(chuàng)作之神圣，祥友敢與青燈相伴，可以生命相許。當(dāng)今之世，如斯之人，能有幾何？如此精神，這般狀態(tài)，當(dāng)贏得全體起立鼓掌致敬。

4、如果在明處省一點(diǎn)力，比如說能夠從語言中出得來；如果在暗處多用點(diǎn)勁，比如講對故事多一分經(jīng)營，那么，在現(xiàn)有格局之上還將增長幾分境界，祥友便會(huì)化蛹為蝶，一飛沖天了。

隨想之五：賞析一個(gè)作者群——漸顯個(gè)性，漸成風(fēng)格，漸成風(fēng)氣。

1、 周中：他是今天東風(fēng)詩歌繞不過去的一個(gè)人。盡管其見諸于報(bào)刊雜志的作品并不十分多，但據(jù)說其寫作量是驚人的?？v觀周中詩歌，其文也華麗，其采也艷麗，其氣也壯麗，其勢也雄麗。先說其文、其采，周中的詩是美文中的三島由紀(jì)夫，華美而不鋪陳；是美食中的東坡肘子，肥美而不膩歪；是美人中的楊貴妃，豐腴而不肥胖。再說其氣、其勢，周中的詩是眉飛色舞的，是高聲闊論的，是汪洋恣睢的，是排山倒海的，聞其聲，是高音中的多明戈；品其味，是美酒中的二鍋頭；辨其色，是百花中的紅牡丹；觀其勢，是河流中的瀾滄江。此等文采，這般氣勢，其底蘊(yùn)與涵養(yǎng)只能是中國文化，是中國詩詞。

2、王征珂：有一種記憶是童年，有一種意象是童趣，有一種表達(dá)是童謠。王征珂是幸福的，在紛繁熙攘的塵世，其精神總是生活在童話里，并且始終做著一個(gè)清醇歌者的夢，二十多年了都不醒過來。他又是敏感、可愛的，像鄰家那個(gè)缺了門牙捂嘴賣萌的小妹崽，其喜怒哀樂全是童謠的，也全是詩歌的。但是，其聲音又不全是稚嫩，發(fā)出的又不全是嗲聲，其人其文也絕不一覽無余，絕不清澈見底。因此，王征珂的詩往往是初春遠(yuǎn)處的湖面，是初夏早晨的原野，總有一種薄霧在繚繞，也總有一種水汽在升騰，所呈現(xiàn)出的是一種萌態(tài)美，氤氳美，朦朧美，迷離美。

3、趙明的《江上人家》——靈性初現(xiàn)，像早春枝頭，讓人眼前一亮；李俊玲的《活著》——人性燭照，像爐膛炭火，讓人心頭一熱；姚天賜的《夢長安》——心性勃發(fā)，像天馬行空，讓人超然物外；尹琦的《走在城市心中》——天性點(diǎn)化，像酷暑冰啤，讓人全身通泰；陳宏的《大年夜》——率性而為，像冰糖葫蘆，讓人酸酸甜甜。

4、謝大立：東風(fēng)過去的小說作者，跑的跑，繞的繞，老的老，東風(fēng)小說河床幾乎干了，河流幾乎斷了，可謂江河日下，風(fēng)光不再。但幸好還有謝大立。謝是一個(gè)享受小說的人。閱讀小說、編輯小說是他的生活方式；構(gòu)思小說、寫作小說是他的生存狀態(tài)。他在小說世界里，用十年時(shí)間實(shí)現(xiàn)了蛻變，變得完全不是過去——他開始講究分寸，講究格調(diào)與格局，他讓你刮目相看了，他變得清朗與清明了?，F(xiàn)在，你讀他小說，你會(huì)感覺他過濾掉曾經(jīng)的煩躁與焦躁，少了一點(diǎn)虛火，多了一點(diǎn)從容，所秉持格調(diào)已然清明了；他規(guī)避掉舊有的粗放與粗糙，少了一點(diǎn)江湖氣，多了一點(diǎn)書卷氣，所運(yùn)用語言開始清亮了；寫人敘事拿捏有度，抒情摹景相互相融，當(dāng)呼風(fēng)時(shí)風(fēng)至，當(dāng)喚雨時(shí)雨至，故而他所營造的氛圍，所形成的韻味卻又是深谷明月，清朗流輝了——凡此種種，他是近年來東風(fēng)小說應(yīng)有的高度。

結(jié)束語：品人說文，是欣賞，不是評論；是隨想，不是論文；雖然誠懇，但未必中肯。因此，可能過于跳躍，過于比方，過于感覺；也可能過于主觀，過于微觀，過于片段。