苗向東

我們一般人都認(rèn)為右手肯定比左手好使，于是世上的人寫(xiě)字、拿筷子、做工大多是用右手。這已經(jīng)是約定俗成的了。可是你沒(méi)有想過(guò)給左手一次機(jī)會(huì)嗎？

一天晚上，日本著名鋼琴家館野泉在彈奏鋼琴時(shí)，突發(fā)腦溢血，一頭栽在地上。將近一年的時(shí)間，他的右手都無(wú)法動(dòng)彈，對(duì)一個(gè)鋼琴家來(lái)講，失去右手，幾乎就意味著從此失去了演奏能力，這讓館野泉沮喪不已，心情越來(lái)越失落。他的芬蘭妻子瑪麗亞有一天悄悄對(duì)館野泉說(shuō)：“何不試試你的左手？”左手？開(kāi)始館野泉并不愿意，他想用雙手彈鋼琴。后來(lái)還是架不住朋友和兒子的勸說(shuō)，答應(yīng)嘗試一下。

結(jié)果，拿出英國(guó)作曲家弗蘭克·布里奇為一位在一戰(zhàn)中失去右手的朋友譜寫(xiě)的曲子，館野泉開(kāi)始彈奏起來(lái)，完全沉浸在音樂(lè)中，忘記自己是用單手演奏。

“那時(shí)我認(rèn)識(shí)到，音樂(lè)就是音樂(lè)，不管用一只手，兩只手，還是三只手演奏?！别^野泉說(shuō)道。

從此，館野泉就開(kāi)始用左手演奏，不過(guò)，許多左手樂(lè)譜都很短，不適合音樂(lè)廳演奏。館野泉請(qǐng)幾個(gè)老朋友幫忙，包括音樂(lè)系學(xué)生也積極參與，創(chuàng)作了約30首適合左手演奏的曲目。他重新回到舞臺(tái)，每年舉辦幾十場(chǎng)演奏會(huì)，樂(lè)曲都是作曲家為他的左手量身定做。每次演奏，他坐在與鋼琴等長(zhǎng)的特制凳子上，以便左手覆蓋整個(gè)鋼琴鍵盤(pán)。他已拍攝了好幾部紀(jì)錄片。

還有一位書(shū)畫(huà)家，一次右手受傷了，右手包扎起來(lái)無(wú)法拿筆，他又不想浪費(fèi)時(shí)間，于是試著用左手來(lái)寫(xiě)字。剛開(kāi)始，手沒(méi)有力氣，筆不聽(tīng)使喚，寫(xiě)出來(lái)的字，就像醉漢一樣?xùn)|倒西歪……旁邊有人就叫了起來(lái)：“哇！什么樣，像蚯蚓在爬行，像人在跳迪斯科，像甲骨文，像照哈哈鏡一樣……”他突然感覺(jué)，左手寫(xiě)的字就是與右手的不一樣，很有特點(diǎn)，要知道寫(xiě)字、作畫(huà)講究的就是個(gè)性與特點(diǎn)。于是他后來(lái)堅(jiān)持用左手寫(xiě)字、作畫(huà)，最后獨(dú)成一統(tǒng)，更加奠定了他的地位，因?yàn)樗淖趾苡刑攸c(diǎn)，他能夠左手、右手同時(shí)寫(xiě)字、作畫(huà)，這也堪稱(chēng)一絕。這次非凡體驗(yàn)，也讓他悟出了一個(gè)哲理：我們太多的人的左手都“浪費(fèi)”、“閑置”了，給左手一次機(jī)會(huì)，會(huì)讓你意外地成功。

真正來(lái)說(shuō)，人的左手一點(diǎn)不比右手遜色，相反還有更多右手不具有的優(yōu)勢(shì)。我們每個(gè)人都還有很多潛能沒(méi)有開(kāi)發(fā)。我們要多給“左手”一些機(jī)會(huì)，不管是被動(dòng)的還是主動(dòng)的，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己真是還有很大的潛力，很多的長(zhǎng)處，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的自己。

（摘自作者的博客）