戈凹

拍一部純正的商業(yè)類型片，對徐克并不是件難事兒。但將一部紅色經(jīng)典拍成如此純正的商業(yè)類型片，卻是讓人萬萬沒想到。

早在若干年前，便有學者指出包括樣板戲在內的紅色經(jīng)典作品，之所以在那個娛樂匱乏的年代令人們百看不厭，是因為其中有一種“民間隱形結構”在“作祟”，即用一種民間耳熟能詳?shù)墓适绿茁犯膶憘ス庹暮觊熤黝}，因而平易近人、潤物無聲。在那個年代看《智取威虎山》，不論是楊子榮打虎上山，還是只身闖匪窩、智斗座山雕，都是娛樂性爆棚的橋段，幾乎和80后小伙伴看武俠片的感受差不到哪兒去。這一借民間敘事模型包裝紅色電影的路數(shù)直至上世紀八九十年代還時有顯形，但到了產(chǎn)業(yè)化進程和數(shù)字技術突飛猛進的新世紀反而絕跡。好在《智取威虎山》續(xù)上了中國電影里的這一脈。

某種程度上講，所謂“民間隱形結構”也與我們如今天天掛在嘴邊的“類型片因素”暗通款曲，都是心里有觀眾，敘事講章法。如此說來，《智取威虎山》大致可歸到戰(zhàn)爭片的范疇，是標準的小分隊戰(zhàn)斗模式，其間夾雜了武俠片的若干元素。不同于《集結號》《金陵十三釵》等片中戰(zhàn)爭元素的淺嘗輒止，《智取威虎山》將小分隊的戰(zhàn)斗作為貫穿始終的戲劇動作，穿插數(shù)場，層層推進，夾雜著臥底、智斗等戲碼，精彩迭出，不容閃失。

片中的幾場戰(zhàn)斗戲可謂各有千秋，絕不重樣。開場的短兵相接是標準的遭遇戰(zhàn)，起到人物亮相的作用，更是提振開場氣勢的必須。因為是意外偶發(fā)，所以貴在神速。黑話探路不成，于是嘁哩喀喳打得土匪措手不及。“203”的果敢鎮(zhèn)定，神槍手的百步穿楊，都毫不拖泥帶水。徐克也特別善于在緊張的視聽刺激之余冷不丁抖個小包袱，張弛有度，令人好感頓生。

中段的夾皮溝殲匪戰(zhàn)，則是小分隊和土匪的第一次正面交火，其處理隱隱讓人聯(lián)想到《刀》《七劍》里的圍殲村莊段落。影片善于利用錯落的空間進行各種動作設計，冷熱兵器交加，并通過外在動作帶來的壓迫感，將人物性格和關系進展推向前臺，情節(jié)張力不斷累積。結尾的堡壘攻堅戰(zhàn)更是一場大陣仗。坦克打響頭炮，貼身肉搏跟進，再加上山崩帶來的災難元素，徐老怪容不得觀眾半點喘息。還有“打虎上山”和片尾附贈的“飛機大戰(zhàn)”，依托數(shù)碼技術，徐克將其制造視聽奇觀的天賦盡情揮灑，且在這樣一部以革命為底色的影片中并不顯突兀。

必須要提及的還有徐克對于時代特質和東北民情的鮮活呈現(xiàn)。作為一名香港導演，他不僅拍解放軍挺像那么回事兒，拍土匪窩更是一絕。徐克不吝于用極端臉譜化的妝容詮釋各色土匪——座山雕不怒自威，卻能一把甩掉大氅蹦上臺子唱起二人轉；八大金剛也是個個妖氣逼人。一眾演員的匹配度相當高：張涵予就像是楊子榮附體，連林更新這樣的“小鮮肉”演起解放軍都無違和之感，而半程未見正臉的座山雕梁家輝，更證明了其華語影壇第一流性格演員的不凡實力。

久違的紅色故事，嫻熟的類型化操練，與時俱進的視聽包裝，再加上恰到好處的風情與個性點染?！吨侨⊥⑸健?，就該這么拍！