高源

【摘要】巴洛克時(shí)期，弦樂(lè)演奏藝術(shù)在意大利走向正規(guī)和高度發(fā)展的時(shí)期，特別是小提琴有了歌唱的聲音和豐富的表現(xiàn)手法。這時(shí)的意大利具備了形成學(xué)派的條件：有獨(dú)特風(fēng)格并有一定數(shù)量的作品；有權(quán)威且有高水平的演奏家；有很強(qiáng)的師資；有屬于自己的能夠培養(yǎng)新一代的教學(xué)方法和系統(tǒng)。這時(shí)的意大利小提琴則以它技巧的輝煌和音色的華麗而著稱(chēng)。

【關(guān)鍵詞】羅馬學(xué)派；威尼斯學(xué)派；帕都瓦學(xué)派；小提琴藝術(shù)

一、羅馬學(xué)派以及對(duì)小提琴藝術(shù)的影響

羅馬學(xué)派是意大利學(xué)派中最具影響力的學(xué)派之一，他的創(chuàng)始人則是世界公認(rèn)為提琴藝術(shù)的鼻祖科萊里（A′Corel 1675～1713），意大利人非常尊敬地稱(chēng)他為“偉大的科萊里”。他在羅馬進(jìn)行演奏創(chuàng)作、教學(xué)等一系列活動(dòng)，不僅僅使小提琴技術(shù)得到充分的發(fā)展，而且使小提琴演奏走向正規(guī)并將其引入一個(gè)正確的藝術(shù)道路。他的作品有12首協(xié)奏曲，23首變奏曲，48首變奏奏鳴曲，巴赫那首世界聞名的巨著《恰空》深受科萊里變奏法的影響?？迫R里被尊為“巴洛克時(shí)期奏鳴曲的奠基人”。他的三重奏鳴曲是17世紀(jì)末意大利室內(nèi)樂(lè)中登峰造極之作，他創(chuàng)作的獨(dú)奏奏鳴曲和大協(xié)奏曲，提供了發(fā)展大型器樂(lè)曲的基礎(chǔ)。

科萊里肯定了小提琴演奏出的樂(lè)曲有歌唱性的特點(diǎn)，猶如人聲，賦予了他極強(qiáng)的生命力，在他所創(chuàng)作的樂(lè)曲中能夠清晰地感受到激情、歡樂(lè)、冷靜、苦痛等等，他的這種在樂(lè)器上嘗試表達(dá)情感的轉(zhuǎn)換是空前的。他是第一位用和弦分解的手法發(fā)展了小提琴演奏藝術(shù)的音樂(lè)家，在他的作品中，小提琴的音域擴(kuò)大了，同時(shí)在樂(lè)曲中也有大量的裝飾音出現(xiàn)，在慢板樂(lè)章中，可以聽(tīng)到小提琴在自由地抒情和歌唱，甚至可以聽(tīng)到有雙音的出現(xiàn)。在弓弦上，也做出了整理和擴(kuò)展，不再像以前小提琴演奏時(shí)沒(méi)有變化的弓法，或只是簡(jiǎn)單的分弓，出現(xiàn)了連續(xù)跳弓。而且出現(xiàn)了大篇幅的演奏和弦，用連續(xù)下弓的方法。

科萊里是小提琴演奏的創(chuàng)始人，他所建立的羅馬學(xué)派，成為了最早的意大利小提琴學(xué)派。

二、威尼斯學(xué)派以及對(duì)小提琴藝術(shù)的影響

17世紀(jì)的威尼斯是意大利的音樂(lè)中心之一，這是一個(gè)可以使音樂(lè)大放異彩的城市，以它的絢麗繁華吸引著音樂(lè)家們，這里成為音樂(lè)印刷、教堂音樂(lè)、器樂(lè)創(chuàng)作和歌劇的中心。威尼斯為小提琴家們提供了一個(gè)很好的展示自己水平的舞臺(tái)，比起羅馬學(xué)派威尼斯小提琴家們演奏和創(chuàng)作更要接近民間藝術(shù)，多采用即興式或描繪性的手法。這種手法在維瓦爾第的作品中大量出現(xiàn)。

意大利威尼斯小提琴學(xué)派代表人物維瓦爾第（A′Vivaldi 1678～1741）這位首創(chuàng)器樂(lè)協(xié)奏曲的作曲家，一生寫(xiě)了500首協(xié)奏曲，其中230首為獨(dú)奏小提琴而作，雖然他在當(dāng)時(shí)被公認(rèn)的是他在教堂音樂(lè)和歌劇方面的才能，但在當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)已經(jīng)很流行他的協(xié)奏曲了，被尊稱(chēng)為“成熟的巴洛克協(xié)奏曲的奠基人”。

維瓦爾第不僅繼承了前人的藝術(shù)思想，尤其是將波輪亞學(xué)派中大師的成就融匯在自己的實(shí)踐中，在他創(chuàng)作的樂(lè)曲中不僅有前人的藝術(shù)精髓又有自己的獨(dú)特創(chuàng)新，尤其是他所寫(xiě)的小提琴你協(xié)奏曲，其特征是獨(dú)奏和合奏對(duì)立、交替出現(xiàn)，主題材料大多用獨(dú)奏或合奏陳述，插入獨(dú)奏，又以獨(dú)奏為領(lǐng)奏，多次重復(fù)，而每一次重復(fù)卻不是單純的一致，在重復(fù)原有材料時(shí)出現(xiàn)新因素，或長(zhǎng)或短，或增減，或轉(zhuǎn)換。他的舉世之作《四季》，各個(gè)樂(lè)章異調(diào)，而且中間出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，插部自由，主題材料也有變化自由，描寫(xiě)了春日來(lái)臨，夏日雷雨，秋日狩獵和冬日冰上的場(chǎng)景，而且在每一行前都冠以田園詩(shī)句，表現(xiàn)了曲中所描寫(xiě)的景色。

威尼斯輝煌的色彩在維瓦爾第的音樂(lè)中充分地體現(xiàn)，他在小提琴的技術(shù)和配器方面有很大的成就，在他的小提琴作品中運(yùn)用了快速的音階經(jīng)過(guò)句、持續(xù)琶音、音區(qū)對(duì)比等新穎用法，甚至出現(xiàn)一大堆的雙音和和弦，在他的許多作品中能夠?qū)ふ业娇臁⒚骼实那榫w，而且他的素材多來(lái)自民間，有很多的自由和即興性，他的器樂(lè)作品不僅代表了威尼斯學(xué)派的高峰，而且對(duì)小提琴音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

三、帕都瓦學(xué)派以及對(duì)小提琴藝術(shù)的影響

在意大利小提琴學(xué)派中除了羅馬學(xué)派外，成就最大的還有帕都瓦學(xué)派，它的創(chuàng)始人就是著名的小提琴家，作曲家塔爾蒂尼（G′Tartini 1692～1770）他一生創(chuàng)作有140首小提琴協(xié)奏曲，20首大提琴協(xié)奏曲，150首奏鳴曲，50首三重奏鳴曲以及其他樂(lè)器的協(xié)奏曲。最為馳名的是他在1713年創(chuàng)作的奏鳴曲《魔鬼的顫音》，他個(gè)人的演奏技術(shù)本身就很全面而且高超，他演奏時(shí)的發(fā)音也十分美妙，特別是他的雙顫音，演奏得干凈清脆，很多小提琴演奏大師對(duì)他的演奏風(fēng)格的評(píng)價(jià)是“協(xié)和、溫柔、高雅”。

塔爾蒂尼對(duì)琴弓也做了改良，加長(zhǎng)了琴弓，在弓桿上刻凹槽利于握弓，從他開(kāi)始，弓桿開(kāi)始向內(nèi)彎曲。

塔爾蒂尼提出了一個(gè)非?？茖W(xué)而且新穎的理論“差音的理論”，在他演奏雙音的時(shí)候，在兩個(gè)音都十分準(zhǔn)的情況下，會(huì)聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有演奏的第三個(gè)音，那面的三個(gè)音的頻率剛好是演奏出的兩個(gè)音的頻率之差，這為我們演奏雙音時(shí)提供了一個(gè)科學(xué)的，理論的標(biāo)準(zhǔn)。

塔爾蒂尼在帕都瓦創(chuàng)建了一個(gè)專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)小提琴的學(xué)校，吸引了許多歐洲各國(guó)的小提琴家來(lái)這里學(xué)習(xí)，他毫不吝嗇地將自己的知識(shí)與演奏技巧都傳授給他們，不僅僅是他，還有他的學(xué)生都促進(jìn)了意大利小提琴學(xué)派的發(fā)展。

17世紀(jì)以后，小提琴首先流行于意大利，它的制造業(yè)在這里得到了飛速的發(fā)展，這一時(shí)期涌現(xiàn)出非常多的提琴制作家。同時(shí)也有越來(lái)越多的作曲家開(kāi)始重視小提琴的作用。因此，小提琴的創(chuàng)作水平和演奏水平都得到了很大的提高，尤其是在意大利出現(xiàn)了很多專(zhuān)門(mén)為小提琴而創(chuàng)作的樂(lè)曲，同時(shí)也出現(xiàn)了很多的樂(lè)曲形式，在這一時(shí)期意大利也出現(xiàn)了很多既是提琴家又是作曲家的音樂(lè)家，形成了無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是對(duì)之后影響力非常大的小提琴學(xué)派。

參考文獻(xiàn)

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