錢巖

【摘要】《田野的春天》是一首曲調(diào)歡快、歌詞樸實的歌曲，表現(xiàn)了改革開放以后，國家的“三農(nóng)政策”對農(nóng)村產(chǎn)生的翻天覆地的巨大影響。文章從分析這部作品的音樂本體出發(fā)，借詠物來揭示出它所蘊含的新農(nóng)村欣欣向榮的發(fā)展和對祖國未來充滿希望的高遠立意。

【關(guān)鍵詞】白描；音樂聯(lián)覺；音樂視覺

白描是我國傳統(tǒng)繪畫技法的形式之一，它的特點是在不施任何色彩的情況下，僅用墨線勾描形象。《田野的春天》是由曹勇作詞，徐沛東作曲的一首聲樂作品。于2007年，為紀念改革開放三十周年，國家的“三農(nóng)政策”對新農(nóng)村產(chǎn)生的翻天覆地的影響而作。曹勇是我國當代著名的詞作家，國家一級編劇，中國音樂文學學會副主席。他以誠摯的情懷，不羈的筆觸，創(chuàng)作了大量的反映普通大眾與謳歌新時代的作品。徐沛東是我國當代著名的音樂家、作曲家，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會分黨組書記、常務(wù)副主席。他秉承著民族性與時代感相結(jié)合的創(chuàng)作理念，采用多元化的創(chuàng)作手法，用他的音樂語言為我們書寫了大量的作品?！短镆暗拇禾臁非~高尚、立意高遠，優(yōu)美的旋律熾熱動聽，一氣呵成直抒胸臆。詞曲作者用簡練樸素的文字與音樂語言描摹出了一幅春回大地的自然景象、農(nóng)民勞作的豐收景象、祖國強盛的繁榮景象。

一、春天的壯錦

德國浪漫主義作曲家曾發(fā)出這樣的感嘆：“我們難道不應(yīng)該感謝莎士比亞啟發(fā)了一位音樂家寫出了他最優(yōu)秀的樂曲嗎？難道我們可以抹殺大自然的功績，否認我們在樂曲中利用了美麗宏偉的自然景色嗎？意大利、阿爾卑斯山、壯麗的海洋景色、春回人間、大地蘇醒的宜人春色，這一切，音樂難道沒有向我們描述嗎？”作曲家通過一連串的反問，來說明音樂具有描繪客觀現(xiàn)實的功能?！按禾齑禾齑禾旖K于來到田野上，紅的黃的藍的紫的無數(shù)花兒吐芬芳……”《田野的春天》在開始就帶給了我們許多大自然的美麗瞬間。經(jīng)過一個漫長冬天的期待，終于等來春的復(fù)蘇，色彩斑斕的花朵向田野、山崗、藍天展示著它的無限魅力與姿色?；êＴ谟縿又曳?，我們能夠聞到它們的香味、聞到它們的歡快。比翼的鳥兒飛回了故里，廣闊的江河在與肥沃的大草原媲美，大自然中的一切生命都在向我們講述著一個個故事。樸實的農(nóng)民們在背負勞累以后看到了禾苗披上綠裝節(jié)節(jié)拔高，孩子們朗朗的讀書聲音為祖國的明天鋪滿了希望。新農(nóng)村換上了新妝顏，祖國的河山處處呈現(xiàn)繁榮景象，民族的希望在處處昂揚。

二、春天的白描

《田野的春天》為^bE調(diào)，4/4拍，曲調(diào)歡快簡明，歌詞樸實真誠。歌曲的A段是由五個樂句構(gòu)成，每句話有四個小節(jié)。旋律起于調(diào)式主音，落于屬音。以堅定的四分音符節(jié)奏型引入，在第一和第三小節(jié)做了兩次四度上行發(fā)展，充分表現(xiàn)了對期待已久的春天的來臨一種贊揚與欣喜。第二句由Ⅵ級音開始，止于上主音。在第五和第六小節(jié)之間的五度跳進，意在聽眾眼前展現(xiàn)一幅萬紫千紅百花爭艷的景象。第三句起于中音，在第十一小節(jié)做了一次攀爬時的上行發(fā)展再落于下中音，非常形象地展現(xiàn)出當春回大地之時，燕子重返故土，在人們新建的家園安家落戶的場面。其中，第二句與第三句的節(jié)奏幾乎相同，附點與長音的結(jié)合，加強了旋律彈性，使得靜態(tài)的音符所要表現(xiàn)的動態(tài)形象更加逼真。第四句又是起于調(diào)式主音，本該做一個穩(wěn)定的終止，但是卻落在屬音。這句話類似于結(jié)束句，但事實上它并不是，就在旋律的第十六小節(jié)屬音做長音持續(xù)的時候，鋼琴伴奏以三連音的節(jié)奏型在同音反復(fù)的情況下，由mf推向f，自然地引出了第五句話。這一句是第四句的變化反復(fù)，無論音高或是節(jié)奏都相同，唯獨最后一個音，這一次落在了主音上，做了一次收攏在主調(diào)上的完全終止。這種變化反復(fù)更加凸顯了一個明媚燦爛、成功并伴著輝煌的春天。整個A段我們能夠體味到進行曲風格的出現(xiàn)，它不但增強了旋律的動力性，更增強了堅定與歡暢的信念。并列的五句話，旋律線條優(yōu)美流暢，布局錯落有致、前后呼應(yīng)。它們統(tǒng)一于同一個調(diào)性，統(tǒng)一于同一個主題，將客觀大自然五彩斑斕、潮氣蓬勃的春天與主觀人的積極向上心情、不斷進取的心態(tài)和諧地統(tǒng)一于一體。

歌曲的第二十一小節(jié)和二十二小節(jié)構(gòu)成了一個過渡句，節(jié)奏由均分的二八演變成為三連音，在強調(diào)“心情都是一樣”之后，襯詞“啦啦啦”以主和弦的三連音形式不斷向上攀爬，將激動的情緒推向全曲的最高點，從而引出歌曲的B段。

B段是一個復(fù)樂段，由四句話構(gòu)成，整體采用長線條的發(fā)展手法來突出旋律的擴充性與伸展性，與A段形成了明顯的抗衡關(guān)系。其中第一句（第二十三至二十六小節(jié)）與第三句（第三十一至三十四小節(jié)）采用了相同的音樂素材，由全曲最高音G開始，不斷強化分解的主和弦，二分音符與四分音符交替出現(xiàn)，長短節(jié)奏型的搭配一直在強調(diào)改革開放后新農(nóng)村建設(shè)取得的輝煌成績。第二句（第二十七至三十小節(jié)）與第四句（第三十五至三十九小節(jié)）是不同的音樂材料。其中第二句沿用了第一句的長短結(jié)合的線條發(fā)展方式，在節(jié)奏方面完全相同，但是在音高的處理上采用了分解的屬和弦，這就與第一句和第三句形成了I-V-I的發(fā)展關(guān)系。第四句，以附點二分音符的長音形式由中音區(qū)向高音區(qū)推進，sol、la、si不斷將歌曲的昂揚精神推向一個新的高點。這兩個樂段之間形成了同頭變尾的復(fù)樂段，伴奏部分的長短節(jié)奏增強了動力性，與長線的旋律形成了鮮明的對比。

自第四十小節(jié)開始進入歌曲的尾聲，也可以把它理解成為B段的附屬結(jié)構(gòu)。在這一個部分出現(xiàn)了前面的音樂材料，但是曲作者又將他們變化發(fā)展，主屬分解和弦的對比，以及七度上行大跳，在四小節(jié)的緊密音型發(fā)展之后，將旋律線推向了高音區(qū)的主音，做了一個穩(wěn)定的完滿的終止。徐沛東先生在此處將旋律及節(jié)奏織體的組織方式與歌詞巧妙結(jié)合，點描式的伴奏音型再次出現(xiàn)，與昂揚的主旋律線條構(gòu)成對比，更加突出春天的萬物生機。所以他在提供別致音響的同時，也非常形象地展現(xiàn)了祖國大好河山的壯麗與國家發(fā)展新農(nóng)村舊貌換新顏的大氣輝煌的峻美畫面。

三、春天的啟示

“音樂的音響材料是抽象的、非語義性的。當這些音響?yīng)毩⒋嬖跁r，它們只代表其自身；而當它們成為音樂整體的一個組成部分時，卻可以成為不同于它自身的某種東西或運動的表現(xiàn)和反映?！币虼?，作曲家完全可以通過音響借助音樂自身的獨特方式向聽眾傳達客觀世界的某種景色、形象或人類的情感，甚至是思想與哲理。

改革開放好似一聲春的呼喚，霎時打動人心，祖國上下產(chǎn)生了美好的神奇變化。在文藝界產(chǎn)生了許多贊揚改革開放所取得的成果作品，樂壇尤是。20世紀80年代初，由曉光作詞、施光南作曲的《在希望的田野上》，這首合唱歌曲是十年浩劫后的引領(lǐng)樂壇方向的春色之作，詞曲作者撲捉到了特殊年代下人們內(nèi)心春潮萌動的特點，以充沛的熱情、深刻細膩的語言，為我們描繪出一幅社會主義新農(nóng)村的秀麗畫卷。再如歌曲《春天的故事》是90年代由蔣開儒、葉旭全作詞，王佑貴作曲的作品，他們以感人肺腑的歌詞、親切動人的旋律，不但歌頌了鄧小平的個人魅力，更展現(xiàn)了中華大地改革崛起后的新篇章。如果說《在希望的田野上》是一個對改革成果的總結(jié)，《春天的故事》是一個對改革成果的贊頌，那么《田野的春天》就是一次對改革成果認可的升華。

“音樂自身的非視覺性與非語義性決定了聲音刺激直接引起的是聯(lián)覺活動”《田野的春天》這首歌曲有很高的濃郁民族審美氣質(zhì)，它讓我們用耳朵看到一個百鳥爭唱、千蟲齊鳴、萬花吐香、嶄新清綠的世界同時，能夠讓我們感受到春天就是一個滿載著希望和力量，一個讓我們?nèi)ヌ剿?、去發(fā)現(xiàn)的季節(jié)，讓我們能夠體驗到佇立在這個春天里觀閱大自然蘇醒的雋容，感受萬物重生的喜悅；也能夠讓我們看到一個人生的春天，用心去領(lǐng)悟春天為我們所帶來的一切啟迪與智慧；還能夠讓我們看到，新農(nóng)村的斐然成績，農(nóng)民面對豐收的歡愉；更能夠讓我們看到在改革的春天，擁有數(shù)千年文化沉淀的注重實干取得成就的中國更注重自身夢想的實現(xiàn)，既不妄自菲薄也不妄自尊大，這就是中國態(tài)度，世界在注視著中國式前進。作品用這種詠物的情懷贊揚祖國今天的成績，明天的驕傲。

《田野的春天》用美妙的時代旋律，贊頌新農(nóng)村新面貌，贊頌中國人民不斷創(chuàng)新、不斷進取的精神。詞曲作者秉承著一種對純真而又樸實的美的追求，表達一種強烈深厚的內(nèi)涵。從對春天的白描，到農(nóng)民艱辛命運的改變，再到祖國的繁榮民族的強盛，這種獨特的藝術(shù)風格所蘊含的深情淳樸的美也是與中華民族偉大的美德一脈相承的。這首歌曲用規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)來映襯農(nóng)民的樸實品格與我國改革開放三十年來所走過的堅實之路，用樸素求實的歌詞來贊頌農(nóng)民用汗水播種出的繁榮景色與改革開放后祖國欣欣向榮的奪目輝煌，它催人奮進更是預(yù)示著中華民族靜靜綻放的美好春天。

參考文獻

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