曹莉

【摘要】電影《歌劇魅影》加強了時代交錯的情境，增強了觀眾的視覺和聽覺同步的效果。在時代不斷交換和音樂的烘托下，電影展現(xiàn)出了不一樣的色彩。文章論述了音樂電影《歌劇魅影》中的音畫關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】音樂電影；《歌劇魅影》；音畫關(guān)系

一、電影簡介

音樂電影《歌劇魅影》是根據(jù)韋伯的同名音樂劇改編創(chuàng)作的。該影片于2004年由喬·舒馬克導(dǎo)演，依然是韋伯作曲，華納兄弟影片公司發(fā)行。該影片獲得2005年奧斯卡金像獎最佳攝影、藝術(shù)指導(dǎo)和原創(chuàng)歌曲的三項提名。

影片講述的是一名相貌丑陋的音樂天才魅影，讓克里斯汀代替卡洛塔擔任主角演唱，并在歌劇上演后一舉成名。而魅影漸漸地愛上了克里斯汀，但一位青梅竹馬的貴族子弟羅爾的出現(xiàn)，讓魅影由于嫉妒而逐漸陷入瘋狂的地步。最后在克里斯汀愛情的感化下，魅影終于放她離去。

二、電影中的音畫關(guān)系

相對于音樂劇《歌劇魅影》而言，電影《歌劇魅影》加強了時代交錯的情境，增強了觀眾的視覺和聽覺同步的效果。在時代不斷交換和音樂的烘托下，電影展現(xiàn)出了不一樣的色彩。

影片開頭渲染出神秘的氣氛，用一根燃燒的蠟燭照映出片名，鏡頭慢慢向蠟燭推進，一張巴黎歌劇院的老照片展現(xiàn)在觀眾眼前，鏡頭慢慢地向老照片推進，配上一段畫外音樂引出畫內(nèi)嘈雜的車馬聲，畫外音樂隨著羅爾的出現(xiàn)而逐漸淡出。這時的影像色彩采用的是黑白色調(diào)，給人以厚重感和歷史感。鏡頭轉(zhuǎn)向歌劇院內(nèi)，這里正在進行當年幽靈事件所留下的遺物的拍賣會。當拍賣到一個穿波斯服猴子的音樂盒時，面容滄桑的羅爾毫不猶豫地拍下了它，他凝視著音樂盒，眼里泛著淚花，往日的記憶涌上心頭。在這里有一段像獨白一樣的人聲音樂，敘述著羅爾的心情。而接著拍賣的是歌劇院最華麗的水晶吊燈，拍賣員談到了多年前的一個意外事件以及背后的歌劇院幽靈之謎。隨著電路接通，巨大的吊燈緩緩升起，畫外音由管風琴奏起了電影的主題曲《The Phantomof the Opera》，畫面從1919年回到了30年前的巴黎歌劇院。這里運用了一個逆時空音樂蒙太奇的處理，用音樂來完成畫面之間的轉(zhuǎn)接，形成空間上的過渡與時間上的倒轉(zhuǎn)。

巴黎歌劇院正在以彩排來迎接新經(jīng)理和贊助人。這是歌劇《漢尼拔》中的一場，電影中由女高音卡洛塔演唱歌劇的畫內(nèi)音轉(zhuǎn)到贊助人羅爾駕著馬車到歌劇院的畫外音，再轉(zhuǎn)回歌劇彩排的畫內(nèi)音。畫內(nèi)音樂與畫外音樂之間的轉(zhuǎn)換這種處理方式與劇中的人物、場景的密切關(guān)系對營造這一生動、逼真、熱烈的場面起到了重要的作用。

當劇情發(fā)展到原本演侍女的舞蹈演員克里斯汀被推選出來代替卡洛塔演唱，完全不被看好的克里斯汀站出來為兩位新經(jīng)理唱出影片中重要的插曲《Think of Me》，在演唱過程的一個間奏中，畫面從慌亂的彩排現(xiàn)場轉(zhuǎn)到了歌劇的演出現(xiàn)場，這時的鋼琴伴奏也切換成管弦樂隊的演奏?？死锼雇〉难莩屧趫龅拿恳粋€人都仔細聆聽，人們?yōu)樗利惖纳ひ艚泻?，在二樓的一個包廂里，劇院的新贊助人，貴族羅爾也激動地注視著克里斯汀，他驚奇地發(fā)現(xiàn)克里斯汀就是自己兒時的玩伴。電影在這里運用了順時空音樂蒙太奇的處理，這組鏡頭是順時空發(fā)展的，但是由于音樂參與了鏡頭的組接，縮短了克里斯汀被新經(jīng)理認可的過程。在同一個空間里，將時間提煉為一個表現(xiàn)的空間，當人們看到克里斯汀不再是無名的舞蹈演員，而成為了萬人矚目的歌唱家時，畫面場景給人一種震撼的感覺。

在所有人都沉浸在歌劇演出成功的喜悅時，克里斯汀卻獨自一人在歌劇院的地下室里向故去的父親祈禱?？死锼雇〉暮糜衙犯袢フ铱死锼雇査降渍l是她的良師，克里斯汀向梅格講述了她小時候聽到音樂天使給予她指導(dǎo)的故事。這里克里斯汀和梅格唱出影片的另一個插曲《Angle of Music》，在這個音樂的背景下畫面轉(zhuǎn)到克里斯汀對小時候生活在歌劇院的回憶，她們之間的壁畫漸漸發(fā)生了變化。鏡頭轉(zhuǎn)接到克里斯汀被帶到這里以及每當她獨自點蠟燭為父親祈禱時聽到音樂天使的場景。影片在這里用了超時空音樂蒙太奇的處理，讓觀眾認同這個錯位的時空關(guān)系，進而強調(diào)了這一場面的回憶色彩。

當克里斯汀回到化妝間，房間里卻響起了歌劇幽靈的聲音，這時影片的主題歌《The Phantom of the Opera》響起，克里斯汀被幽靈帶到了歌劇院的地下。在這里用了音畫同步的表現(xiàn)形式，這時音樂與畫面中人物的動作節(jié)奏是一致的，音樂是畫內(nèi)音樂產(chǎn)生，加強了臨場感和動作的節(jié)奏感。同樣，幽靈帶著克里斯汀來到地下迷宮的深處，這里就仿佛他是國王一般，克里斯汀完全沉浸在夢幻般的世界和幽靈美妙的歌聲中。這里又出現(xiàn)一個插曲《TheMusic of the Night》，音樂與畫面還是音畫同步的表現(xiàn)形式，烘托了兩人浪漫、溫馨的場景，使人沉迷其中難以自拔。

影片中除了音畫同步運用得較多之外，還運用了音畫對位的表現(xiàn)形式。在上演新劇《啞仆》時，新經(jīng)理不理會幽靈的要求，決定讓卡洛塔擔任主角，克里斯汀演一個沒有臺詞的書童當陪襯。演到一半時，劇院四面響起了幽靈的詛咒，而有一個控幕員發(fā)現(xiàn)了幽靈的身影，并奮力尋找幽靈，想打敗他，結(jié)果被幽靈發(fā)現(xiàn)。在控幕員追逐幽靈的過程中，影片用了音畫對位的手法，音樂是歡快、活潑、詼諧的，而控幕員卻是危險重重。音樂的情緒與畫面中的人物情緒、狀態(tài)之間具有對抗性，使音畫的配置產(chǎn)生更加豐富的表現(xiàn)。

在影片的高潮部分，音樂對劇情起到了巨大的推動作用，主題曲的再次出現(xiàn)時，克里斯汀被幽靈帶走，而羅爾不顧一切追趕幽靈。在幽靈拿羅爾的生命威脅克里斯汀必須接受他的愛意時，克里斯汀在危急下被愛情激發(fā)出了勇氣，她慢慢抬起頭，流著眼淚，走到幽靈面前告訴他，自己已經(jīng)不再害怕那張丑陋的臉，因為他的心比任何人都脆弱，她親吻了幽靈，幽靈被愛情所打動，要求羅爾帶著克里斯汀立刻離開。音樂一直都貫穿整個鏡頭的轉(zhuǎn)接畫面中，交響樂表現(xiàn)出了整個劇情的緊張氣氛和人物情感的糾葛。最后幽靈坐下來面對心愛的八音盒，獨自吟唱出《The Music nftheNight》，象征告別、毀滅和新生。

整部影片在音樂整體布局上層次分明、刻畫生動，切合了每一個畫面的需要，完美地闡釋了音畫關(guān)系中的統(tǒng)一與和諧。