左言寶

【摘要】歌曲《那就是我》自20世紀(jì)80年代初誕生至今一直受到人們的歡迎。首唱朱逢博，隨后還有一些大腕如廖昌永、戴玉強(qiáng)、祖海、關(guān)貴敏等都曾演繹過。今天，這首歌也幾乎是高校音樂專業(yè)師生常備的練習(xí)、考試演唱曲目，分析此歌又多了一些特別的意義。文章以這首歌曲為對(duì)象，深入分析歌曲的內(nèi)涵，以便能更好地把握歌曲風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】歌曲賞析；《那就是我》；歌曲風(fēng)格

一、訴說性的內(nèi)容呈現(xiàn)

歌曲誕生于改革開放初期，歌詞屬于“新聲詩”，這時(shí)作為文學(xué)體裁的這一創(chuàng)作也正進(jìn)行著“大變革”。一改以往抒情作品旨在歌唱新時(shí)代、歌頌民族的豪情，贊美新生活，歌唱工農(nóng)兵面貌，開始關(guān)注情感領(lǐng)域中的親情、愛情、友情、鄉(xiāng)情、師生情等，也還有對(duì)自然風(fēng)光、青春時(shí)光、軍旅生涯、社會(huì)正義的贊美和歌頌，但更主要的是“個(gè)體本位”的意識(shí)覺醒，人們更多地把歌詞創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)人的生存方式的思考，特別是被壓抑的個(gè)人情感的宣泄。但谷建芬所欣賞的個(gè)體不是“小我”即那種“男歡女愛”式的情感，她倡導(dǎo)藝術(shù)家歌頌對(duì)父母、家鄉(xiāng)、民族、國家等“大我”題材。藝術(shù)家始終要為人民歌唱?！赌蔷褪俏摇返母柙~，僅看題名就不俗，詞作者是著名詞人曉光，他借“小河”、“炊煙”、“漁火”、“青山”、“微笑的浪花”、“駛來的風(fēng)帆”、“飄來的山歌”等景物勾畫出一幅淡雅、朦朧的山水鄉(xiāng)村圖景，以此寄托游子悠長的情思。它與以往的思鄉(xiāng)題材大多表達(dá)哀怨情緒有點(diǎn)不同，這首詞猶如在深情地訴說，從故鄉(xiāng)小河想到水磨、從炊煙想到牛車、從沙灘說到海螺等等，猶如一幅別具一格的清麗秀婉的水墨畫、一組古樸寧靜的生活畫卷，讓人覺得好不享受。作曲家谷建芬之所以對(duì)此“一見鐘情”，這與其生活經(jīng)歷肯定有一定關(guān)系。谷建芬1937年生于日本，7歲時(shí)因民族矛盾隨父母回到祖國大連地區(qū)，都是靠海邊的地方。童年生活應(yīng)該會(huì)給她留下點(diǎn)什么，特別是這首詞提到的海螺、沙灘等景物也許時(shí)不時(shí)會(huì)激發(fā)她對(duì)童年的體驗(yàn)。連巴金老人都說：“最近聽到一首歌，我聽見人唱了兩次《那就是我》。歌聲像湖上的微風(fēng)吹過我的心上，我的心隨著它回到了我的童年?！碑?dāng)然，這是筆者的猜測了，要是放在以前這樣猜測可能是不允許的。但人畢竟是人，歌詞說是描景，其實(shí)在寫人，寫真實(shí)的人的情感，情感有時(shí)是很難、很復(fù)雜的。20世紀(jì)50年代后期，谷建芬因家庭成分被下放農(nóng)村，這次她是真正背井離鄉(xiāng)了，而且是被逼的。在農(nóng)村的生活，歌詞中的景象描寫，她太熟悉了。20年后的80年代，谷建芬回到北京，面對(duì)這樣的意象，她心中的復(fù)雜情感可能無法說清楚，尤其是在改革開放初期，氣氛還比較嚴(yán)肅的形勢下。此外，“竹笛”、“山歌”、“水磨吱吱”等一些更具有聽覺的景象對(duì)于對(duì)聲音很敏感的谷建芬來說更容易引起她創(chuàng)作的聯(lián)想。盡管以上分析是筆者的揣測，但根據(jù)谷建芬說，在她個(gè)人的創(chuàng)作歷程中，幾乎每一首成功之作都濃縮了特殊的歷史記憶和真情。相信歌曲的成功跟谷建芬復(fù)雜的人生有著很大的關(guān)系。

二、敘事性的形式表達(dá)

歌曲創(chuàng)作的特殊性就是要受到歌詞的限制。這首歌的歌詞就像個(gè)人內(nèi)心的獨(dú)白。為了與歌詞相協(xié)調(diào)，作曲家谷建芬運(yùn)用了類似敘事性的旋律寫作特征。具體表達(dá)如下：

第一，歌曲采用了單三部曲式進(jìn)行布局。歌曲沒有采用一般的程式化寫作套路即分節(jié)歌進(jìn)行布局，采用單三部曲式更有利于表達(dá)內(nèi)涵寬廣、心志細(xì)膩的情感訴說。特別是這首歌曲是帶再現(xiàn)的單三部曲式。第三段的再現(xiàn)使情感有了回歸，使主題內(nèi)涵表達(dá)更深刻、更濃烈。

第二，歌曲第一段開始的前奏共5小節(jié)，它猶如引子一般，接著在弱拍上進(jìn)入歌唱旋律A段，隨著歌詞“我思戀”的呈現(xiàn)，旋律猶如一聲深情的長嘆落在屬音上，隨著這個(gè)長音的持續(xù)和蜿蜒發(fā)展，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)無以言表的眷念之情，只能用這復(fù)雜的回旋式的旋律來模擬表達(dá)。尤其其結(jié)尾類似于西方歌劇中的“補(bǔ)句”和中國戲曲中的“拖腔”加花手法，顯得非常纏綿。隨著旋律的展開，由于情感表達(dá)的不可抑制，旋律也顯得更不規(guī)整，多變節(jié)拍是典型特征。接下來的音樂隨著“媽媽”一聲深情的訴說，進(jìn)一步扣動(dòng)了聽者的心弦。旋律第一次向上沖擊，但仍在中聲區(qū)流動(dòng)，未進(jìn)一步的發(fā)展奠定基礎(chǔ)并留有余地。再接著連續(xù)三個(gè)“那就是我”的表白，一系列的旋律的下行模進(jìn)預(yù)示著這一段的結(jié)束。從“我”到“媽媽”點(diǎn)明曲意。第二段歌詞隨著炊煙、漁火、小河、明月等物象的展開，這幾個(gè)詞語的出現(xiàn)都是代表家鄉(xiāng)的典型符號(hào)，也是反映游子思鄉(xiāng)的常用意象素材。盡管這種敘事沒有故事情節(jié)但卻勝是情節(jié)。由這一個(gè)一個(gè)意象組合成完整的家鄉(xiāng)概念，一幅家鄉(xiāng)的美景勾畫出來了。第二段開始旋律即來個(gè)八度大跳，與前一段五度起唱形成強(qiáng)烈對(duì)比，象征著情感的不可抑制的進(jìn)一步噴發(fā)。隨著類似旋律的重復(fù)和上揚(yáng)，感情發(fā)展到巔峰，旋律音區(qū)也到達(dá)全曲的高潮。旋律的發(fā)展始終圍繞著主音做盤旋發(fā)展。象征著作者內(nèi)心的堅(jiān)定與執(zhí)著。到了第30小節(jié)，隨著歌詞連續(xù)三個(gè)“那就是我”，旋律又一次用了模進(jìn)手法，不過，這次是向上模進(jìn)，音區(qū)越來越高，其力度越來越大，預(yù)示著感情的濃度也越來越高，乃至恨不能發(fā)出撕心裂肺式的呼喊，此時(shí)旋律音也確實(shí)達(dá)到了全曲的頂點(diǎn)。但與其他歌詞略有不同的是，其他歌曲一般會(huì)在高音上站立片刻以顯示張力。而這首歌曲在撞擊高音后來了個(gè)委婉向下蜿蜒，為進(jìn)入再現(xiàn)段做準(zhǔn)備。再現(xiàn)段與第一段基本完全一樣，不同之處主要在于歌詞的改變，還有在旋律處理上最后把“那就是我”的落音提高8度的主音上，猶如回到了現(xiàn)實(shí)，原來故鄉(xiāng)仍在遠(yuǎn)方，我的這份深情愿能通過我的歌聲飄向遠(yuǎn)方。

一首歌曲的美除了歌曲的形式因素、內(nèi)涵因素外，與聽眾的情感需求也不無關(guān)系。筆者的體驗(yàn)是，沒有類似生活閱歷的人，年紀(jì)輕的孩子可能也覺得好聽，但一定能體驗(yàn)其中的感情濃度。