郁華

在不久前結(jié)束的北京匡時2014年春拍上，周作人致鄭子瑜的84通信札全部成交，共拍得758.43萬元。幾乎與此同時，在北京匡時的另外一場“呂斯百藏品專場”的拍賣中，一批徐悲鴻、傅抱石、吳作人等著名藝術(shù)家寫給呂斯百的毛筆字信札均拍出很高的價格！

對于持續(xù)走高的手跡拍賣市場，一字千金并非妄言。但在業(yè)內(nèi)專家看來，手跡拍賣其實是張陰陽臉。一面是持續(xù)走高，一面是深陷糾紛，手跡拍賣如何走出亞健康？

看起來很美

手跡拍賣頻傳捷報

今年春拍，北京匡時這兩張亮眼的手跡成績單，在內(nèi)行看來似乎并不出人意料。

同樣給市場信心的還有，在2014年西泠印社春季拍賣會上，中外名人手跡專場成交率高達90.76%，成交額達3834萬元。其中康有為致陳三立信札詩稿以155.25萬成交。

近年來名人手跡拍賣已經(jīng)成為了藝術(shù)品市場上一道獨特的風(fēng)景線，早在2009年，周恩來親手批核的國務(wù)院批示手稿，就以48萬元高價成交；而在2011年的滬上首場現(xiàn)代名人手跡專場拍賣會上，一件吳冠中先生為“文匯報筆會60年”手繪的藏書票原稿，從3.5萬元起拍，經(jīng)過多輪激烈的競爭，直至15萬元才落槌；更不用提，在2013年中國嘉德的春拍上，魯迅先生的一頁手稿就拍出690萬元。

相比于剛剛起步的國內(nèi)手跡拍賣，國外的手跡拍賣更是蔚為大觀。

以美國林肯總統(tǒng)最后一次演講的手稿為例，2002年在美國就曾以308.6萬美元拍出，創(chuàng)造了美國總統(tǒng)手稿資料的最高拍賣價格。還有在2005年7月，由馬龍·白蘭度親手批注過的《教父》劇本，成交價也高達31.28萬美元，并創(chuàng)下有史以來電影劇本拍賣的最高紀(jì)錄。

不同于一般藝術(shù)品，信札、手稿等名人手跡，在觀賞價值之外，還有重要的文獻價值。某位作家的初稿和最終的成稿有何差異？某位名人在通信中透露了怎樣不為人知的心路歷程？某項政策的出臺，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人有何意見？透過名人手跡揭開歷史一角，成為不少藏家偏愛這一收藏門類的重要原因。

此外，隨著電腦化辦公的全面普及，人們用筆寫信、創(chuàng)作的機會越來越少，甚至目前除了書畫家已經(jīng)很少有人用毛筆寫字了，因此，以前各個歷史階段的手跡都將成為“絕筆”之作，其在未來的收藏意義不可小覷。而毛筆手跡價值高于硬筆手跡，又成為一般規(guī)律。

屢屢對簿公堂

來源難辨、物權(quán)權(quán)屬不清晰成主因

然而，除去春光明媚的一面，轉(zhuǎn)過臉，手跡拍賣也有其冷峻嚴(yán)酷的表情。出現(xiàn)在拍賣市場上的手跡多為信札、手稿，這便不可避免地涉及到物權(quán)、隱私權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)等糾紛。

不久前，即將現(xiàn)身歌德拍賣的莫言小說《蒼蠅·門牙》手稿被作家本人叫停；隨后，賈平凹又公開聲明，準(zhǔn)備參加這場拍賣會的《西路上》手稿，并非其本人手跡，導(dǎo)致歌德不得不撤拍。

近年來，因手跡拍賣甚至對簿公堂的案件屢見不鮮。

早在2012年，周作人的長孫就曾起訴中國嘉德，就《日本近三十年小說之發(fā)達》手稿的拍賣，要求確認(rèn)無效，并返還手稿。法院則裁定該案因訴訟主體不對不予受理。

今年4月，廣受關(guān)注的錢鐘書書信手稿拍賣案終于塵埃落定。拍賣公司被判侵害著作權(quán)和隱私權(quán)，錢鐘書遺孀楊絳獲賠20萬元。

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰認(rèn)為，手跡拍賣目前是一個非常有爭議的領(lǐng)域。

手跡的來源是否為合法的正規(guī)渠道往往無法確認(rèn)，或為當(dāng)時作家投稿的編輯部流出，后在收廢品處購得，或為贈予轉(zhuǎn)贈，都直接影響到拍品的物權(quán)。“作者如果并未把物權(quán)轉(zhuǎn)讓給出版方，但委托方又是通過合法途徑購得手稿，這就不好判斷。”

其次，根據(jù)1992年國家新聞出版署和國家檔案局發(fā)布了《出版社書稿檔案管理辦法》，“作品出版以后原稿（手跡）歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續(xù)。原稿退還簽收單應(yīng)歸檔?！币驗闆]退還造成的手稿外流發(fā)生嚴(yán)重后果，出版社需承擔(dān)責(zé)任。雖然在實際操作中，大多數(shù)報刊雜志社、出版社，一般都不退還作者手稿，但持有者并不擁有所有權(quán)。

“而書信更為特殊，會涉及一些具體的人和事，也就不可避免涉及隱私問題。如果在拍賣事宜中涉及到對手跡內(nèi)容的利用、開發(fā)，還需考慮是否侵占了作者的著作權(quán)?！标惿俜逭J(rèn)為，厘不請這些權(quán)屬問題，手跡拍賣將始終“遭遇”手跡所有人或其家屬的問責(zé)。

如何破冰

不妨先征得所有人同意

在模糊地帶中拖泥帶水前行，手跡拍賣能走多遠？

有業(yè)內(nèi)人士總結(jié)道，作家手稿涉及兩項權(quán)利——著作權(quán)及物權(quán)，著作權(quán)屬作家，不依賴物權(quán)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移；物權(quán)，除當(dāng)時雙方有約定外一律歸作家，若手稿出現(xiàn)丟失及未經(jīng)允許就拍賣，出版社、報刊雜志應(yīng)承擔(dān)保管不善的責(zé)任。專家認(rèn)為，在物權(quán)流轉(zhuǎn)復(fù)雜的情況下，盡量與手跡所有人或其家屬取得聯(lián)系，是保證拍賣合法性的首要之舉。

匡時拍賣對周作人致鄭子瑜的84通信札的處理，似乎具有啟發(fā)意義。早在征集到這批信札時，匡時就聯(lián)系了周作人的后人，主動協(xié)商解決相關(guān)問題。拍賣前，匡時又邀請名人后人、學(xué)界專家、出版社等各方共同召開座談會，共同討論周作人的通信、日記、手稿等文獻資料的整理、出版與研究。這樣的舉動讓周作人的后人周吉宜覺得可以實現(xiàn)“多贏”，從而順利地避開了糾紛。

此外，近年來手跡拍賣廣受關(guān)注，也在一定程度上激發(fā)了作家的手稿維權(quán)意識。有專家建議仍然堅持親筆書寫的作家，如果不想手稿外泄，可以在投稿時與出版社簽訂特別協(xié)議，或者自己保留底稿，只交予復(fù)印稿。