董穎慧 王云龍
[摘要]京劇是我國的“國粹”,它的發(fā)展可以說是我國戲曲發(fā)展的一個縮影。歌劇起源于意大利,盛行于整個歐洲,傳遍世界,是戲劇與音樂藝術的完美結合。文章將對歌劇與京劇在角色劃分方面的異同進行論述與比較,意在通過對比發(fā)現(xiàn)歌劇和京劇在角色劃分的優(yōu)點和不足,進而總結出對于我國京劇和戲曲藝術發(fā)展有益之處,“去蕪存菁”更好地促進其發(fā)展。
[關鍵詞]歌?。痪﹦?;角色劃分
一、定義
角色亦作腳色、登場的人物。它是戲劇表演的核心,可以映射到整個戲劇藝術的方方面面。
行當是戲曲表演的角色分類方式。根據(jù)性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會地位等等分成為生、旦、凈、丑四種類型,也就是四個“行當”。聲音類型及聲部是歌劇中角色的分類方式。按照性別、音域、音色、風格技巧等分為女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音等類型。
二、京劇和歌劇對角色劃分的共同認識
(一)角色劃分中對性格因素的重視
性格是指表現(xiàn)在人對現(xiàn)實的態(tài)度和相應的行為方式中的比較穩(wěn)定的、具有核心意義的個性心理特征,主要體現(xiàn)在對自己、對別人、對事物的態(tài)度和采取的言行上。因此,性格因素在京劇和歌劇的角色劃分中是必不可少的參考條件。
在京劇中除了以性別、年齡等劃分行當外,性格因素則是進一步細化角色的關鍵。如“生”和“凈”兩個都是男性角色的行當,但由于性格的不同,“生”多是扮演文人墨客,“凈”多是扮演粗獷勇猛、剛正不阿之人。旦角是女性角色,因性格的不同而有青衣、花旦之分。
在歌劇中因性格因素把每個聲部可以細分為戲劇性和抒情性角色,如有戲劇男高音和抒情男高音;一般同齡角色會安排相同聲部,但一些劇目,如《費加羅婚禮》中貫穿全劇的醫(yī)生巴爾托洛和音樂教師巴西里奧,兩者雖都為老年男性角色,但因性格因素,前者由男低音擔任,后者以男高音表現(xiàn)其奸詐狡猾的小人物形象。
(二)角色劃分中的“男旦”現(xiàn)象
京劇和歌劇的發(fā)展中,兩者都出現(xiàn)過男唱女聲的現(xiàn)象。我國京劇中稱之為“男旦”。它由來已久,最早為漢初叔孫通制偽女伎,后唐宋、明清時期的旦角都由男性扮演,著名的京劇“四大名旦”就是最好的例證。歌劇在發(fā)展初期,由于當時的社會、宗教制度禁止女性參加演唱活動,而劇情多以愛情為主要題材,所以女性角色由曾一度風靡17世紀的閹人歌手扮演。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生原因可以歸結為封建時期女性的社會地位低下和聲音訓練的滯后性。
(三)角色劃分中少年角色的安排
京劇和歌劇中都存在女“娃娃生”現(xiàn)象,即由女性來扮演劇中青少年的角色。由于與所扮演人物同齡的男孩沒有足夠的演唱和表演能力,成年男性的聲音比較渾厚、雄偉而不能表現(xiàn)出孩子的活潑天真。綜合考慮女性的音色、體型能夠更加貼切的塑造人物形象。所以歌劇中的少年多以身材矮小的女性來扮演孩子的角色。如莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中童仆凱魯比諾就是由女中音或次女高音來擔任的,而京劇作品《鎖麟囊》中的盧天麟等娃娃角色也是由女旦演員扮演的。
三、京劇和歌劇對角色內(nèi)容劃分的不同認識
(一)聲部的劃分
歌劇中有著非常明確的聲部劃分,高音、中音、低音各聲部都有相應的唱段。發(fā)展初期,多以高音聲部和中音聲部擔任劇中主要角色。后到瓦格納時期,多部歌劇中以中音聲部和低音聲部來擔當主角并表現(xiàn)其戲劇性。
與歌劇不同,京劇中并沒有明確的“聲部”定義。我國的音樂多是單線條的,京劇中以唱功見長的小生、花旦、彩旦都可以歸類于高音“聲部”,其他角色也多以高音為主,很少采用中音,低音更是鮮見少聞了。
相比之下,歌劇中分明的角色劃分加之多種的音色融合配以相應的伴奏,這種縱橫的交織,使得歌劇更具立體感;而劇以高音聲部為主,伴奏多以樂器齊奏或打擊樂器為主,雖兩者能連貫、完整的表現(xiàn)戲劇內(nèi)容,但給人一種“眾人一聲”之感。
(二)角色表演時“唱”與“形”的關系
“唱”指演唱,“形”是表情、動作等一系列表演。京劇中講究“四功五法”,四功是“唱”、“念”、“做”、“打”,其中“做”和“打”屬于形。在“唱”與“形”的關系上,京劇中“做”和“打”都有著具體的時間或戲劇要求,并且對表演中的一招一式都有著嚴格的規(guī)定。而歌劇并不要求對某一個表情和動作單獨表演,劇情發(fā)展是演唱、表情動作同時進行或者在宣敘調(diào)中體現(xiàn),比如獨幕劇《鄉(xiāng)村騎士》中劇末男主角圖里杜在與情敵的搏斗中被刺死,就是隨著其愛人女主角桑圖扎的一聲哭喊來表現(xiàn)的。
通過上述可知,作為戲劇藝術的分支,京劇和歌劇都非常重視演唱與表隋動作的相互融合。不同的是,京劇是“形”與“唱”相互獨立又相互聯(lián)接,兩者對表演的完整性同等重要;而歌劇是由戲劇和音樂的構成,音樂在其中起著載體的作用,因此,如果像京劇那樣“形”與“唱”分離,“唱”或許還可以獨立存在,而“形”卻失去了其存在的意義。
(三)角色演唱時“聲”與“字”的關系
“聲”指發(fā)聲,“字”指吐字。兩者之間有著“此消彼長”的關系,即重“聲”則“輕”字,反之,重“字”則“輕”聲。
“數(shù)百年來,美聲演唱作為歌劇表演的聲音載體,為歐美各國所通用?!泵缆暢ㄖv究深喉位,咬字方法在中聲區(qū)和高聲區(qū)就不同:在中聲區(qū)時“子音在前,母音在后”;在高聲區(qū)采用降低喉位、變換母音,使聲音保持連貫一致。由此在高音區(qū)的母音