趙明明

[摘要]歌唱過程如果從聲音物理學(xué)的層面來看待，其實質(zhì)就是語言器官、共鳴器官、發(fā)聲器官以及動力系統(tǒng)互相作用的過程。因此，對學(xué)生進(jìn)行聲樂教育就是使其明白聲情并茂在歌唱過程中的基本原則以及發(fā)聲器官的重要作用，并對其進(jìn)行相關(guān)的功能訓(xùn)練。

[關(guān)鍵詞]聲樂教學(xué)；聲樂學(xué)習(xí)；發(fā)聲器官；基本原則

一、構(gòu)建正確的聲與氣間的關(guān)系

身體各個部位的配合與協(xié)調(diào)在歌唱過程中是十分重要的，又尤其是聲帶與氣息間的關(guān)系，要是處理得好，就可以說在歌唱中開了一個好頭。因為人在發(fā)聲時是利用氣息去對聲帶進(jìn)行沖擊完成的，整個過程中動力是氣息、震動體是聲帶，聲帶和氣息間的關(guān)系就是簧管樂器中簧片與氣息的關(guān)系，沒有氣息就不會有聲音。必須要有一定的氣壓才會使聲帶震動而發(fā)出聲音，而氣柱與氣壓也必須要利用聲帶的震動和靠攏對氣息產(chǎn)生反作用力和阻力才得以形成。這也就說明了聲與氣間是互相依存、缺一不可的，二者間的關(guān)系在歌唱過程中必須是合理的、均衡的、協(xié)調(diào)的。

其一，過分用力閉合聲帶，使聲帶受到擠卡，導(dǎo)致聲門處兩游離緣發(fā)生摩擦，給人以假象：使演唱者覺得氣息既夠用，而且還很長，但是給聽者的感覺則是氣息不夠通暢，聲音也沒有很好的流動感，呈現(xiàn)出的音色則是過亮而刺耳、發(fā)抖粗糙，感覺到演唱者不對聲門進(jìn)行很好的控制。究其原因就是聲大于氣，即聲帶的震動力較多，超過了正常需要量，而氣息流量又過少，少于正常需要量。

其二，演唱者在歌唱時聲帶兩游離緣靠攏不夠，給人感覺聲音空虛、氣息沒有目的性。造成了演唱者自己感覺到氣很短，就其原因就是聲帶漏氣，浪費了相當(dāng)一部分氣流。這種現(xiàn)象行內(nèi)通常稱為氣大于聲。

引起上面兩種情況發(fā)生的原因都是聲帶游離緣發(fā)生互相磨擦或者是聲帶游離緣被過大的氣流沖擊使聲帶發(fā)生病變，這也都是因為用氣不當(dāng)所致。如呼吸過淺、兩肩上端、過于控制與保持呼吸等動作都會引起氣壓不足，使其部分喉外肌和聲帶的運動肌必須提供幫助才能完成。

二、如何訓(xùn)練歌唱器官的功能

（一）如何正確打開口腔

眾所周知，要唱歌就必然要張嘴，但是在歌唱過程中做到正確地張嘴卻是很難的。它指口腔的左右上下與前后整體性打開，如果將口腔看成立方體，一方面要求口腔的六個面都是可活動的、可變的，另一方面這六個面又是互相影響的和互相牽制的。在歌唱中打開口腔有三個目的：其一，放松下顎，舒展通暢喉嚨；其二，使口腔具有喇叭口作用，將聲音傳出去；其三，歌唱者在咬字吐字時需要將口腔打開。打開口腔的內(nèi)部，其動作是適度下降喉頭，呈現(xiàn)出半打哈欠狀，打開會厭，略為提起軟顎；打開口腔的內(nèi)部，其動作是適度打開唇部和下顎。就內(nèi)與外的關(guān)系層面來看，內(nèi)是其動作的實質(zhì)，而外是其動作對內(nèi)的發(fā)揮和舒展。內(nèi)比外更加重要，要是只有外開而沒有內(nèi)開，則聲音就會變成緊逼的喊叫而變得發(fā)白、發(fā)淺。而要是只有內(nèi)開而沒有外開時，有些人就能在下巴松軟的情況下把高音唱出來，甚至某些技巧高超的人還能將高音唱到音域的極限，還能使其處于位置高而集中的狀態(tài)，不過發(fā)出來的聲音沒有內(nèi)外都打開時那么完美。

（二）口腔橫開與縱開

口腔橫開與縱開指的是唇動作?？v開是以內(nèi)開為前提，實現(xiàn)喉頭的穩(wěn)定，有利于喉頭位置比橫開時的位置更低，使音色更具有莊重感和渾厚感。不過縱開需要注意下面兩個實際問題：其一，下巴和下唇必須要放松，使其能夠隨著顎關(guān)節(jié)運動而向著斜后方向?qū)崿F(xiàn)放松性的打開。要是下巴靠前移動，則縱開就會越大，聲音也會變得越差。其二，上唇不能包齒，可以略高于上齒，其動作就是由顴骨處肌肉興奮而將上唇向上牽動。但在實際的歌唱過程中，并沒有純粹的縱開，即在口腔縱開時，必然也有橫開因素的存在，并與之抗衡。要是不注重口腔橫開，使嘴成一長條狀，那么聲音聽起就不會充分而飽滿。而橫開，其口型是微笑的，而不是只是咧嘴角，其實就是一種心情欣喜的表情?？谇粰M開有利于舌顎肌更好地松弛，不致使舌骨前移下壓而使音色更加靈活而明亮。不過，口腔橫開時一定要把握住口腔內(nèi)開的實質(zhì)——避免喉頭移動過高。歌唱者在咬字時還必須要注意：嘴唇和嘴角是隨語言而動，不能有任何的強制動作。同樣，口腔在橫開時必然也會出現(xiàn)一定的縱開，與橫開抗衡。要是僅僅注意橫開，而對縱開忽視了，則上下唇之間就呈現(xiàn)出一條窄縫，那么張嘴的效果就與不張嘴相差不多了，當(dāng)然唱出來的歌聲也肯定不可能美妙動聽了。通常情況，中聲區(qū)在內(nèi)開時，外開中的橫開成分要大于縱開成分。隨著聲音向著高音發(fā)展，縱開成分也必須要逐步增加。一言以蔽之，演唱者在歌唱時，聲音應(yīng)該始終是穩(wěn)定的和統(tǒng)一的，口型也必須是隨著咬字和情感的變化而自如地運動。

（三）聲音靠后與靠前

在聲樂的教學(xué)中，時常都會有學(xué)生問及聲音聲音靠后與靠前的問題。聲音究竟是靠后好還是靠前好？其實，這也只是聲音觀念方面的問題，力挺聲音靠前的人，強調(diào)的是聲音明亮和集中，而力挺聲音靠后的人，則強調(diào)聲音通暢和渾厚。其實，他們的主張都是正確的，只不過是有些片面。那么，在歌唱時聲音究竟是靠后還是靠前呢？筆者認(rèn)為，應(yīng)該是以歌曲的具體要求和咬字的發(fā)音規(guī)律為基礎(chǔ)，對聲音在口腔內(nèi)的形成部位以及產(chǎn)生共鳴的區(qū)域進(jìn)行合理的規(guī)劃。例如，大多數(shù)的輔音擋氣動作都發(fā)生在口腔的前部，是由舌、齒和唇共同完成的，但是元音和發(fā)音部分都是在口腔前部處于部興奮放松的情況下，由口腔的中后部和咽部形成的。這樣產(chǎn)生出來的聲音位置高、共鳴豐富而十分圓潤。音階升得越高母音的共鳴區(qū)域就越靠向口腔的后部。另外，歌唱者要是想讓聲音具有較好的生活感、親切感，這就需要將元音以及共鳴的位置恰當(dāng)?shù)厍耙?；而歌唱者想讓聲音莊嚴(yán)而雄渾，就必須要把元音的形成區(qū)域在口腔內(nèi)靠后。一言以蔽之，真正懂得了聲音靠后與靠前的含義及其辯證關(guān)系，歌唱者就可以走出來自大量不同說法的困惑，就能夠視歌唱的實際需要而做出正確處理，從而形成良好的歌唱方法和聲音概念。