李少白 何星

何星（以下簡稱何）：為了正確地觀察被攝物的形狀，我們在上一期著重談了有關視點（視角）的問題，今天我們是否能談談有關視距的問題？

李少白（以下簡稱李）：好。我認為拍攝時，視點離被攝物距離的遠近，有時會影響觀察被攝物形狀的正確與否。過近和過遠都會影響正確的觀察。你在現(xiàn)實的生活中有沒有過這種體會？

何：當然有。離事物過遠時，往往會看不清事物的形狀，離事物過近時，又可能產(chǎn)生鼠目寸光的現(xiàn)象，看不清事物的全貌，因此不能正確地觀察事物的形狀。

李：我補充一點，如果被攝物足夠大，視距即使很遠也能正確地觀察到事物的形狀。最明顯的例子是月亮。盡管我們觀察月亮的視距非常遠，但是我們還是能得到月亮的正確形狀。又比如，天邊的彩虹。我們在很遠的地方觀察，依然會得到它正確的形狀。有些被攝物足夠小，我們只有離得很近才能得到它的正確的形狀。所以視距的選擇要根據(jù)被攝物的大小來選擇。

何：我同意您的說法，并且我也想補充一點：我們選擇視距時，不僅要根據(jù)被攝物的大小，而且有時還要考慮被攝物在畫面構圖時起的視覺作用來定。

李：你能講得具體些嗎？

何：比如在風景照片中，為了平衡畫面，或者形成對比，或者產(chǎn)生呼應，需要將人、動物、車船等事物拍進畫面。為了取得更好的構圖效果，有時要使這些被攝物的形狀弱化，甚至消失，而形成畫面幾何結構中的點、線、面。

李：我不僅同意你的這種觀點，而且還可以用具體的照片來說明這種觀點。

何：是不是《秧田》這張照片？

李：我認為這張形式感很強的照片拍攝成功有幾個關鍵：1﹒高視點。高視點形成的俯視角，可以很好地減弱秧田的立體透視，而增強了秧田的平面效果、圖案效果。2﹒散射光。散射光避免了光影對點、線、面圖形的干擾。3﹒長焦鏡。長焦鏡的窄視角可以截取秧田幾何形最突出的局部。4﹒足夠遠的視距，可以將秧田中的秧苗的形狀弱化，形成排列狀的點，尤其是在畫面中插秧的兩個農(nóng)民，因為視距遠，他們的形體也被弱化了，在整個畫面中形成了兩個點，并且是很明顯的兩個點。由于這兩個點的存在，畫面有了視覺中心，有了簡潔中的豐富，有了抽象中的具象！

何：也就是說，您在拍攝這張照片的時候，為了達到您想表現(xiàn)的抽象中的具象，是有意識地選擇了足夠遠的視距？

李：的確是。我在拍這張照片時，為了強調(diào)突出秧田的平面幾何造型，一定要弱化構成秧田的細節(jié)的形狀，要獲得大的、整體的視覺效果，遠視距就是關鍵的選擇。

何：近視距除了能更清楚地展現(xiàn)微小的被攝物的形狀，還有哪些作用？

李：能在許多被攝物同時存在的情況下，突出夸大視距最近的被攝物，改變構圖中的比例關系。我在西藏林芝地區(qū)拍攝的這張《朝拜》照片，就是一個能說明問題的例子。前年秋天我有幸到西藏林芝地區(qū)采風，我們打算在日落時分去拍攝南迦巴瓦雪山，由于時間比較充裕，所以當我們路過一個叫古鄉(xiāng)湖的地方，就停下來休息一會兒。我不愿意浪費時間，就跑到湖邊去尋找可拍攝的題材。我看見湖邊有一些形狀各異的石塊，高低粗細都不同，經(jīng)過一番仔細觀察，我終于發(fā)現(xiàn)立在水邊有一塊石頭，從某個角度看，像一個人戴著草帽，雙手合十，仿佛對著雪山朝拜。我立刻對這塊石頭產(chǎn)生了興趣，但是這塊石頭只有一米左右高，為了突出它的擬人形象，最好采取剪影的拍攝方式。拍攝剪影，當時最好的背景就是雪山上空的藍天。于是我就蹲了下來，在離石塊非常近的低視點，完成了這次拍攝。由于視點低，石塊的剪影大部分都映襯在藍天上，形象非常鮮明，由于視距近，原本不大的石塊在畫面上高大起來，真有些頂天立地之勢，使“朝拜”這個擬人形象極具視覺沖擊力地表現(xiàn)出來！

何：您要不說明拍攝的真實情況，我還真以為這是一塊巨大的石頭呢！看來在拍攝中，為了表現(xiàn)被攝物的形狀或準確或變形，或真切或夸張，對視距的選擇也是要認真考慮的。

責任編輯/張大鵬