張婧

[摘要]從1915年劉天華創(chuàng)作樂(lè)曲《病中吟》至今，中國(guó)近現(xiàn)代二胡發(fā)展已走過(guò)了近百年的歷程。而二胡藝術(shù)之所以在近現(xiàn)代取得巨大的成績(jī)，與西方音樂(lè)文化的影響是密切相關(guān)的。近現(xiàn)代以來(lái)二胡音樂(lè)創(chuàng)作所走過(guò)的道路更深刻的體會(huì)出我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化與西方音樂(lè)文化的碰撞和融合。

[關(guān)鍵詞]二胡發(fā)展；傳統(tǒng)；西方音樂(lè)文化；借鑒融合

二胡又名胡琴，至今已有幾千年的歷史。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，它一直僅是一種為戲曲、曲藝、說(shuō)唱以及民歌等民間音樂(lè)伴奏的樂(lè)器，一直發(fā)展緩慢。在傳統(tǒng)音樂(lè)文化領(lǐng)域也沒有獨(dú)立地位。直到20世紀(jì)才得以迅速發(fā)展，這與西方音樂(lè)文化對(duì)其影響是密不可分的。本文以歷史發(fā)展為導(dǎo)索，將近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展概況分為幾個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期及其各時(shí)期主要特征，闡述各時(shí)期西方音樂(lè)文化對(duì)二胡發(fā)展的影響以及對(duì)當(dāng)今多元化發(fā)展時(shí)代二胡藝術(shù)發(fā)展的思考與展望。

一、二十世紀(jì)初二胡藝術(shù)的發(fā)展（1915—1949）

根據(jù)我國(guó)史書記載，從唐代就開始，出現(xiàn)了胡琴的前身一奚琴。在歷經(jīng)幾個(gè)朝代漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，二胡一直是為民間音樂(lè)伴奏或與絲竹、弦索樂(lè)合奏的樂(lè)器，不能登大雅之堂，社會(huì)地位低下，得不到重視。在樂(lè)曲積累、演奏技巧，或是理論研究、審美價(jià)值方面，幾乎是一片空白。使二胡走向?qū)I(yè)化道路、并將其作為獨(dú)奏樂(lè)器登上歷史舞臺(tái)的人是五四時(shí)期民族音樂(lè)家、二胡專業(yè)學(xué)派的奠基人一劉天華。

正如劉天華先生曾寫道：“論及胡琴這件樂(lè)器，從前國(guó)樂(lè)盛行時(shí)代，以其為胡樂(lè)，都鄙視之；今人誤以為國(guó)樂(lè)，一般賤視國(guó)樂(lè)者，亦連累及之，故自來(lái)很少有人將它作為一件正式樂(lè)器討論過(guò)，這真是胡琴的不幸……”抱著這種音樂(lè)理想，劉天華一生致力于改進(jìn)國(guó)樂(lè)，在二胡創(chuàng)作與演奏中大膽創(chuàng)新、不拘一格，借鑒西方作曲法、和聲學(xué)、西洋樂(lè)器的演奏技巧以及“中西融合”的音樂(lè)理論創(chuàng)作了10首二胡獨(dú)奏曲和47首練習(xí)曲。他借鑒小提琴的演奏手法，制定了二胡演奏的把位、指法、弓法等各種技巧，為二胡成為一門專業(yè)學(xué)科打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。劉天華探索的道路成為近現(xiàn)代二胡學(xué)派的優(yōu)良傳統(tǒng)，其后在這條道路上二胡藝術(shù)的發(fā)展取得了巨大成就。

二、新中國(guó)成立后近代二胡進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期（1949-1979）

從劉天華嘗試借鑒西方音樂(lè)文化發(fā)展民族器樂(lè)以來(lái)，四十年代以后的二胡藝術(shù)發(fā)展一直沿著這一理念向前發(fā)展。這一時(shí)期二胡的發(fā)展不僅在繼承傳統(tǒng)和民間音樂(lè)上不斷挖掘，而且還借鑒西方音樂(lè)創(chuàng)作手法和小提琴藝術(shù)演奏來(lái)不斷創(chuàng)新。二胡作品創(chuàng)作上，借鑒西洋音樂(lè)理論“ABA”三段曲式結(jié)構(gòu)；在演奏水平上，大膽借鑒小提琴的演奏技法。

這一時(shí)期二胡藝術(shù)進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期。涌現(xiàn)出一大批反映當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌和歌頌新生活的二胡作品，如《在草原上》《賽馬》《江河水》《秦腔主題隨想曲》《河南小曲》等。這些樂(lè)曲的產(chǎn)生對(duì)推動(dòng)二胡藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的作用，隨著二胡琴弦由原來(lái)的絲弦改為金屬弦后進(jìn)行了一系列的樂(lè)器改革。同時(shí)歌頌新生活、新氣象主題的二胡曲大量涌現(xiàn)，促進(jìn)了二胡演奏技巧的擴(kuò)展和提高。使二胡從原來(lái)的擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲哀、憂憤的情緒轉(zhuǎn)為表現(xiàn)熱烈、歡快的情感。這種音樂(lè)美學(xué)上的變革適應(yīng)了時(shí)代的需要，也順應(yīng)民眾審美的變化。從而也使二胡的快弓、跳弓、快速換弦、快速換把等新技巧廣泛應(yīng)用。將鋼琴與二胡同置一臺(tái)，豐富、發(fā)展了二胡樂(lè)器的表現(xiàn)力。并使中西音樂(lè)文化結(jié)合得融洽自然、交相輝映，開創(chuàng)了民樂(lè)用鋼琴伴奏來(lái)表現(xiàn)時(shí)代精神的先河。開辟了二胡與更多中西樂(lè)器相結(jié)合進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的新思維。

三、改革開放后當(dāng)代二胡藝術(shù)全面發(fā)展時(shí)期（1979—至今）

二十世紀(jì)80年代以來(lái)，二胡藝術(shù)的發(fā)展又進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期。人們的思想進(jìn)一步解放，大量西方音樂(lè)文化涌入。二胡藝術(shù)也處在西方音樂(lè)文化浪潮之中，從作品的創(chuàng)作、演奏形式、技法、移植作品、音樂(lè)理念、教材編寫等方面都深受影響，二胡藝術(shù)呈現(xiàn)出一個(gè)多元化、全新的發(fā)展格局。

這是二胡藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期。二胡發(fā)展出現(xiàn)了空前繁榮的局面，音樂(lè)作品呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)：

（1）獨(dú)奏曲出現(xiàn)了篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、意境深邃的“協(xié)奏曲”形式。使二胡的表現(xiàn)力具有更大的能量和深度，在技巧和表現(xiàn)力等方面有了新突破。

（2）涌現(xiàn)了一批風(fēng)格特征突出、結(jié)構(gòu)精煉的二胡新曲，作品風(fēng)格特征突出，個(gè)性鮮明，并具有一定的技巧難度和特點(diǎn)。

（3）興起“新潮民樂(lè)”的創(chuàng)作風(fēng)潮，這些作品大都以非常規(guī)、無(wú)調(diào)性、任意律、新音色等新穎演奏手法為特征，突破二胡傳統(tǒng)形式，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)力。

（4）移植、改編小提琴曲、鋼琴曲等外國(guó)音作品的二胡樂(lè)曲也相繼出現(xiàn)，如《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《吉普賽之歌》、《卡門》、《無(wú)窮動(dòng)》、《引子與回旋》等。