趙靜

自2009年《午夜出租車》創(chuàng)下恐怖片票房以小博大的小奇跡后，國(guó)產(chǎn)恐怖片開始掀起熱潮。不過(guò)，因?yàn)殡娪皩彶橹贫鹊募s束，電影中不能有“鬼”、不可言“鬼”，這就讓國(guó)產(chǎn)恐怖片成為一個(gè)另類。

就算另類也影響不了國(guó)產(chǎn)恐怖片的扎堆，今年夏天，就有《京城81號(hào)》《筆仙3》《封門村》《碟仙詭譚》《金童子》《恐怖電影院》等恐怖片“踴躍”上映。

在國(guó)內(nèi)有趣的電影環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)恐怖片一直都艱難地匍匐爬行，而中國(guó)觀眾對(duì)恐怖片的強(qiáng)烈需求衍生了其獨(dú)特的爬行姿勢(shì)。近日，記者被朋友興致勃勃地拉去看評(píng)分為2.2的某國(guó)產(chǎn)恐怖片，并抱著“一切惡鬼都是假老虎”的心態(tài)看完了這部電影。說(shuō)實(shí)話，在看到結(jié)局前，許多女孩都是在驚恐中度過(guò)的，因?yàn)槠幸惑@一乍的強(qiáng)大配樂實(shí)在能夠提醒你：這是一恐怖片。這種拍個(gè)老鼠鏡頭都恨不得拿尖刀挖你耳朵的配樂，確實(shí)能引起一定的恐怖效果。不過(guò)，這導(dǎo)致我在任何時(shí)間里都無(wú)法把恐怖這個(gè)概念灌輸?shù)轿业哪X海中，耳邊只剩下各種刺耳的音效。這好比你走在夜路上，一直有個(gè)聲音在你耳邊不斷地肆虐，那么你覺得——恐怖嗎？

國(guó)產(chǎn)恐怖片現(xiàn)狀：扎堆+低成本+狗血?jiǎng)∏?/p>

無(wú)處不在的刺耳音效，是所有國(guó)產(chǎn)恐怖電影從上世紀(jì)80年代的經(jīng)典恐怖片里學(xué)來(lái)的標(biāo)志性特點(diǎn)之一，并在新世紀(jì)發(fā)揚(yáng)光大。這種方式可以用來(lái)極大彌補(bǔ)片中令人智商和情商捉急的各種缺陷，彌補(bǔ)你邏輯和視覺上帶來(lái)的恐怖不足。

國(guó)產(chǎn)恐怖片里是不可能有鬼的，但是大家想看鬼片怎么辦？不急，塞一個(gè)女鬼進(jìn)去就能賣錢！但是塞到哪兒呢？所有電影工作者一致認(rèn)為，只有塞到夢(mèng)里了。因此，你在預(yù)告片里就能看到各種超自然現(xiàn)象，各種披頭散發(fā)的女鬼，直到掏了錢才發(fā)現(xiàn)坑爹。所有到處亂爬的女鬼只存在于角色的夢(mèng)里或者幻覺里，醒來(lái)就跟本片毫無(wú)瓜葛。就算角色清醒的時(shí)候看到了，女鬼最后把面具一拉，里頭還是個(gè)活人。

這種設(shè)定是所有國(guó)產(chǎn)恐怖片所共有的，頗有些“掛羊頭賣狗肉”的感覺。好比方便面，你撕開后才發(fā)現(xiàn)跟包裝袋上印的簡(jiǎn)直兩碼事兒，兩者唯一的區(qū)別是，方便面的包裝袋上還印著“此圖案僅供參考”。

影片扎堆：盲目跟風(fēng)還是市場(chǎng)需要？

讓我們先做個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)90年代至2000年后，國(guó)產(chǎn)驚悚片只有一根獨(dú)苗——1994年婁燁執(zhí)導(dǎo)的《危情少女》，而2004年開始這個(gè)數(shù)字幾乎是每年都在遞增，直到2010年，伴隨著票房大爆發(fā)以及題材多樣化，恐怖片數(shù)量最終被改寫到了8部。

雖說(shuō)驚悚片日益增多，其市場(chǎng)占有率還是很少。以2013年廣電總局公布的電影類型統(tǒng)計(jì)數(shù)字來(lái)看，喜劇片和愛情片占有90%以上的市場(chǎng)，驚悚片仍屬于“稀有”的片種，不過(guò)這種局面也導(dǎo)致驚悚片走紅市場(chǎng)。有著“中國(guó)第一懸疑作家”之稱的蔡駿告訴我們“從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，驚悚類型發(fā)展空間還是很大的，因?yàn)樗泄潭ǖ氖袌?chǎng)”。

電影人說(shuō)法：

肖凱（《守望者》制片人）：驚悚片和恐怖片在國(guó)內(nèi)已經(jīng)培養(yǎng)了一大批忠實(shí)的觀眾，因此可以用很低的投資博得不錯(cuò)的票房，比如《午夜心跳》和《奪命島》。但是這些影片最終質(zhì)量出了問題，口碑不太好。

于超（首都電影院市場(chǎng)部經(jīng)理）：中國(guó)的驚悚片其實(shí)在2000年之后就有了崛起的苗頭。因?yàn)楹芏嗥佣际侵行〕杀?，因此票房還是能掙錢。相比以前，現(xiàn)在排片的時(shí)候不會(huì)很猶豫。

張番番（《密室之不可告人》導(dǎo)演）：人類天生就有恐懼心理，所以恐怖驚悚在全球電影市場(chǎng)這么活躍，可以說(shuō)是抓住了人的天性。劣勢(shì)也是這樣，由于這種恐懼，很多人放棄看它，所以造成這個(gè)片種沒法像喜劇動(dòng)作片那樣形成大規(guī)模票房，這是個(gè)雙刃劍。

非行（《守望者》導(dǎo)演）：從市場(chǎng)上說(shuō)，驚悚片有一定的基礎(chǔ)，我至少可以讓投資方不賠錢。我個(gè)人很喜歡驚悚片這個(gè)類型，因?yàn)槲覀兛梢酝ㄟ^(guò)驚悚片這個(gè)表象看到人性的突變。它有固定的觀眾群。

影片低成本：商業(yè)行為還是無(wú)奈之舉？

正如上文所述，低成本帶來(lái)的高回報(bào)催化了如今內(nèi)地驚悚片扎堆的風(fēng)潮，也正是因?yàn)槿绱?，“小成本”逐漸成為該類型影片的代名詞。對(duì)此，不少業(yè)內(nèi)人士也提出了質(zhì)疑，認(rèn)為對(duì)于這樣一個(gè)需要專業(yè)技術(shù)與團(tuán)隊(duì)制作的類型片來(lái)說(shuō)，一定數(shù)目的投入是必需的，因而那種打著小成本旗號(hào)撞大運(yùn)的行為無(wú)異于是缺乏品牌概念的投機(jī)舉動(dòng)，這對(duì)于驚悚片發(fā)展乃至中國(guó)電影都是致命傷。

在我們和另外一些電影人交談的過(guò)程中，卻隱約發(fā)現(xiàn)隱藏在小成本背后的或許還包括中小公司和新導(dǎo)演的生存之道。雖然這幾年在國(guó)內(nèi)新興的影視公司如春筍般涌現(xiàn)，但不可否認(rèn)中國(guó)電影行業(yè)的大錢依舊掌握在為數(shù)不多的幾家權(quán)勢(shì)型企業(yè)手中。也正是因?yàn)槿绱?，不少中小型電影公司在有限的資金人脈和發(fā)行條件下，要想在這塊富饒的土地上占據(jù)一席之地，也只能“退而求其次”——放棄大陣容、大制作將目光再投放“新”和“怪”，也就是花更少的錢吸引更多觀眾的眼球。對(duì)此，《密室之不可告人》的導(dǎo)演張番番認(rèn)為，“除了每年幾位大導(dǎo)演的電影以外，大部分影片的票房甚至還要考慮運(yùn)氣的成分，因?yàn)槟悴豢杀苊獾貢?huì)遭遇進(jìn)口大片、批片，包括網(wǎng)絡(luò)的沖擊。”

電影人說(shuō)法：

張江南（《午夜出租車》導(dǎo)演）：目前驚悚片題材成本不能大，它是個(gè)比較特殊的類型片，因此受眾群是單一的部分觀眾，再加上國(guó)家政策的原因，大的投資在市場(chǎng)回收上可能會(huì)面臨問題和壓力。你想請(qǐng)好的演員、好的團(tuán)隊(duì)，都是要用錢的。

肖凱（《守望者》制片人）電影投資都是一種風(fēng)險(xiǎn)，合適不合適總是要有人做嘛。如果我還是像他們一樣投800萬(wàn)，最后兩三千萬(wàn)的票房，最后出來(lái)效果欺騙了觀眾，肯定最終傷害了這個(gè)市場(chǎng)。

張番番（《密室之不可告人》導(dǎo)演）：中國(guó)驚悚片目前有一種夾縫求生存的感覺，其實(shí)這么多年已經(jīng)習(xí)慣了。

影片劇情：人才匱乏還是客觀限制？

觀眾對(duì)國(guó)內(nèi)驚悚片的各種惡評(píng)也不是一天兩天的事了。對(duì)于去年宣傳攻勢(shì)極為猛烈的某驚悚片，觀眾普遍看過(guò)后奉上了“好笑、缺乏想象力、題材單一、一點(diǎn)不嚇人”等等差評(píng)，基本也代表了中國(guó)驚悚電影的尷尬處境。

在國(guó)內(nèi)驚悚片發(fā)展的初級(jí)階段，內(nèi)容重復(fù)和抄襲似乎成為一種必經(jīng)之路，但在中國(guó)電影市場(chǎng)大環(huán)境的前提下，這些驚悚片最終在特定的路線上難以達(dá)到預(yù)期的效果。作家蔡駿表示，“審片的問題就讓很多驚悚片不能拍，迫使很多作品千篇一律，最終都是人嚇人或者幻覺，不會(huì)有什么太恐怖或者太血腥的內(nèi)容；而在國(guó)外能拍出很多不同題材的作品。另外就是主創(chuàng)的能力和視野有限，缺乏特別好的導(dǎo)演。”

對(duì)此局面，電影工作者也紛紛表示無(wú)奈，在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境面前，驚悚片所面臨的瓶頸和承受的壓力很大。其劣勢(shì)不僅僅體現(xiàn)為資金缺乏、設(shè)備陳舊、人才短缺，最重要的是國(guó)產(chǎn)恐怖片根本沒有形成完善的產(chǎn)業(yè)機(jī)制，也缺乏成熟的市場(chǎng)支持。

電影人說(shuō)法：

非行（《守望者》導(dǎo)演）：中國(guó)拍驚悚題材最大的難處第一是審查；第二是想象能力的瓶頸，創(chuàng)作力很匱乏，故事很拙劣。當(dāng)審查這關(guān)已經(jīng)過(guò)的時(shí)候，一定要有能力編制一個(gè)讓觀眾欲罷不能、看完大呼過(guò)癮的故事。

許斌（《夜驚魂》導(dǎo)演）：中國(guó)人對(duì)故事有很高的訴求，因此我認(rèn)為我們今后的發(fā)展要以好故事為依托。就像意大利有西部片，日本有武士片，那我們也要做自己的類型片。

蔡駿（驚悚小說(shuō)家）：從本質(zhì)上說(shuō)，所有的驚悚片都是一樣的，但是體現(xiàn)在外在文化方面有區(qū)別。日韓比較偏重于氣氛和心理，美國(guó)片是感官刺激，像《德州電鋸殺人狂》。如果說(shuō)我們中國(guó)的創(chuàng)作者要做到不同的話，就是文化背景和創(chuàng)作元素，但是風(fēng)格和技巧方面，目前還很難形成我們自己的風(fēng)格。

影片審查：規(guī)避退讓還是討巧迂回？

在美國(guó)的電影分類標(biāo)準(zhǔn)里，驚悚類電影囊括了恐怖與懸疑兩大類型，此舉表明無(wú)論是血肉橫飛或者鬼狐仙怪造成的純粹感官?zèng)_擊還是離奇詭變的事件的懸念迭生帶來(lái)的心理恐慌都可以算作驚悚一列。但在國(guó)內(nèi)，森嚴(yán)的審查制度已經(jīng)明確表明不可以出現(xiàn)靈異或者過(guò)于血腥的電影。這樣國(guó)內(nèi)驚悚電影主創(chuàng)人員不得不另辟蹊徑，無(wú)論電影采取如何手段制造恐怖和懸念效果，最終只能在不突破審查制度的前提下“自圓其說(shuō)”。這就導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)驚悚片無(wú)論制造多么離奇的故事基礎(chǔ)，最終無(wú)外乎只有三種結(jié)局，或者是“人扮鬼，鬼變?nèi)恕?，或者是“精神分裂，純屬臆想”，或者是“變態(tài)兇手，人上有人”。

雖然國(guó)內(nèi)的電影人也表示無(wú)可奈何，但面對(duì)無(wú)法撼動(dòng)的審查制度，擺在他們面前的只有兩條路：適應(yīng)或放棄，大部分人最終還是選擇了前者?！妒赝摺分破诵P表示，“我們要尊重審查部門的意見，因此在前期準(zhǔn)備的過(guò)程中也作出了一些權(quán)衡?！?/p>

電影人說(shuō)法：

張番番（《密室之不可告人》導(dǎo)演）：既然大家都知道這樣一個(gè)現(xiàn)狀，當(dāng)你在抓題材作故事的時(shí)候，完全可以考慮別去觸碰它。而且我覺得東方人的恐懼，不一定非要鬼，比如你去坐電梯，一開門突然沖進(jìn)來(lái)一條狗，你會(huì)不會(huì)害怕。所以驚悚也好懸疑也好，不在于鬼嚇人，其實(shí)真正嚇人的還是人。

蔡駿（驚悚小說(shuō)家）：其實(shí)我們小時(shí)候看的電影電視劇的尺度不是很嚴(yán)。如果現(xiàn)在再拍一部當(dāng)年那樣的《聊齋》，肯定是過(guò)不了審的。

張備（《荒村公寓》《夜驚魂》制片人）：我高興的是中國(guó)電影審查制度放松。感謝《讓子彈飛》，要不是它，我的片子里面暴力血腥都不能有。我們沒資格去挑戰(zhàn)制度，但是有大腕們?nèi)ヌ魬?zhàn)，我們跟在在后面就成，他們敢拉腸子，我們就敢拉皮。

國(guó)產(chǎn)恐怖片尷尬：片中無(wú)鬼，如何嚇人？

作為中國(guó)電影審查標(biāo)準(zhǔn)的《電影管理?xiàng)l例》一文中明確規(guī)定：“禁止宣揚(yáng)迷信和邪教”，也就是片中必須“無(wú)鬼”，制度會(huì)成為恐怖片的攔路虎嗎？其實(shí)，一直以來(lái)，電影人選擇打擦邊球，比如《畫皮》，將周迅飾演的角色改成了“狐貍精”。不過(guò)，恐怖片難道一定要有鬼，才能具備嚇唬人的功效么？

必備恐怖元素一：吊人胃口的恐怖劇情

看一下歐美的恐怖片，如國(guó)內(nèi)觀眾熟悉的《死神來(lái)了》系列，雖是講死神，但片中卻沒有出現(xiàn)死神的蹤影，僅用一陣風(fēng)來(lái)取代，不過(guò)這陣風(fēng)在北美輕松一刮便攬獲4000多萬(wàn)美元。引用網(wǎng)友的一句話，“故事簡(jiǎn)單卻拍得扣人心弦。死神在隱蔽處大玩技巧性招式。每個(gè)人的死法帶著玄邪可又符合情理”。除了該片之外，《恐怖游輪》《致命魔術(shù)師》等眾多歐美恐怖片皆是秉承“懸念至上”的觀點(diǎn)。換而言之，就是歐美的恐怖片主要以故事情節(jié)取勝?？梢?，恐怖片并不一定要有鬼，正如俗話說(shuō)的，“最恐怖的莫過(guò)于人心”。只有嚇?biāo)廊说墓适拢拍墚a(chǎn)生“恐怖效應(yīng)”。

必備恐怖元素二：陰森恐怖的氛圍

如果說(shuō)歐美恐怖片憑借故事懸念取勝的話，那么日韓恐怖片則更多的是憑借高超的制作技巧營(yíng)造心靈上的恐懼。一是，用音效、布景制造陰森感覺，如《午夜兇鈴》中，安靜的房間中突然響起的電話聲；《我的見鬼女友》中，黑夜中空蕩的房間里猛然吹來(lái)的一陣狂風(fēng)；《咒怨》中，外觀設(shè)計(jì)漂亮的小洋房周圍卻雜草叢生、房子內(nèi)隔間較多。實(shí)際上，電話鈴聲、空閑的房間等都是日常生活中常見的事物，卻被導(dǎo)演巧用靜與動(dòng)、人少與多對(duì)比的方法制造恐懼的感覺。二是，用高超的化裝術(shù)制造恐怖的場(chǎng)景?！吨湓埂返男⊙輪T眼睛實(shí)際上長(zhǎng)得非常漂亮，可是經(jīng)過(guò)化妝處理，在影片中看起來(lái)更像兩個(gè)帶著邪氣的“無(wú)底洞”，更不用說(shuō)《咒怨》中從垃圾袋中爬出的沒有下巴的尸體。又如《我的見鬼女友》中困在水缸中睜著眼睛的女演員等等。三是，日韓對(duì)于演員的要求，前不久執(zhí)導(dǎo)過(guò)《鬼鈴》《公寓》《筆仙》等多部驚悚片的韓國(guó)導(dǎo)演安兵基認(rèn)為：“演員臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)和呼吸很重要。尤其不能讓在演員在演戲時(shí)眨眼睛。因?yàn)檠輪T一眨眼睛，觀眾的緊張感就會(huì)消失?！?/p>

可見，就算沒有鬼，尸體也是可以嚇人的；就算沒有尸體，普通的布景也是能營(yíng)造嚇人的效果的；就算沒有布景，演員也可用表情加演技來(lái)嚇唬人。

鏈接：恐怖片“絕殺武器”

【化裝】讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺的真實(shí)

要數(shù)恐怖片中最直接、最具沖擊力的、最能讓觀眾心里膈應(yīng)身上起雞皮疙瘩的，一定要數(shù)各種慘不忍睹的面容或傷口。在歐美日韓恐怖片中，出色的化裝技術(shù)功不可沒，那種足以亂真的真實(shí)度可以引起人的生理反應(yīng)，這也就達(dá)到了恐怖片的至高境界：產(chǎn)生錯(cuò)覺的真實(shí)。

資深化裝師表示，臉上傷痕的化裝要求是比較高的，僅一個(gè)頭部要分額頭、臉頰、下巴、鼻子和脖子五個(gè)部分，每個(gè)部分的要求都不同，而基礎(chǔ)材料都是硅膠，但是做傷痕的硅膠要非常薄，盡量像皮膚一樣，然后化裝師便要在這層薄薄的硅膠上施展本領(lǐng)。為了達(dá)到逼真的效果，化裝師會(huì)用各種顏料筆在演員臉上上色，從外圍的淤青到最中心潰敗的血肉，一共上十幾遍。如果碰到大面積的傷痕妝，化裝師們基本上是從天亮站到天黑。

【道具】硅膠不可少，生活中取材料

在恐怖血腥片中，最常見的就是四分五裂的尸體，這是作為恐怖片來(lái)說(shuō)最基礎(chǔ)的東西，若是這些都無(wú)法以假亂真，那么票房慘敗是一定的。所以對(duì)于特效化妝師來(lái)說(shuō)，制造殘肢斷臂、橫尸遍野的效果是“基本功”。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，電影中的諸如“割喉”等鏡頭，都是依靠硅膠+人工血漿來(lái)完成的，比如割喉的鏡頭，通過(guò)事先在演員脖子上貼上一層薄薄的硅膠皮膚，里面藏有許多血漿導(dǎo)管，當(dāng)鏡頭需要時(shí)，戲中演員用刀劃破硅膠皮膚，工作人員同時(shí)操作，將血漿通過(guò)導(dǎo)管擠出來(lái)，就會(huì)形成噴血的效果。

挖心、撕頭皮的戲份也是如法炮制，拍攝時(shí)演員需要做的就是上演猙獰痛苦的面部表情，剩下的會(huì)全部交給硅膠假體、工作人員和后期的剪輯師。

【場(chǎng)景】墓地、野墳都得去

恐怖片的拍攝場(chǎng)地，除了荒郊野嶺，老宅、墓地等，一些具有詭異氣息的地方也是拍恐怖片的必備場(chǎng)所，《咒絲》選用的主要拍攝場(chǎng)地，其實(shí)就是老舊的化工廠和深夜的地鐵站。

其實(shí)，相比于荒郊野外拍攝的場(chǎng)景，日常的生活場(chǎng)景也是恐怖片中非常重要，甚至是更加恐怖的環(huán)境——因?yàn)榫桶l(fā)生在我們身邊。如《午夜兇鈴》中，安靜的房間中突然響起的電話聲；《咒怨》中，伽椰子從樓梯轉(zhuǎn)角處蠕動(dòng)爬下……實(shí)際上，電話鈴聲、樓梯、浴室、鏡子……這類常見得不能再常見的地方，只需導(dǎo)演巧用靜與動(dòng)、少與多對(duì)比法，配以音效、燈光和布景，就很容易產(chǎn)生“帶入感”，營(yíng)造出心靈上的恐懼感。

【音樂】恐怖片之魂

把音樂稱作恐怖片之魂，一點(diǎn)也不為過(guò)。如大提琴可以制造低沉抑郁的氣氛，容易給人一種壓抑緊張的感覺，其哀凄的音色更能表現(xiàn)“死亡”的主題。令人焦躁不安的金屬樂隊(duì)利用電子合成器也能制作出恐怖的音效，其表現(xiàn)的氣氛偏向于狂吼咆哮、詭異嚇人、死亡仇恨等。此外，電子合成樂器還可做出尖銳的鳴聲，借由忽大忽小的音量、忽快忽慢的音速，給人一種受壓迫、急躁不安的感覺。

當(dāng)然，并不是所有恐怖片的音效都是這么高端大氣，女鬼的笑聲、歌聲、半夜貓叫、烏鴉叫、敲門聲、血濺出來(lái)的聲音……這些都是鬼片里必不可少的因素，而它們大多是“擬聲音效”，由擬聲師在特定的環(huán)境下人工合成的。在擬聲師手中，電影中的任何聲音，都能用再普通不過(guò)的物件模擬出來(lái)：用木塊捶打沙土模仿馬蹄聲，用鐵板模仿雷擊聲，甚至用芹菜抽打皮墊模仿出眾人扭打的撞擊聲。