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古典繪畫技巧在現(xiàn)當代繪畫中的影響

2014-04-29 00:44:03楊苗蕾
中國文藝家 2014年10期
關鍵詞:影響

楊苗蕾

【摘 要】古典繪畫是一種藝術語言,其技巧具有強勁的生命力。目前,隨著時代的變遷,在現(xiàn)代繪畫方面,古典繪畫技巧仍然被廣泛的沿用和繼承。本文通過分析古典繪畫技巧的內涵,主要探討了在現(xiàn)當代繪畫中,古典繪畫技巧的影響。

【關鍵詞】古典繪畫技巧;現(xiàn)當代繪畫;影響

古典繪畫主要包括兩個層面,即:創(chuàng)作風格、歷史流派。廣義上來講,創(chuàng)作風格超越時代的限制。狹義上來講,歷史流派是歷史條件下的藝術創(chuàng)作技巧。隨著時代的變遷,作為一種藝術語言,古典繪畫也在不斷的回歸,具有了繼承意義的藝術發(fā)展,如:當代繪畫中市場能看到古典繪畫的影子。而在這藝術演變下,古典繪畫技巧對當代繪畫具有了一定的影響。表現(xiàn)出了現(xiàn)代繪畫對古典繪畫藝術傳承的意義,也表現(xiàn)出了當代繪畫的發(fā)展受古典繪畫藝術的影響力。近一個世紀以來,在西方美術史上,西方古典繪畫占有很重要的地位,產(chǎn)生了很多畫派和藝術風格。

一、古典繪畫技巧的內涵

在藝術中,古典主義是指古希臘和古羅馬藝術為基礎的歷史傳統(tǒng)或美學觀點。古典主義高度崇尚古代藝術,是一種以傳統(tǒng)的透明技法精確的再現(xiàn)具象的一種繪畫方法,具有一些與古代藝術相聯(lián)系的特點。古典繪畫較關注型體,是將物體或景象描繪在畫板上,色彩注意光線明暗對比,比較柔和,很寫實。古典繪畫技巧特別重視作品的形式美,強調精確的素描技術和柔緩微妙的明暗色調,追求的是一種自然中的秩序、和諧、平衡以及一種宏大的構圖形式,注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的精煉和概括。并且為了突顯了率真的審美本能,充分的體現(xiàn)了自然美,通過簡、繁、疏、密的變化,在與自然邏輯相符合的基礎上,表現(xiàn)出了各種形態(tài)的節(jié)奏、韻律,并且為了體現(xiàn)出古典繪畫技巧的基本特征,形成組合,在人物、植物、動物上,可以自由運用各種幾何形狀。五百多年前文藝復興時期,古典主義繪畫的主要集成者是意大利的威尼斯畫派和溫布里亞畫派。而達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、提香、魯本斯、卡拉瓦喬、倫勃朗等人則把這一技法登峰造極。到了19世紀在藝術界,廣泛傳播新古典主體,出現(xiàn)了大衛(wèi)、普桑、安格爾等著名畫家,使這種藝術風格更加美輪美奐。在西方寫實繪畫體系中,由于西方文化推崇“典范的”、“一流的”的標準,古典繪畫占有很重要的地位。古典繪畫不是一種風格,是將古典精神與技巧完美的結合,更不是現(xiàn)在人們所認識的一種漂亮唯美、寫實、細膩的表面,在具象寫實的外貌下,古典繪畫具有開闊宏大的氣質,是人類繪畫史上的高峰,承載著非常神性的大境界,能夠喚起人們崇高的理性與信心。

二、古典繪畫技巧在現(xiàn)當代繪畫中的影響

1.對表現(xiàn)符號傳承的影響。繪畫風格中,符號具有特定的表現(xiàn)性,如:點、面、線、色彩等。它能夠對作品審美的綜合性體現(xiàn)發(fā)揮真正的作用。古典繪畫技巧中表現(xiàn)符號彼此的相互作用和合理搭配、在時間、空間的位置關系的把握上,正是現(xiàn)代繪畫中追求的藝術訴求。如:蒙特里安的作品《場景2》中通古典美觀一樣,做呈現(xiàn)出的程式完全相符,其色彩是人們所非常熟悉的紅、黃、黑、藍等,并且主要集中把握了這些色彩組合。同時,在結構上,色塊與線間的統(tǒng)一得到了有效的強化,分割紅黑色快若干矩形塊,也突出了對位的作用。而從視覺上看,整體效果十分君臣,構成元素的搭配合理。在色彩風格上,大面積的旋轉色塊間接體現(xiàn)出了古典風格,色彩搭配具有明顯的寫實痕跡。另外,蒙克的《吶喊》中布滿了斜線、線條、曲線、直線,作為表現(xiàn)主義大師,在各異的形態(tài)下,這樣的布局,使人感覺十分統(tǒng)一和諧,沒有一點的凌亂之感,在畫面的中心,如同振動波一樣,朦朧中十分的形象,就像一個人的頭部在大聲的呼喊。

2.對感性審美的影響。相對于現(xiàn)代繪畫,古典繪畫技巧重視感性審美,觀念性因素的地位略微輕一些。在現(xiàn)代繪畫中,依然存在著古典寫實元素,但是卻增加了很多哲理性、抽象性的元素,并且這些寫實因素正是繪畫作品本身的審美根基。而在古典繪畫中,同自然邏輯相符合,線條、色彩并沒有抽象思考進行過多的表達與承載。如:著名畫家畢加索的《花籃女人》作品中,嬌滴滴、暖洋洋的枚紅色充分的映照出古典寫實風格。并且,為了凸顯人物柔美、感人的形象,畢加索采用感性寫實的手法,摒棄了自己一貫的抽象思想,將愛情和青春鮮活的搬到作品中。另外,就現(xiàn)代繪畫作品來說,為了體現(xiàn)出畫家所看到的事物,運用了各種變形的圓形、三角形,各樣的直線、曲線。但是,由于在對這些圖形進行創(chuàng)作意向的表現(xiàn)時,現(xiàn)代畫家都有明確的目的性和邏輯性,因此,這些集合圖形抽象化的表現(xiàn),并沒有完全背離古典寫實風格。從本質上講,在客觀的藝術語境下,這中邏輯在認識上側重于理性層面,但是邏輯關聯(lián)還衍生在古典繪畫中。

3.對畫面構成的影響。西方古典繪畫以崇尚為主,兼帶優(yōu)美,但是目前畫家們好像忽略了崇高性,都側重畫面的優(yōu)美性。藝術是人品、人格的體現(xiàn),在藝術的背后,需要一種精神力量的支撐,新古典主義不僅模仿古代英雄的藝術形象,還選取了一些古代的神話故事題材,在深切的了解傳統(tǒng)精髓的基礎上,巧妙的把獨特的思想、技法、趣味融合在自我對藝術的悟性之中。在畫面構成上,古典繪畫和寫實主義繪畫的基本要求是和諧、平穩(wěn)、唯美。但是現(xiàn)代繪畫中,每一件藝術品并沒有徹底摒棄所有元素,它的任何組成部分都體現(xiàn)了作者的意識。并且這些元素在寫實主義中得到了統(tǒng)一。因此,不管是塞尚的靜物,還是畢加索的作品,他們首先要考慮的因素是構架。從現(xiàn)代繪畫作品來看,由于作品本身同藝術的一貫思維軌道想脫離,存在著構成意識,因此,寫實成分相比于抽象成分要少。而當一件作品與邏輯不符,構架凌亂,它就沒有什么審美效果。在古典繪畫的表現(xiàn)技巧上,為了獲得評為、和諧,通常作品想要表現(xiàn)的東西不出現(xiàn)在畫面中心。如:達芬奇的代表作之一《最后的晚餐》中,為了使畫面從整體上給人一種對稱和諧之感,在作品中耶穌的位置上,聚集和重合了空間和景物的中心。而從現(xiàn)代繪畫來看,在模式上,雖然畫家沒有對構圖作特定的要求,如:立體主義和表現(xiàn)主義,但是相比于現(xiàn)實主義來說,在刻板、嚴謹方面,這一要求稍微緩和,但還是傳承了寫實主義,對畫面中心的確定就是對主題做出的合理表達的一個重要要求。

三、結語

綜上所述,古典、繪畫追求的是一種崇高美的境界,一種永恒的精神。其以適合自己的樣式,通過對藝術規(guī)律的掌握,來表現(xiàn)自己對藝術、世界的認識和看法。但是,縱觀繪畫史的發(fā)展,現(xiàn)代繪畫也取得了很大對策成就。但是,在現(xiàn)代繪畫中,要想確保這些成就,就不能過去夸大技巧規(guī)律,不能把某種樣式作為標準,藝術不是技巧,要創(chuàng)造一些可靠、持久的繪畫表現(xiàn)方法,才是現(xiàn)代繪畫必須要做的任務和嘗試,要在學習古典活化繪畫技巧的同時,融入自己的語言運用,從而拓展出新的創(chuàng)造之路。(作者單位:山西大學)

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