1946年出生，北京人，祖籍山東威海。中國書法家協(xié)會第四屆理事，中國書法家協(xié)會出版委員會副主任，第四、五屆北京市書法家協(xié)會副主席兼評審委員會主任，中國西泠印社社員。

師魯齋書畫隨感錄（八則）

題款為中國畫獨(dú)有的藝術(shù)形式，在畫面上題款的內(nèi)容為紀(jì)年、署名和詩文等等。尤其是中國的文人畫則更強(qiáng)調(diào)詩、書、畫、印的結(jié)合，所以題款是中國畫不可或缺的重要組成部分。中國畫史上的蘇軾、米芾、趙孟頫、柯九思、徐渭、陳淳、趙之謙、吳昌碩等畫家大都是詩、文、書、畫的全才，所以他們的題款是后世畫家學(xué)習(xí)的典范。

中國畫題款的內(nèi)容大致分為署名、紀(jì)年、詩文等內(nèi)容。題款又有長題、短題之分，只署名謂之為“窮款”，畫家不工書者皆題窮款，為藏拙也。

今之畫家雖有精于繪事，但不工書者，因而其書其畫不能相稱。更有甚者，既不能書，文字修養(yǎng)也不足，而又偏好長題，不僅書法拙劣，題字不分繁簡而混用，錯別字連篇而不覺，故為人所詬病，而貽笑大方。

近現(xiàn)代之任伯年、王雪濤皆大家，觀其繪畫作品長題者極少。楊逸《海上墨林》說任伯年“書法也參畫意，奇警異?！?。曾見任伯年所書楹聯(lián)，書法也不惡。王雪濤畫上的題字似學(xué)新羅山人，也頗有情趣。然二家皆不長題，究其因是于書法一道用力不多，又不善作文拈句之故也，由此可見老輩畫家的自知之明和謹(jǐn)慎。

花鳥畫最重視題款，現(xiàn)代花鳥畫家題款書法精妙者為李苦禪、汪慎生二位先生。李書出自北碑、章草，雄渾而有金石氣；汪書行草有明人氣息，隸書學(xué)清人鄭谷口，二人書畫皆有相得益彰之妙。

時人論書有“書家字”“畫家字”之分別，從前未有人強(qiáng)作區(qū)分也。史上能書能畫如蘇軾、米芾、趙孟頫、柯九思、文徵明、徐渭、鄭燮、吳昌碩、齊白石諸家，他們在書法史和繪畫史上都有一席之地，很難說他們的書法是“書家字”或“畫家字”。有人或謂“書家字”重法度，“畫家字”尚率意，上述諸家的書法又何嘗不重法度、不率意呢？如以為畫家參以畫法作書，信筆涂鴉，不受法度所拘是“畫家字”則謬矣！

近有提倡新文人畫之論，也有標(biāo)榜新文人畫家者流，觀其畫無非是徒逞筆墨，抽象變形而已。畫上又好長題，字跡草率狂野，文辭鄙俗，直可戲稱為“偽文人畫”。陳師曾先生曾說：“什么叫做文人畫？就是畫里面帶有文人的性質(zhì)，含有文人的趣味，不專在畫里面研究藝術(shù)上的功夫，必定畫之外有許多文人的思想。”因此我的理解是沒有文人深厚的學(xué)識、修養(yǎng)和品格，是畫不出舊與新的文人畫的，更重要的是，首先你應(yīng)是文人。

我很喜歡趙孟頫的一首論畫詩：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同?！边@首詩使我明白了以書法入畫的道理。所以在我學(xué)畫時，也兼習(xí)書法，甚至在書法上用力更多。我習(xí)書先從漢隸入手，曾臨摹過《衡方》《張遷》等漢碑，也學(xué)習(xí)清人的隸書。后因?qū)W習(xí)篆刻，又致力于篆書，曾臨習(xí)商周金文、石鼓文、秦漢刻石等。古人云“大凡能書者，其畫也佳”。我想先把書法學(xué)好，不失為習(xí)中國畫之正途。