李少白　何星

何星（以下簡(jiǎn)稱何）：為了激發(fā)學(xué)生的想象力與創(chuàng)造性，貝蒂·艾德華教授曾將畢加索的畫上下顛倒，讓大家臨摹，以打破先入為主的觀念。您能否結(jié)合攝影實(shí)踐，談?wù)勀鷮?duì)先入為主的觀看的態(tài)度呢？

李少白（以下簡(jiǎn)稱李）：“先入為主”的觀看，是人類在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中獲得的一種高效的觀看方式，它是一種以概念識(shí)別事物的方式。生活中，人們?cè)缫蚜?xí)慣了將各種事物通過概念化的方式進(jìn)行認(rèn)知、理解并記憶，這樣有助于我們不假思索地認(rèn)出事物并迅速做出判斷，確保正確地識(shí)別自己所面對(duì)的環(huán)境。人類的知識(shí)信息約有85%是來自于視覺，因此，“先入為主”的觀看對(duì)普通人來說是一種常態(tài)化的觀看方式。

但是對(duì)于藝術(shù)家來說，“先入為主”就意味著視線只會(huì)停留在概念階段。如果沒有發(fā)現(xiàn)題材的獨(dú)特魅力，作品只是在不斷地重復(fù)印證人們頭腦中的固有印象。在藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)造是生命，是靈魂，不能被現(xiàn)實(shí)世界所束縛。想要擺脫現(xiàn)實(shí)世界的束縛，首先就要擺脫對(duì)現(xiàn)實(shí)世界各種概念的依賴。如果你將攝影視為藝術(shù)，就要從改變觀看事物的方式入手，時(shí)時(shí)提醒自己，盡可能擺脫先入為主的觀看方式。

我喜歡攝影，更愿意將攝影當(dāng)作藝術(shù)。所以我在拍攝時(shí)，經(jīng)常提醒自己，別讓先入為主妨礙了我的觀察，盡量別讓被攝物的概念所束縛。不能看山是山，看水是水，不能簡(jiǎn)單地按照頭腦中已經(jīng)特征化了的形象去認(rèn)知或感受事物。而應(yīng)努力釋放想象力，去發(fā)現(xiàn)或探索被攝物的視覺潛能，觀察并發(fā)現(xiàn)與常人先入為主大相徑庭的形象。

何：能否以照片說明，擺脫先入之見的局限后，普通題材會(huì)展現(xiàn)出何種新意，是否與固有的形象迥然不同？

李：請(qǐng)看照片《樓與車》。粗看時(shí)，大片的深藍(lán)色中浮現(xiàn)出兩塊橘紅色的色塊；細(xì)看時(shí)，原來是汽車車身與高樓在車身上的鏡像。高樓與汽車原本是城市中的常見之物，可是當(dāng)高樓與汽車采取這樣一種異于尋常的方式組合在一起時(shí)，馬上會(huì)引起觀賞者奇妙的視覺反應(yīng)。這張照片的新意不僅在于視點(diǎn)的特殊、冷暖色的對(duì)比、構(gòu)圖的簡(jiǎn)練，更重要的是打破了對(duì)汽車的先入之見，將它作為一面不平整的鏡子對(duì)待，并且從中發(fā)現(xiàn)了新奇之美。

何：這張照片不僅擺脫了人們對(duì)樓與車的固有印象，還強(qiáng)化了它們之間不同尋常的組合關(guān)系。

李：另一張照片《入畫》拍自中央美術(shù)學(xué)院的一間展廳，當(dāng)時(shí)一幅黑地白字的超大海報(bào)吸引了我。海報(bào)上，那個(gè)行走于縱橫排列白字之間的男人身影尤為引人注目。我正在觀察海報(bào)時(shí)，有個(gè)女孩朝這邊走來，我立刻拿起相機(jī)。當(dāng)女孩走到海報(bào)前方時(shí)，我按下了快門。在我按快門的瞬間，腦海里并沒有海報(bào)的概念，而是將它視為一個(gè)非現(xiàn)實(shí)世界的存在。在這個(gè)非現(xiàn)實(shí)的世界里，真實(shí)人物和虛幻角色相伴而行，真假難辨，誰還會(huì)再去關(guān)注海報(bào)呢！

何：看來，雖然先入之見人皆有之，但并不是不可避免。而一個(gè)從事藝術(shù)創(chuàng)作的攝影家，必須時(shí)時(shí)警覺自己是否被先入之見所捆綁。想拍出好照片，別忘了將先入為主的成見松綁，去發(fā)現(xiàn)被攝物在固有概念之外所隱藏的更為豐富的視覺內(nèi)容。

李：能否克服先入之見，是攝影人終身要努力的一件事。

責(zé)任編輯/張大鵬