楊柳青

設(shè)計(jì)是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，具有刺激消費(fèi)的作用。作為一門古老而又年輕的學(xué)科，是人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的延續(xù)和發(fā)展，具有悠久的歷史淵源；作為一門獨(dú)立完整的現(xiàn)代學(xué)科，它經(jīng)歷了長(zhǎng)期的醞釀階段，直到19世紀(jì)中葉，英國(guó)開(kāi)始了工業(yè)革命，現(xiàn)代設(shè)計(jì)才孕育而生。設(shè)計(jì)產(chǎn)生的條件是現(xiàn)代化大工業(yè)的批量生產(chǎn)和激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的原因，其設(shè)計(jì)對(duì)象是手工藝制作轉(zhuǎn)變?yōu)榕炕C(jī)械化生產(chǎn)的產(chǎn)品，其裝飾的風(fēng)格也由隨意性轉(zhuǎn)變?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)化。服務(wù)的對(duì)象也由權(quán)貴轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫翊蟊?。以下我們將就其典型時(shí)期做議論。

人類的歷史設(shè)計(jì)活動(dòng)大致可劃分為三個(gè)階段：設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段和現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段。而現(xiàn)代設(shè)計(jì)又可劃分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是1750-1914年，這是設(shè)計(jì)的醞釀探索階段。第二個(gè)是1915-1939年，此時(shí)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成發(fā)展階段。第三個(gè)時(shí)期是在第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，因而取得了重大成就。

工藝美術(shù)，是19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)工藝設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，起源于英國(guó)。發(fā)起的原因是源于藝術(shù)家們對(duì)于家具用品和室內(nèi)產(chǎn)品等工業(yè)設(shè)計(jì)批量生產(chǎn)所造成的總體設(shè)計(jì)水平低下，企圖逃避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，退還到他們理想中的中世紀(jì)哥特式時(shí)期的不良局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)主要是反對(duì)機(jī)械生產(chǎn)和大工業(yè)，反對(duì)機(jī)器美學(xué)，以至于它都沒(méi)有成為當(dāng)時(shí)引導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格，就消逝了，從本源上來(lái)講這是一場(chǎng)消極的運(yùn)動(dòng)。但它的出現(xiàn)和發(fā)展還是給后來(lái)的設(shè)計(jì)風(fēng)格提供了參考，其影響遍及了歐美等地區(qū)，對(duì)后來(lái)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。同時(shí)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)還受到日本工藝設(shè)計(jì)的影響，在書(shū)籍裝幀、首飾等方面較為明顯，主要代表人物是威廉·莫里斯。

平面設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的基礎(chǔ)之一。是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在法國(guó)興起的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，在設(shè)計(jì)史上是一次形式主義的運(yùn)動(dòng)。其特點(diǎn)主要是針對(duì)維多利亞華麗的設(shè)計(jì)風(fēng)格的反對(duì)，同時(shí)也映襯出對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈對(duì)比，但都旨在恢復(fù)手工藝時(shí)期的熱衷和重視，同時(shí)它們都放棄了傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，并轉(zhuǎn)向了自然的裝飾風(fēng)格的動(dòng)機(jī)；同時(shí)又受到日本裝飾風(fēng)格以及中世紀(jì)哥特式風(fēng)格的影響，它們都強(qiáng)調(diào)在自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線和有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)主要是來(lái)源于自然形態(tài)。但此次運(yùn)動(dòng)僅僅停留在表面的裝飾上，從嚴(yán)格意義上來(lái)講這是一次不成功的運(yùn)動(dòng)。其影響主要是從法國(guó)與英國(guó)開(kāi)始的，然后影響到美國(guó)。開(kāi)創(chuàng)人是格拉謝特與謝列特。他們作品風(fēng)格，線條較為流動(dòng)，構(gòu)圖也較為飽滿，且色彩鮮明。但英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅僅只限于平面設(shè)計(jì)。重要代表人物是比亞茲萊和里克茨。他們的設(shè)計(jì)思想前衛(wèi)、激進(jìn)，同時(shí)還受到日本平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，采用大量的黑白線條進(jìn)行描繪，作品想象力豐富，色情趨向驚人，引起了當(dāng)時(shí)保守界很大的震動(dòng)。

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，興起于20世紀(jì)20年代的歐洲，主要是關(guān)于建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，是傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)上的一場(chǎng)革命。二戰(zhàn)后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，成為了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)，主要是針對(duì)如何解決工業(yè)產(chǎn)品以及傳達(dá)媒介等設(shè)計(jì)問(wèn)題。二戰(zhàn)期間，歐洲的大批設(shè)計(jì)師流亡美國(guó)，將歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和美國(guó)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求相結(jié)合，形成了空前的國(guó)際主義浪潮。但風(fēng)格較為單調(diào)，在六七十年代受到人們質(zhì)疑，后來(lái)又產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等。其代表人物有科布西耶、米斯·凡德洛、賴特、阿爾瓦·阿圖等人?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)在90年代發(fā)生了很大變化，尤其是在工業(yè)設(shè)計(jì)方面，越來(lái)越多的企業(yè)內(nèi)部開(kāi)始消減研究機(jī)構(gòu)，并且開(kāi)始采用社會(huì)專業(yè)的合作模式，同時(shí)又要求設(shè)計(jì)公司必須考慮設(shè)計(jì)產(chǎn)品的市場(chǎng)研究、設(shè)計(jì)效果追蹤、人體工學(xué)等個(gè)各方面因素。

后現(xiàn)代主義藝術(shù)，在設(shè)計(jì)上的影響范圍沒(méi)有建筑設(shè)計(jì)廣泛。從形式上可分為：高科技主義風(fēng)格、改良高科技主義風(fēng)格、后現(xiàn)代主義風(fēng)格、減少主義風(fēng)格、建筑風(fēng)格、微建筑風(fēng)格、微電子主義風(fēng)格等。高科技主義風(fēng)格，主要是把現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)技術(shù)提煉出來(lái)，并加以夸張?zhí)幚?，運(yùn)用新的概念模式形成一種新的視覺(jué)符號(hào)。代表作是羅杰斯的蓬皮杜文化中心。過(guò)渡高科技主義，是一種對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、高科技主義風(fēng)格冷嘲熱諷的一種表現(xiàn)，具有更高的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)。這種風(fēng)格充滿著荒誕不羈的細(xì)節(jié)處理以及設(shè)計(jì)師對(duì)于高技術(shù)、工業(yè)化所帶來(lái)的的厭惡和困惑。意大利的阿基米亞和孟菲斯集團(tuán)代表的是意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展的新趨向。這兩組設(shè)計(jì)風(fēng)格都是以高度戲虐、艷俗、娛樂(lè)的方法來(lái)進(jìn)行表達(dá)的，與正統(tǒng)設(shè)計(jì)是完全不同的兩種效果，其表達(dá)的內(nèi)容主要是豐裕時(shí)代的平庸和艷俗。這種設(shè)計(jì)，色彩鮮艷明亮，設(shè)計(jì)材料庸俗不堪，形成了明顯的波普風(fēng)格。

新現(xiàn)代主義風(fēng)格影響巨大，具有獨(dú)特的清新味道。主要繼承了現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)風(fēng)格，并且根據(jù)受眾訴求的新需要給現(xiàn)代主義加上新的簡(jiǎn)單形式。這種形式，主要是以功能主義、減少主義、理性主義的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，人數(shù)不多，是混亂的后現(xiàn)代主義一個(gè)回歸的過(guò)程，旨在重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)一些新的功能性、次序性、理性的特征設(shè)計(jì)。在平面設(shè)計(jì)風(fēng)格上，受其主要風(fēng)格影響之一的是新包豪斯風(fēng)格，特點(diǎn)是工整，功能性較強(qiáng)，講究產(chǎn)品功能，但總體來(lái)講較為冷漠。代表作是邁耶的裝飾藝術(shù)博物館。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)，是西德現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的一個(gè)較為重要的里程碑。它是以高度次序的設(shè)計(jì)來(lái)整頓較為混亂的人造環(huán)境，使其變得較為規(guī)整，并具有關(guān)聯(lián)性和系統(tǒng)性。它的關(guān)鍵是在于創(chuàng)造一個(gè)基本的模數(shù)單位，并且在這個(gè)單位上反復(fù)發(fā)展，反復(fù)試驗(yàn)形成新的、完整的系統(tǒng)。從理論根源上來(lái)看，其核心是功能主義和理性主義，并且伴有較為強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感的混合體。而從形式上來(lái)看，則采用基本單元為中心，形成高度系統(tǒng)化、高度簡(jiǎn)單化的形式程序，整體感較強(qiáng)，但同時(shí)也給人冷漠和無(wú)人情味的特征。典型作品如德國(guó)國(guó)家漢莎航空公司的視覺(jué)傳達(dá)和平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

當(dāng)今時(shí)代，我國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)基本上是從改革開(kāi)放以后才開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的，時(shí)間較為短暫，想要快速的縮短與發(fā)達(dá)國(guó)家設(shè)計(jì)水平之間的距離，了解和學(xué)習(xí)他們的長(zhǎng)處是一條捷徑。通過(guò)學(xué)習(xí)和仔細(xì)觀察歐洲設(shè)計(jì)的風(fēng)格，我們可以發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)師們?cè)谡宫F(xiàn)各自獨(dú)創(chuàng)性的同時(shí)，不約而同地保留了一些手工生產(chǎn)的氣息。這也許是因?yàn)楣そ呈降闹谱鞣椒ū辉O(shè)計(jì)師們繼承了下來(lái)，這種傳統(tǒng)，若是發(fā)揮順利，可以成就為極具獨(dú)創(chuàng)性的好設(shè)計(jì)，但若不順利，則會(huì)讓人感覺(jué)個(gè)性過(guò)分夸大。