摘要：目前，我國廣電節(jié)目主持人的綜合素質(zhì)大步提升，許多的主持人的主持表現(xiàn)上乘，而這些主持人多借用了表演的元素。從而使自己的主持豐富了起來。換言之我國綜藝節(jié)目的主持人多數(shù)本身就是熟諳表演者。是他們借鑒了諸多的表演元素使主持藝術(shù)變得更加的多彩！

關(guān)健詞：綜藝娛樂節(jié)目；表演元素；介入

一、往昔的綜藝主持

在當(dāng)下年輕人的記憶中，他們所認(rèn)識的綜藝節(jié)目主要該是每年一度的、擁有億萬觀眾的、央視的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》和曾經(jīng)紅極一時的《綜藝大觀》。

一個有趣的現(xiàn)象是：這兩個節(jié)目的主持人專業(yè)學(xué)主持的占比例很小，多數(shù)是演員出身的主持人或者就是演員兼職。

在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會開始的第一年（1983年），四名主持人全數(shù)為演員，他們是馬季、姜昆、劉曉慶、王景愚（兩名相聲演員、一名話劇演員、一名電影演員，而且都是當(dāng)時最紅的。馬、姜、劉自不必說，王景愚創(chuàng)演的《楓葉紅了的時候》也曾紅極一時，被全國多家話劇院搬演）。

而之后的數(shù)年里，又加進(jìn)了如孫道臨、李默然、方舒、張瑜、顧永菲、姜黎黎、陳思思、王剛等有造詣、有觀眾影響力的演員。而這些演員的加盟也著實使晚會的主持增色不少。后來的專業(yè)演員雖然不再參加，但1990年之后央視的主持人中直接出現(xiàn)了有著豐富表演經(jīng)驗的演員出身的主持人倪萍和程前。尤其是倪萍，她有著良好的表演素質(zhì)，調(diào)入央視之前她參演了許多舞臺劇和影視劇并獲得過全國的大獎，還是山東劇協(xié)和影協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)。外形瀟灑的程前更是一位世家子弟，上一代的程之對他的影響巨大。其后的朱軍和曹穎也是演員出身。他們都憑借自己的魅力和較好的表演基礎(chǔ)為節(jié)目主持的多元、多樣奉獻(xiàn)自己的力量。倪萍更是獨領(lǐng)風(fēng)騷十二年之久，成為里中國綜藝娛樂節(jié)目主持的當(dāng)仁不讓的人物。

而《綜藝大觀》的主持更是一直以王剛、成方圓、倪萍三位優(yōu)秀的演員為主。

新世紀(jì)到來，全國的電視臺各種綜藝的、娛樂的節(jié)目主持人“有的當(dāng)過演員，有的是文娛業(yè)余愛好者，有的則相當(dāng)熟諳藝術(shù)，具有豐富的文藝知識，這正是他們主持節(jié)目獲得成功的重要因素之一”?！?注：陸錫初《主持人節(jié)目教程》】

二、主持中的表演應(yīng)用

在綜藝節(jié)目主持中借鑒了許多戲劇性的東西是較早期的嘗試，也有許多成功的案例。我們試看一下能給我們那些啟迪。

時光回到1983年的第一次中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。那一年晚會定的調(diào)子是“歡樂，向上”。王景愚表演了一個讓十億人大笑不止的啞劇小品《吃雞》，在這個小品前面就有一段同樣精彩的主持：

“劉曉慶報節(jié)目‘接下來，由王景愚為大家演出喜劇小品《吃雞》。正在這時我（王景愚，下同）回頭一看，姜昆坐在角落里正吃得津津有味，我演出用的熏雞已經(jīng)撕扯得七零八落，我高聲驚叫；‘曉慶，先別報幕啦！又對馬季告急；‘麻煩啦，姜昆把我演出的道具給吃了，沒道具我怎么演出？！馬季一聽也急了，發(fā)現(xiàn)姜昆正在大嚼大咽，氣不打一處來；‘姜昆！你太不像話了，你怎么把王景愚演出的道具給吃了？人家拿什么演？姜昆大驚，連忙解釋：‘我不知道是道具啊，馬老師，我太餓了，都幾個小時沒吃東西了······那什么······我說著，把一塊雞肉塞在馬季手里，馬季迅即把雞肉藏在背后，轉(zhuǎn)過臉來就訓(xùn)斥我；‘你也是，沒有道具就不能演嗎？老演員了，你就來個無實物表演嘛！我無可奈何地端著空盤上場。

馬季沾沾自喜地把藏在背后的雞肉拿出來剛要往嘴里送，一看是塊雞臀尖，氣急敗壞地質(zhì)問姜昆‘你給我的是什么部位？追下。觀眾嘩然大笑，小品《吃雞》開始了。

馬季、姜昆、劉曉慶在笑聲中為我的演出作了鋪墊，也把無實物表演向觀眾交待清楚了?！薄就蹙坝蕖赌缓蟆泛徒ァ缎γ嫒松贰?/p>

這段小品前的主持現(xiàn)在看來也是構(gòu)思巧妙，充滿了想像。既交代了小品的形式又為節(jié)奏氣氛做了良好的鋪墊。通過馬季、姜昆的表演式的主持使這個節(jié)目未演先“火！”起了良好的作用。

上面的這段主持就應(yīng)用了斯氏的表演元素“真實感與信念”、“交流與適應(yīng)”、“性格化”等元素。當(dāng)然也和馬季、姜昆深厚的曲藝表演技巧及中國說唱藝術(shù)中幽默的語言技巧分不開。

特別是三個人物的“性格化”主持更對后來人影響深遠(yuǎn)。使后來者不僅僅是在主持節(jié)目，也對自己的主持“形象”進(jìn)行了“性格化”的“塑造”！

《普通心理學(xué)》中是這樣定義“性格”的：

“性格是一個人的本質(zhì)屬性的獨特的結(jié)合。這些屬性使作為社會成員的人有所區(qū)別，表現(xiàn)了這個人對現(xiàn)實的態(tài)度，并且表現(xiàn)在他的行為舉動中。”

“性格是在人的生命進(jìn)程中形成的，它為人的生活道路所制約，反映著人的生活條件和生活方式。人對現(xiàn)實的態(tài)度的體系是在現(xiàn)實本身的影響下形成的?！?/p>

上面的主持中三位主持人就是著力表現(xiàn)出了性格，姜年輕活潑、聰明機靈；馬則貌似權(quán)威又愛貪小便宜；王則是一位善良、膽小、又負(fù)責(zé)任的人。

這種表演式的、具有一定角色化的主持如今被發(fā)揚光大了。

央視《星光大道》欄目中的主持人老畢就在進(jìn)行著“性格化”的主持，就是在塑造這一個并不同于畢福劍自己本人的“老畢”形象。他在他的“智囊團(tuán)”地策劃包裝下樂觀、幽默、又有些自作聰明的形象。雖然，有些人對這一形象頗有微辭，但不可否認(rèn)他還是給很多的人帶來歡樂的。

湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》也是如此何炅、謝娜等年輕的極具朝氣的主持人在節(jié)目中一面張揚自己的個性一面也在不斷的對自己進(jìn)行“性格化“的區(qū)分，使年輕人依自己的喜好來追逐他們的“偶像”。

我們?nèi)绻诿總€周末細(xì)細(xì)的考察各個衛(wèi)視臺綜藝、娛樂節(jié)目我們就會看到幾乎每個臺的節(jié)目都和央視、湖南衛(wèi)視異曲同工。

三、結(jié)語

電視在滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需要中有著不可替代的作用。電視主持人的工作是讓人羨慕的、是光榮的，然而也是充滿了艱辛，充滿了挑戰(zhàn)和競爭的。在這競爭中廣泛的涉獵各藝術(shù)領(lǐng)域是應(yīng)該和必須的。

新時期電視事業(yè)大發(fā)展以來，表演元素的應(yīng)用使電視主持藝術(shù)大放異彩！

【參考文獻(xiàn)】

[1]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》 第一、二卷

[2]《主持人節(jié)目教程》 陸錫初

[3]《電視綜藝、娛樂類節(jié)目主持》 吳郁

[4]《幕后》 王景愚

[5]《笑面人生》 姜昆

[6]表演藝術(shù)教程》 林洪桐

作者簡介：夏克，女，撫順市群眾藝術(shù)館館員 ，中級。