肖黎

摘要：二十世紀(jì)的音樂(lè)可謂是萬(wàn)花筒搬多姿多彩。原蘇聯(lián)以及俄羅斯的作曲家中，以齊爾品、卡巴列夫斯基、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇等為代表的作曲家，運(yùn)用多種新技法、新思維、新語(yǔ)匯等近現(xiàn)代獨(dú)特的和聲思維，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀作品。特別是在他們的創(chuàng)作高峰時(shí)期，不僅充分地吸收了傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，而且有個(gè)性地進(jìn)行了具有二十世紀(jì)新音樂(lè)特點(diǎn)的創(chuàng)作，他們所寫(xiě)的音樂(lè)既受到西方作曲理論技術(shù)的影響，又強(qiáng)烈地賦予了民族特色。由于水平有限，本文暫不討論上述中后時(shí)期的作品，僅僅選取了由他們?cè)缙趧?chuàng)作的一些音樂(lè)小品片段，以此來(lái)加以初步分析與探討。其中，所有的音樂(lè)小品都是由作曲家本人附上的標(biāo)題，通過(guò)對(duì)這些片段的分析，初步探究二十世紀(jì)的和聲思維在蘇俄早期音樂(lè)中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：調(diào)式音階 和弦疊置方式 新風(fēng)格的旋律 色彩化的和聲進(jìn)行

一、音階結(jié)構(gòu)的多樣化：擺脫大小調(diào)式音階的束縛，采用多種調(diào)式音階

二十世紀(jì)的作曲家們擺脫了單一的大小調(diào)式音階的運(yùn)用，而除此之外的各類(lèi)音階成為了作曲家們運(yùn)用于創(chuàng)作的常用方式。蘇俄作曲家們也創(chuàng)作了大量的此類(lèi)作品，在這些作品中，作曲家們都為其加入了形象的標(biāo)題，他們運(yùn)用各類(lèi)不同的調(diào)式音階，極致地體現(xiàn)出了其音樂(lè)內(nèi)涵。

在卡巴列夫斯基《A Little Joke》這首曲子中，開(kāi)頭以E音開(kāi)始，以短小樂(lè)句和小跳的方式呈現(xiàn)，整曲的音型無(wú)變化，不難看出主音為e，屬于小調(diào)式模式，Ⅱ級(jí)音本應(yīng)為#F，但整曲均呈現(xiàn)的是F音，所以Ⅱ級(jí)音是降低了半音的，所以這采用的是e弗里幾亞調(diào)式。卡巴列夫斯基的該作品具有了他一貫的明朗的色彩，在貫穿于整曲的小跳的陪襯下，卻讓人清楚地感受到了一條抒情而流暢的音樂(lè)線條。

二、和弦構(gòu)成方式的變化：非常規(guī)三度疊置方式

二十世紀(jì)的音樂(lè)仍是以三度疊置的和弦為基礎(chǔ)的，但有大量的音樂(lè)使用了各種不同音程結(jié)合的和弦。下列所舉的片段中，蘇俄作曲家運(yùn)用了具有新音樂(lè)特征的和弦，為他們的作品注入了新鮮的血液，并使其作品具有了鮮明的時(shí)代特征和名族特色。

齊爾品《Joy and Tears》這首曲子中，第一個(gè)小節(jié)的和弦，低聲部為音程D#F，高聲部為音程AE，從縱向上看整個(gè)和弦，可以將此和弦考慮為附加二度音的和弦，即在這個(gè)和弦中，附加音為E，它與此D#FA和弦的根音D形成了二度音程關(guān)系，這樣的和弦就叫做附加二度音的和弦。再來(lái)看第五個(gè)小節(jié)，低聲部是CE，高聲部是#FA，在這個(gè)和弦中，兼具了大小三度、純四度、大六度、大二度這幾個(gè)音程，這樣的音程組成的和弦就是非常規(guī)三度疊置和弦中的混合音程和弦。在這個(gè)片段中，如果說(shuō)第一個(gè)小節(jié)的和弦代表的是此曲標(biāo)題中的其中一種畫(huà)面或者形象，那么第五個(gè)小節(jié)的第一個(gè)和弦則表達(dá)了此曲標(biāo)題中的另一個(gè)畫(huà)面或者形象，通過(guò)這兩個(gè)和弦的音響效果，巧妙地呼應(yīng)了此曲的兩個(gè)主題——Joy（歡樂(lè)）和Tears（憂(yōu)愁）。

三、旋律的新風(fēng)格特征

傳統(tǒng)時(shí)期的主調(diào)性音樂(lè)多為旋律加伴奏這樣的模式，到了二十世紀(jì)，這樣的模式變得多元化。不僅如此，作曲家運(yùn)用的技法更多地側(cè)重于音樂(lè)的其他方面，比如織體、音色、力度變化等。而這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)在橫向旋律上的設(shè)計(jì)亦被賦予了新時(shí)代的特征：大跳、大音域、更多的跳躍性、更多的半音化旋律等傾向成為了眾多作曲家喜愛(ài)的手法。下列這個(gè)蘇俄作曲家的小品中，呈現(xiàn)出的就是具有新風(fēng)格特征的音樂(lè)語(yǔ)言。

以卡巴列夫斯基《Dance on the Lawn》這首曲子為例，這個(gè)小品片段值得關(guān)注的是左手的伴奏，首先我們把這個(gè)片段看做主調(diào)性音樂(lè)，右手是流暢性的旋律，左手是音型始終無(wú)變化的伴奏。試想，如果這樣的伴奏出現(xiàn)在古典浪漫主義時(shí)期，可能會(huì)覺(jué)得相當(dāng)費(fèi)解，因?yàn)樗鼑?yán)重違背了聲部進(jìn)行的原則，給人在聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)嚴(yán)重的古板和不悅耳的感受。但在這首小品中，這些都已經(jīng)不重要了，重要的是作曲家運(yùn)用這樣的伴奏，恰如其分地勾勒出了一幅在翠綠的草地上盡情舞蹈的場(chǎng)面，充滿(mǎn)了濃郁的民族氣息，似乎讓我們感受到了一只蘇聯(lián)的民歌旋律。這也是卡巴列夫斯基擅長(zhǎng)創(chuàng)作與蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活題材相關(guān)的作品當(dāng)中的其中一首精致的小品。

四、和聲進(jìn)行上：以色彩性的和聲進(jìn)行取代功能性的和聲進(jìn)行

功能性的和聲進(jìn)行以純五度、純四度為主，而色彩性的和聲進(jìn)行以二度、三度為主。在下面這個(gè)蘇俄音樂(lè)小品的片段當(dāng)中，作曲家通過(guò)強(qiáng)調(diào)色彩性的和聲進(jìn)行，向聽(tīng)眾描繪了一幅幅具有時(shí)代感和異國(guó)情趣的畫(huà)面。

卡巴列夫斯基《Sonatina》是一首短小的奏鳴曲。我們分析的是主題部分的和聲進(jìn)行。開(kāi)始通過(guò)主和弦和Ⅶ級(jí)和弦的兩次交替，而后緊接Ⅵ級(jí)和弦與屬和弦的兩次交替。在這里，和聲進(jìn)行沒(méi)有功能性的，盡管這是主題的最開(kāi)始的陳述，取而代之的全是二度的色彩性和聲進(jìn)行。值得關(guān)注的是譜例中最后幾個(gè)小節(jié)的Ⅴ-Ⅳ-Ⅲ-Ⅰ這個(gè)進(jìn)行，這是屬和弦按級(jí)進(jìn)下行的方式進(jìn)行到主和弦的和聲進(jìn)行方式，很顯然，這里也是純粹的二度和聲進(jìn)行，完全打破了功能性的和聲進(jìn)行，其中還運(yùn)用那波利和弦將其進(jìn)一步色彩化。這樣的和聲進(jìn)行跨越了功能性和聲進(jìn)行在音響上的局限性，它賦予了音樂(lè)一種迷離和富有變幻的色彩效果。這一首卡巴列夫斯基的小奏鳴曲顯然已經(jīng)沒(méi)有了傳統(tǒng)奏鳴曲那樣規(guī)范理性的意味，透出來(lái)的是強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和新時(shí)代的氣息。

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