孫曉蕾

【摘 要】“版”是黑白木刻版畫中作者精神反映的載體，“版”的材質(zhì)語言會(huì)直接影響到印痕、行刀等因素。只要能夠認(rèn)識(shí)到材質(zhì)本身特有的語言魅力，并合理地加以運(yùn)用，將更有利于作者將自己的情感世界表達(dá)于作品之中。本文通過黑白木刻的材質(zhì)的特殊性語言展開了一系列的介紹。傳統(tǒng)中的黑白藝術(shù)的美不僅僅限于素描，黑白木刻一樣可以創(chuàng)造奇跡，黑白木刻的材質(zhì)語言極具表現(xiàn)性，靈活性和多樣性。充滿著濃厚的古老氣息，在用不同的刀法中表現(xiàn)的不一樣的“黑、白、灰”構(gòu)成了一幅幅耐人尋味的佳作。

【關(guān)鍵詞】材質(zhì)；創(chuàng)作；黑；白；灰

版畫的藝術(shù)形式是將圖像間接生成，版畫創(chuàng)作者通過印制的方法將“版”表面所承載的圖像信息呈現(xiàn)到紙張等其他媒介上。而不論是在制版還是印制的過程中，“版”的材質(zhì)特性所帶來心理與視覺上的感受都是不容忽視的，展開對(duì)材質(zhì)語言的探討和研究對(duì)于我們進(jìn)行版畫創(chuàng)作是非常有益的。我將從黑白木刻這一版畫藝術(shù)形式入手，說明一旦認(rèn)識(shí)到材質(zhì)本身特有的規(guī)律和語言魅力，并合理地加以運(yùn)用，將能夠幫助創(chuàng)作者更有力地表達(dá)創(chuàng)作的思緒與觀念。

黑白木刻的創(chuàng)作從某種意義上來說也應(yīng)該包括對(duì)材質(zhì)語言的不斷發(fā)現(xiàn)與利用。黑白木刻講究木味與刀味的體現(xiàn)，這其中的“木味”指的就是木版本身材質(zhì)的顯現(xiàn)。材質(zhì)帶來的是視覺與觸覺的雙重感受，創(chuàng)作者從這種感受中感知版的特征訊息。木版的材質(zhì)形成于天然，偶然性強(qiáng)，有著人造所不能替代的“天然之趣”，比如木紋的流暢與鈍澀、細(xì)膩與平和、粗糙與光滑，如果對(duì)木版潛在材質(zhì)效果運(yùn)用得當(dāng)，與自我畫面進(jìn)行恰到好處的結(jié)合，它完全有可能成為創(chuàng)作者表述情感、引發(fā)觀者視覺體驗(yàn)的語言力量。

一、材質(zhì)語言在黑白木刻創(chuàng)作中的表現(xiàn)

版材的選擇與創(chuàng)作目的、地域等因素有關(guān)。北方優(yōu)質(zhì)的梨木、杏木等都是制作木版畫的良材。例如陜西鳳翔木版年畫就選材梨木，梨木木質(zhì)細(xì)膩，紋理平順，不易破裂，且遇水不變形，不易蟲蛀腐爛；而久負(fù)盛名的佛山木版年畫因?yàn)樗诘陀诘脑颍宀囊话氵x用產(chǎn)自粵北的桃木、荷木等為作為材料，諸如此類版畫材質(zhì)在創(chuàng)作中的運(yùn)用不勝枚舉。

作為表達(dá)媒介的木版，其獨(dú)立的審美價(jià)值構(gòu)建了黑白木刻獨(dú)特的語言體系——版材的凹與凸、規(guī)則與不規(guī)則，堅(jiān)硬與柔軟、甚至于它的紋理都可以成為啟發(fā)我們的創(chuàng)作靈感，被納入我們進(jìn)行創(chuàng)作的前期思考范圍內(nèi)。此外，板材部同切面所達(dá)到的效果也是不一樣的。對(duì)木材進(jìn)行縱切割得到的是版材木質(zhì)纖維粗糙的版面，容易刻制，適合表現(xiàn)木紋的肌理效果，宜作粗獷、明暗對(duì)比強(qiáng)烈的大幅刀法作品，這種版材是版畫家普遍采用的。而當(dāng)對(duì)木材進(jìn)行橫斷切割，這時(shí)木質(zhì)因生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)而變得細(xì)密堅(jiān)硬，適合刻制細(xì)密的線和點(diǎn)。由于采取木板的橫斷面刻制而成，木紋聚一處，所呈現(xiàn)的畫面語言更加細(xì)密、柔和，明暗層次豐富，裝飾效果較強(qiáng)。無疑，黑白木刻的制作方式讓版畫的語言表現(xiàn)得到進(jìn)一步的提升和拓展。所以可以看出，材質(zhì)的運(yùn)用直接影響到作品本身的藝術(shù)效果。對(duì)材質(zhì)特征的有效夸大也使得作品本身更加出眾。

二、黑白灰色調(diào)在黑白木刻版畫表現(xiàn)中的意義

在黑白木刻版畫中，黑白色調(diào)的重要功能主要是形成明暗對(duì)比。畫面，色調(diào)的兩種極端便是黑與白，其過渡所呈現(xiàn)的就是不同程度的灰色調(diào)。黑白木刻版畫一般都以它來呈現(xiàn)物體本身，把畫面中最亮的物體設(shè)為黑；把畫面中最暗的物體設(shè)為白，并以這兩種色調(diào)為參照確定出物體之間的灰色系。

在以黑與白單一色調(diào)來表現(xiàn)物體明暗關(guān)系時(shí).處理強(qiáng)光和弱光下的物體形象是一個(gè)值得注意的問題。在強(qiáng)光和弱光下，白色物體與黑色物體會(huì)容易和強(qiáng)化與陰影相混淆，對(duì)于不清晰的圖像，人們會(huì)憑借著經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行判斷和處理。因此。在黑白木刻版畫的創(chuàng)作中，強(qiáng)光和弱光下的形象要考慮省略其輪廓線，并同時(shí)以一定技巧來補(bǔ)充性地體現(xiàn)人的經(jīng)驗(yàn)判斷。如羅·肯特為《哈姆雷特》繪制的木版插畫中，就以在一抹淡灰的天空中點(diǎn)綴星斗數(shù)顆.成功地表現(xiàn)了即將迎來踞光的夜色。黑色具有很強(qiáng)的湮沒性，利用黑色隱沒畫面的次要內(nèi)容.進(jìn)而利用黑白關(guān)系產(chǎn)牛的強(qiáng)烈對(duì)比突出畫面的主要形象，也是黑與白在黑白木刻版畫中不表現(xiàn)物體固有色的一種常見表現(xiàn)手法。

黑色與白色給人以截然不同的視覺感受，二者在畫面中的分配與協(xié)調(diào)也是黑白木刻版畫構(gòu)圖中要注意的重要問題。畫面上黑與白的面積比例不同，形成了畫面的主調(diào)，分為黑主調(diào)、白主調(diào)和灰主調(diào)，給人以不問的視覺沖擊。黑與白在人們的思想感情中，常具有一定的象征意義和性格特征，這對(duì)突出版畫作品的主題具有重要意義。白色背景中的黑色圖案給人以堅(jiān)實(shí)強(qiáng)硬的感覺。所以，當(dāng)白色所占的畫面比例較大時(shí)，要防止出現(xiàn)空洞貧乏的感覺，應(yīng)適當(dāng)注意分量的控制；當(dāng)黑色所占的畫面比例較大時(shí)，要防止出現(xiàn)死板凝結(jié)的感覺.應(yīng)適當(dāng)穿插白色使之靈透。傳統(tǒng)版畫中多以白色主調(diào)和黑色線描構(gòu)成其基本模式，而現(xiàn)代版畫中，想反的模式——黑色主調(diào)和白色線描的形式獲得了新的發(fā)展。如《浴女》中，以刀直接刻劃成陰版，形成了黑背景描白線勾勒出的圖像效果，畫面曲線優(yōu)美、線條流暢，既良好地突出了主題，也顯示出刀法的精純，充分體現(xiàn)了黑白對(duì)比和刀法的美妙結(jié)合。

三、黑白木刻的魅力

大自然中的色彩千變?nèi)f化且數(shù)以千萬計(jì)，藝術(shù)家們不可能把所有色彩都囊括在他們的藝術(shù)品中，為了將寓意于半抽象發(fā)揮的淋漓精致，藝術(shù)家們的選色就尤為重要了。在黑白木刻版畫這一藝術(shù)形式中，所以他們選擇了極端的黑色和白色。這是兩種能給人嚴(yán)謹(jǐn)、肅穆、以至于冷酷的顏色，很多藝術(shù)形式對(duì)其趨之若鶩。雖然，呆板地將兩種顏色混搭在一起或機(jī)械的運(yùn)用其中一種顏色是很不明智的做法。但是，在黑白木刻版畫中，黑與白的精妙之處在于他們恰好地融合在一起，白寓意在黑之中，黑通過白表現(xiàn)張力，兩者在依存中協(xié)調(diào)發(fā)揮作用。簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，卻又千變?nèi)f化，通過刀痕深刻的渲染，決絕、直接、剛毅，帶給人們比任何顏色更直接更猛烈地沖擊，這種沖擊不單單停留在視覺上。黑與白的糾纏，依賴，乃至在需要時(shí)互相轉(zhuǎn)化，使得這兩種顏色是那么飽滿、明朗、充滿活力，乃至可以直接撞擊我們的心靈。

黑白木刻版畫擁有區(qū)別于其他的繪畫形式的單純、簡(jiǎn)潔以及強(qiáng)烈的對(duì)比，這些都是它獨(dú)特的形式美。這種形式美是在克服其自身的局限性中產(chǎn)生的，也是依靠畫、刻、印各環(huán)節(jié)的藝術(shù)處理而存在的。正因?yàn)槿绱?，黑白木刻版畫貌似原始的形式觀感卻彰顯了現(xiàn)代人的一種內(nèi)心的精神追求，凈化心靈、啟迪智慧、洗滌靈魂，賦予我們一種莫名的震撼與感動(dòng)。

黑白藝術(shù)語言的探索是造型藝術(shù)中帶粉普遍性的學(xué)術(shù)問題，有其特殊性和普遍性。在黑白木刻藝術(shù)發(fā)展過程中仍有未知領(lǐng)域需要探索。黑白木刻正以它樸紊、直率的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性、敏感和智慈的思維方式，勇敢走在革新隊(duì)伍的前面，它永遠(yuǎn)會(huì)放射出耀眼的光芒。

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