陸維佳

【摘 要】十九世紀(jì)二、三十年的上海，在英美法公共租借地的影響下，在建筑、印刷、電影、書刊等方面都受到了西方文化的沖擊，從而體現(xiàn)出起現(xiàn)代性模樣，給社會(huì)大眾，不管是審美規(guī)范、文化形式還是生活方式上帶來巨大的影響。而電影在上海的暢行不僅引領(lǐng)了一種新型視聽媒介，更與報(bào)刊、雜志等其他媒介一道構(gòu)成上海特殊的文化氛圍。

【關(guān)鍵詞】上海電影；城市語境；李歐梵；《上海摩登》

十九世紀(jì)二、三十年的上海，在英美法公共租借地的影響下，在建筑、印刷、電影、書刊等方面都受到了西方文化的沖擊，從而體現(xiàn)出起現(xiàn)代性模樣，給社會(huì)大眾，不管是審美規(guī)范、文化形式還是生活方式上帶來巨大的影響。而電影在上海的暢行不僅引領(lǐng)了一種新型視聽媒介，更與報(bào)刊、雜志等其他媒介一道構(gòu)成上海特殊的文化氛圍。通過對(duì)《上海摩登》第三章的閱讀，有了些許感悟。

一、電影院

要點(diǎn)：

（1）到了十九世紀(jì)二十年代上海已有多家電影院開設(shè)，其中不乏豪華的設(shè)計(jì)裝潢。

（2）電影院在物質(zhì)和文化上給城市生活帶來“看電影去”的新習(xí)慣。

（3）在西方電影的影響下，中國電影雖制作環(huán)境簡陋，仍不斷在借鑒的基礎(chǔ)上努力跟上西方電影帶來的潮流。

在作者列舉的上海電影院的數(shù)量可看出，這時(shí)的影院業(yè)在上海已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。而發(fā)達(dá)的影院業(yè)帶給大眾的不僅僅是對(duì)電影這一新型娛樂項(xiàng)目的享受，還在一定程度上改變了大眾的生活消費(fèi)習(xí)慣，以及文化體驗(yàn)方式。奢華的影院裝修、對(duì)座椅、豪華包廂的精心安排提供了另一個(gè)異域想象的空間，在無處不在的西方品質(zhì)生活的物質(zhì)體現(xiàn)下，進(jìn)一步使得大眾接受并追捧這一西方文化體認(rèn)方式，“看電影去”也逐漸成為一種儀式化的行為。而這種被西方文化首先攻占的藝術(shù)體認(rèn)形式不管是“先入為主”的情緒也好、其真正具有的新時(shí)代氣息也罷，都全面影響了中國本土電影的發(fā)展只，我們只能能在探究西方電影（好萊塢）的基本架構(gòu)上進(jìn)行創(chuàng)新，不斷摸索。正如文章提到，本土電影的早期運(yùn)作就是遵循好萊塢的方式。將影院業(yè)、制片業(yè)、發(fā)行業(yè)這一產(chǎn)業(yè)鏈打通，資金得以在內(nèi)部流通從而生產(chǎn)更多作品，或者以大資本、大整合的產(chǎn)業(yè)行為來豐富本土電影業(yè)，這時(shí)候的聯(lián)華電影公司與其創(chuàng)始人羅明佑的電影現(xiàn)代性思想對(duì)影業(yè)的發(fā)展起到了很大的作用。

二、電影雜志和電影指南

要點(diǎn)：

（1）電影雜志隨著電影的興起而旺盛起來——出版和電影的結(jié)合共同塑造起中國電影觀眾的文化審美趣味。

（2）雜志將電影與女人照緊密聯(lián)系已經(jīng)成為一種定式。

（3）電影指南（說明書）的用語在表面接觸上給中國人親近之感，而這只是西方電影為打入中國市場而戴上的精美面具。

和電影同時(shí)興旺的電影雜志很大程度上加大了電影的影響。我想當(dāng)時(shí)各個(gè)出版社紛紛提倡辦電影雜志的初衷是借電影兇猛之勢(shì)加大自身銷量，這一新型文化形式的崛起正全面改變觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)形式。而各個(gè)雜志對(duì)電影事業(yè)的“支持”無形中構(gòu)建起一個(gè)以電影為主導(dǎo)的新興藝術(shù)文化體驗(yàn)方式，形成文化趣向倡導(dǎo)之勢(shì)，反過來加強(qiáng)了觀眾對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)知和接受。將婦女照片與各商品結(jié)合的畫報(bào)形式在這里得到了延續(xù)。如作者在前一章所提到的，最早出現(xiàn)在雜志中的妓女形象在讀者腦中根深蒂固，以致于這種美人情結(jié)直到如今也依然存在，只是被更加尊貴、更現(xiàn)代的女性所替代。將女性物化、商品化雖不再那么明顯，但究其本質(zhì)，仍是以女性自身吸引觀眾，只是靠什么吸引變得不同。在第一次接觸一樣?xùn)|西時(shí)，如果它符合自身的意識(shí)形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)或者符合文化底蘊(yùn)，那么顯然它能被輕易接受。好萊塢電影能打入中國市場不僅僅因?yàn)樗鼛Ыo中國觀眾的異域幻想，其電影說明書、電影名稱的翻譯也別出心裁，用國人所熟知的“半文言”風(fēng)格將西方文化與中國文化的明顯差異用文字表現(xiàn)形式縮短。

三、電影談

要點(diǎn)：

劉吶鷗的電影談——“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”

劉吶鷗是二十世紀(jì)二三十年代“新感覺派”小說的最初嘗試者，他給新文學(xué)提供了對(duì)于城市的更加新穎和深刻的理解方式，他的小說適應(yīng)都市上?？旖荻嘧兊乃俾?，常?？陀^上反應(yīng)出煩悶的生活方式，而主觀上作家對(duì)這一種彌漫性的頹廢傾向又不無欣賞。劉吶鷗用他的現(xiàn)代情緒來感受上海的大都市生活，細(xì)細(xì)體驗(yàn)都市人的生存處境。受其文學(xué)思想的影響，他對(duì)電影的感悟和理解在當(dāng)時(shí)也就更為獨(dú)特。在他看來，電影之所有無限魅力能吸引大眾，在于其“運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”這一藝術(shù)形式，“動(dòng)”態(tài)的東西——不管是在能量上、速度上、方向上，只有產(chǎn)生能相互拉扯、二者之間存在張力的東西，才能引起人們情緒的波動(dòng)，才能從生出情感，從而追求到“快感”。

劉吶鷗對(duì)速度的追求和他“新感覺派”的主旨不謀而合。對(duì)城市速率的追求而得來的精神快感，在我看來卻有種空虛之感?？旃?jié)奏表面上帶來刺激和享受，卻阻礙人平靜地思考，仔細(xì)品味人生百態(tài)?？焖俾舆^的風(fēng)景不在腦海停留片刻，你感受到速度的激情卻僅此而已。在世俗的快感和欲望中瘋狂，當(dāng)一切突然停下來時(shí)就會(huì)被空虛煩悶擊敗。

四、流行口味：電影和觀眾

要點(diǎn)：

（1）中國電影并非全盤照搬西方文化。以女性為例，電影雜志上的女性照結(jié)合中國女性傳統(tǒng)之美的同時(shí)，還設(shè)計(jì)了中國女性新形象。

（2）中國人受“傳統(tǒng)”的影響巨大，而使得他們?yōu)槲鞣诫娪爸缘脑蚣丛谟冢核鼈兊臄⑹瞿Ｊ脚c我們的傳統(tǒng)小說模式一致。

這節(jié)主要就傳統(tǒng)思維模式的認(rèn)知展開，中國電影業(yè)中加入了西方的優(yōu)秀精華——女性并不是總處于父系社會(huì)的操控中，而應(yīng)具有獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性；同時(shí)也摒棄了其中的糟粕——對(duì)女性的審美并非像美國那樣開放熱辣，而依舊是嫻靜優(yōu)雅，高貴淑女。

而傳統(tǒng)中國小說中的跌宕起伏、情節(jié)曲折也深深影響了大眾對(duì)西方電影的選擇性接受。為什么美國的大片就能在中國如此暢銷，而不是法國或者德國的地方？除了宣傳等社會(huì)外力的作用外，和影片的故事情節(jié)有著巨大的聯(lián)系。好萊塢的敘述模式是程式化的，起承轉(zhuǎn)合，戲劇沖突強(qiáng)烈，慣于表現(xiàn)的主題：英雄就美、正義戰(zhàn)勝邪惡、有情人終成眷屬……而這些也是中國傳統(tǒng)小說長于表現(xiàn)的主題。這樣即在意識(shí)形態(tài)上達(dá)到了共通，更能引起觀眾的興趣。而同時(shí)這些主題與中國小說相近的電影，利用觀眾的無防備心理，通過劇情的發(fā)展同時(shí)將其國家自身的意識(shí)形態(tài)、文化思想灌輸于中國觀眾心中，從而使得藝術(shù)思想變得多元化。

五、電影與城市

要點(diǎn)：

（1）現(xiàn)代電影觀眾就是都市漫游者——站在旁觀者的角度來審視整個(gè)社會(huì)。

（2）電影將觀眾帶進(jìn)異域世界的各個(gè)角落，那里的公共空間沒有界限、沒有森嚴(yán)的等級(jí)劃分等等。

作者在第一章里也提到了“都市漫游者”，他們“站在大城市的邊緣，……他們?cè)谌巳褐袑ふ易约旱谋茈y所……人群是一層帷幕，在這帷幕的后面，熟悉的城市如同幽靈向漫游者招手?！倍际新握哂坞x在城市之外，他能冷靜地看穿籠罩在人群前面的帷幕，看到這個(gè)城市真正的樣子，冷酷而冷靜地?fù)荛_不被理解的它帶給人們的迷霧，身處世外不為所動(dòng)。而電影里的世界，就是這個(gè)帷幕背后的城市，它巨大身軀背后的本質(zhì)都展現(xiàn)在電影觀眾面前。它讓觀眾游走在各個(gè)公共空間，體會(huì)不同的風(fēng)土人情，融入不同文化視域，將人帶如新的人際關(guān)系中，構(gòu)建新的主體互動(dòng)形式。

被設(shè)立公共租界地的上海到處有著等級(jí)的劃分，豪華的影院對(duì)他們中大多數(shù)人來說只是供人觀賞的大型建筑，而非使用的娛樂場所。因此中國人更多地聚集在屬于他們自己的二輪電影院中。這些硬性的分離卻無法阻止意識(shí)形態(tài)的飛越，電影里的世界沒有這樣的界限，它就擺在那里呈現(xiàn)給每個(gè)人，將每人心中對(duì)異域世界、想象空間的感知和接受聯(lián)系起來，讓一切變得真切，也讓都市現(xiàn)代生活在人們心中得以認(rèn)知和肯定。